反常规的剧情

西方历史叙事有一个特点，因为缺少中国那样的宏大历史叙事，所以西方历史拼命从小人物上找补。

当然曾经有人做过努力，例如，一位英国作家感慨英国的历史太少，写了一套《纳尼亚传奇》。（注：相信若干年后这本小说会成为象荷马史诗一样的鸿篇巨著）

连龙XX都学会了这一套，不讲历史洪流，只讲小人物的悲欢离合，在她眼中，小人物的幸福比大国崛起更有意义。

今天《东四牌楼东》大结局，感觉就是一个弱智片。

​在“专访丨郭宝昌：为什么我敢这么拍，富大龙敢这么演”中：

郭宝昌十分坦然，“如果人们想看我再拍出一部《大宅门》，对不起，做不到。但《东四牌楼东》也不是一部糊弄人的剧，它最大的特点就是“反常规””（注：头一回把弱智说得这么清新）

《东四牌楼东》不打算写一个一身正气的男主。

它写一个破落王孙，这是一个怂人。但从整个内心来讲，他又是非常诚实、执着，而且很仗义的一个人，给我的感觉就很生活化。我就觉得，如果能从这样一个不起眼的小人物入手，去揭示他在时代巨变下的内心世界，打开他的生活天地，会非常有意思。

在拍摄的时候，就有好几个演员跑过来跟我说，“导演，我也演了十几年戏了，到您这后我不会演戏了。” 为什么呢？因为我们这部剧是反常规的。从表现手法到演员的演法上，我都希望尽量做出差异。

哈岚这个角色是按“丑”角设计的。这个“丑”不是形容词，而是名词。他一开始是一个痴傻略癫的人物，到后来慢慢认识到个人与社会的关系，寻找到自己的出路，最终和皇家斩断了关系。你想这样一个复杂的人物，可不就得用反常规的演法吗？ 富大龙一开始也有些拿不准，说导演我这样演能行吗？我说就这么演。从那以后，他就再也没有怀疑过自己。我看网上对他这种演法颇有微词，但我很敬佩他。这是一个能为角色豁出去的演员，而且他的这种演法，比正常演要难得多。

但是说实话，我没看出反常规，我看出来的是反逻辑、反常识。

导演说哈岚这个角色是按“丑”角设计的。他一开始是一个痴傻略癫的人物。

然后富大龙按照导演要求把哈岚演成一个近似弱智的人物，见到美食就垂涎三尺，时不时傻乎乎地张着嘴巴，抱着额娘大腿撒娇。

问题是，哈岚好歹是个贝勒，八旗子弟再堕落，贝勒也应该是受过良好教育的，再顽劣也不至于像个弱智吧？

譬如《红楼梦》里的薛蟠，幼年丧父，寡母又纵容溺爱，只知挥金如土，不学无术，终日唯有斗鸡走马，游山玩水而已。乃是金陵城中第一个弄性尚气的人，人称"金陵一霸"，外号"呆霸王"。

这人设跟哈岚是不是很像？

但是薛蟠再是"呆霸王"，该担当责任的时候也还是会做点实事的，比如宝玉挨打，众人前去探视，“薛蟠更比诸人忙到十分去：又恐薛姨妈被人挤倒，又恐薛宝钗被人瞧见，又恐香菱被人臊皮。”

各种版本的薛蟠，何尝把薛蟠塑造为一个弱智或者巨婴？

还有，既然哈岚是这样一个痴傻略癫的人物，是怎么得到二美倾心的？娄晓月也就罢了，毕竟是从小一起长大，又有共同的京剧爱好，那佟格格呢？

不管是豆瓣还是微博，都有很多观众在纳闷：哈岚何德何能，能让佟丽华这样一个日本留过学、会四国语言、还写学术论文的格格对他如此倾心？粉丝解释说那个年代，父母之命媒妁之言，不得不从。拜托，那可是溥仪退位后的年代。几年后文秀一个深宫嫔妃都敢提出离婚，怎么佟丽华就死心塌地嫁鸡随鸡阿嫁狗随狗呢？难道她出国留学、见识丰富，就是为了嫁给一个不学无术的男人？还有这部剧，诸多细节反常识。

比如两家主人谈事情，丫鬟也可以并肩而坐？

比如娄晓月未婚先孕，居然理直气壮上佟王府，对佟王爷指责佟格格横刀夺爱？

旧社会未婚先孕不是丢人现眼的丑事吗？

更不要说戏子和格格的身份地位差别了。我还以为她有啥依仗呢，结果佟格格的兄长一威胁，她又退缩了。

我理解，导演和演员是想展示小人物在大时代下的挣扎和前进。

我可以接受男主角不是一身正气，是个怂人，但是他的人物成长线呢？

我都跳着看到十几集了，这几个主角还是在三角恋中不能自拔。

且不说哈王府的堂堂王爷、福晋，是怎么在光天化日、奴仆围绕之下被几个地痞杀了，杀了就杀了，但是哈贝勒爷没见成长，没见复仇，后面还是整天惦记着美人。

人物的成长在哪里呢？

时代的洪流在哪里呢？

就算角色守旧不敢冲破制度，若说你们想要表达的是如实记录小人物在时代洪流中的挣扎，为何会有诸多不合常理的剧情出现？

如果你们要表现出对封建制度的批判，为何要花这么大的篇幅表现人物的情情爱爱？

为何我感觉到一股爹道的气息？

一个哈贝勒这样的怂蔫奸，照样有两个美人争风吃醋；佟格格这样受过高等教育的女性，照样恨嫁。娄晓月怀了身孕，就可以得意洋洋地逼宫。

当然还有那个哈津平，得到哈岚的真传，一副唯恐别人不知道自己爹还活着，在家人的反复劝告下，还是主动泄露秘密，为剧情生拉硬扯地延续了几十集。