扎克的一大问题，本身是一个爆米花导演，但偏要给自己往“讲故事”的方向加成

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扎克的一大问题是，本身应该是一个爆米花导演，向卖拷贝的方向深耕，但偏要给自己往“讲故事”的方向加成，似乎榜样是大卫芬奇，这就给自己压垮了。

类似《美少》都有不错的爆米花底色，很有特色风格。为这样的影片增加叙事需要比较高的能力，尤其是对剧本的把握和节奏感。

增加叙事，必然会影响节奏，那么就要有针对性的把握节奏。比如盖里奇通过强烈的个人风格很好地商业化地解决了这个问题。

大卫芬奇、诺兰甚至盖里奇具备把握剧本的能力，甚至自己打磨剧本，扎克绝对不是一个好的编剧。导演还得有剪辑权，自己剪或控制剪辑师或至少合作愉快。但制片方通常会收得紧，扎克在《正联》和《蝙超》乃至整个阶段都疲于和华纳夺权。

主要问题还是在叙事把控。只要扎克一想讲故事，从立意开始，内核就会尴尬，老气横秋又怕人看不懂地讲大道理。同时节奏失控，片长失控。

比如《手表侠》要塑造群像，故事慢且长得离谱。当年国内有点儿美漫或假装有点儿美漫基础的观众，借着外部公关潮给吹上了天。

华纳竟然觉得《手表侠》还挺入眼，也算是臭鱼找烂虾，从此把dc电影玩砸、《正联》群像不成功，也是情理之中。

后面《活死人军团》更糟，有《僵尸世界大战》和《我是传奇》珠玉在前，扎克竟然还想讲故事，故事不行悬念伏笔来凑，玩儿僵尸宇宙概念，当场就玩砸了。

华纳还是自己眼光不行，迪斯尼和漫威爱怎么拍怎么拍，你拍你自己的，管他们呢？把自己风格限制死，路越走越窄。

现在找了滚导执掌，似是要打破叙事执念，什么黑暗风格都一边去，全面奶头乐化吧。