网络文学已达巅峰，开始走下坡路了

忘了在哪里看过一篇文章，题目大概是“网文衰落了吗？“当时就想给一个回答：嗯，开始了。

说起网络文学，10 年前曾经跟某文学网站有过一个讨论，问题是：“网络文学”最大的读者群是谁？当场回答的五花八门儿，有说大学生的，有说中学生的，有说打工群体的，最后决定做个调查，调查的结果有点叫人瞠目结舌：网络文学的最大的读者群是“三低”人群：低学历、低收入、低年龄，最具代表性的，是城市里的农民工。

为什么是这样？因为那个时候，这些农民工晚上看电视都不容易，甚至很多人居住的地方都没有电视，而且跟多人连3G手机都还没有，手机上只能看字，所以晚上在手机上读小说就成了刚需，尤其是几块钱就可以包月的那种。

现在呢？不用问，网络文学的读者早就不只是三低人群了。新读者群中绝大多数人都有了智能手机，而他们的大部分时间都会花在视频内容上而不是文字内容上。即便是2020年的疫情，也没能改变这样的改变：在手机上读小说的人越来越少，听音频、看视频（尤其是短视频）的越来越多，这就是为什么抖音、B站、喜马拉雅长得那么大，而网络文学的代表阅文集团以及那些曾经名噪一时的“起点”、“纵横”、“晋江”、“红袖”等被阅文收购之后也没见有多大发展。

曾经有高人说过，要想知道行业的发展，就要看钱往哪里去。我们看看这几年网络文学的投资状况就更明白了。

您可能注意到，2020年，只有一个“九库文学”是在A轮接受字节跳动的投资，其他都是在C轮之后，这说明什么？说明资本已经开始收割，而不再去播种了，因为再播种就可能会颗粒无收。潜台词是：这个行业已经没有（缺乏）增长空间。

事实上呢？事实上是网络文学用户在手机持有者中的比例在2020年由升转降。

此外，还有一个圈外人注意不到的转变，那就是很多网络文学网站和企业开始由 To C模式转向 To B 模式，为什么呢？就是因为网络文学的“读者群”中的很大一部分转成了音视频作品的“观众群”，这种转换还在迅速发展中。因此，网络文学企业就只好顺应潮流，既然不能从读者那里直接收钱，就把作品直接卖给音视频企业，然后跟大平台（腾讯、爱奇艺等）合作，分一杯羹。

这是个趋势。这个趋势走下去，现在的“文学写手”就会变成极少数，因为喜欢文艺片（文学片）的观众是极少数。另一类写手会大量产生和发展，这类写手就是“编剧”。未来的编剧不同于现在的大部分编剧，他们会从攒故事开始，直接到视频作品形成。

因此，想通过写网络小说赚钱的小朋友们会失望了。

（2021.3.2）