真正的哪吒：想你时，你在闹海。

Billboard在2019年7月29日刊文，预测那位红到“无处不在”的、名叫Billie Eilish的女歌手，将在明年的格莱美上成为“最佳专辑奖”有史以来最年轻的获奖者——彼时，她也只有18岁。

太平洋另一边，截至7月30日16时11分，猫眼数据显示，《哪吒之魔童降世》累计票房已破10亿，超越《西游记之大圣归来》，成为国产动画电影新晋票房冠军。这个纪录还在不断刷新，没人知道上限在哪儿。

一个给躺在地下的男人疯狂填喂牛奶麦片，另一个，要全陈塘关的百姓陪他玩捉迷藏。两位外观看起来都相当“魔”性的存在，似乎在同一时间，宣告了自己的胜利。

在影院亮灯之前，这个被调侃为“史上最丑”的哪吒，烟熏妆从头黑到尾。所谓“魔童”设定的哪吒，BGM难道不就应该是Billie唱的那首《bad guy》么？

I'm that bad type

Make your mama sad type

Make your girlfriend mad tight

Might seduce your dad type

I'm the bad guy

——我抽烟喝酒纹身烫头，但我是个好男孩。

一 

电影《哪吒》上映之前，我们所有的注意力，似乎都放在了能否接受这一造型的颠覆感上；仿佛接受了颠覆的造型，便也认可了颠覆的故事。

不得不承认，这种宣发的策略硬是营造出了一种“酒还没上，大家就都嗨了”的感觉。人人红光满面，觉得自己很“燃”。

如果不是火尖枪和风火轮在场，人们几乎无法从海报上辨认出那家喻户晓又许久未见的“小英雄”。片名倒是旗帜鲜明地打出“魔童”的名号，声称哪吒此行，势要“打破成见，做自己的英雄”。

电影要打破的，究竟是怎样一种“成见”？

这一次，李靖那一剑，不再劈向一颗“不是个好兆头”的肉球。他眼睁睁地看着一颗贻祸人间的魔珠，成为了自己的儿子，并和陈塘关所有的百姓一起，得知了这颗魔珠将诱发三年后的一场浩劫。百姓当然人心惶惶，跪求这位总兵大人大义灭亲，勿留后患。

百姓的担心，被描述成“成见”，这令人困惑。

毕竟，当陈塘关百姓每一次作鸟兽散的时候，他们害怕的，究竟是一个孩子毫无法力的恶作剧把戏？是他头顶总兵儿子的光环？还是那卡在他脖子上，压制他真正力量的乾坤圈？

人们看到，魔种被父母庇佑下来，存活于世，不止一次地走出结界。但在110分钟的故事里，我们没有听到任何一句对这种肆意妄为、罔顾人命行为的指责和教诲。李靖夫妇和太乙真人的安慰却从不缺席，甚至需要用谎言来转移这颗魔珠的注意力。

当然，这些都没用。哪吒发现被骗，不顾一切地成魔——这样的故事，我们听得还少么？溺爱酿就的悲剧，权力孕育的恶行，我们不是经常一起愤懑、一起声讨吗？为什么这次，轮到哪吒，舆论评判法则就转航了呢？吹捧父母之心拳拳也。

如果这就是“反叛精神”，那活生生的人生赢家Billie Eilish，简直是叛逆到了极点。

二

Billie Ellish在2017年发布的单曲《Bellyache》MV中，赤裸裸地把自己塑造成变态杀人魔，并阐述了她的作恶过程。按说，这理所应当会被看作变态、低级、邪恶、下流等等，如同她歌里的那个恶魔一样。

Billie当然不会因为她在大众眼里创造的这只“魔头”，而真的去当一个随地吐痰、仗大欺小、随处作恶的流氓。她仍然不懈地埋头作品，创造一头又一头恐怖的怪兽，那是她无处安放的孤独、寂寞以及对规则和秩序的嘲讽。

结果，人们在这位少女15岁时，便接受了她的样子，让她直接打破了billboardhot 100的记录。作为制作人的哥哥O’Connell，谈到妹妹Billie的成功时说：“从第一天起，她就一直忠于自己。

把Billie的成功冠以“反叛”之名是令人信服的。她的敌人是人们对15岁少女幼稚冲动的偏见，她的武器则是源源不断的作品。

而哪吒对抗的是……天？他的武器是……态度？

从踏入影院的那一刻，到走出影院，我始终没有想清楚哪吒到底在反抗什么。

父母是重拳在握的总兵夫妇，家庭教师是仙人1v1的辅导配置，这一切可无法成为反叛甚至革命的摇篮。连死都有人替哪吒扛下，这世上还有什么需要他真正挣扎抵抗的呢？

在这部影片营造出的权力世界里，升天成仙不再是个人修为的终极目标，不再是“积德行善”的结果，不再以“无量度人”为法则，在这个“封神宇宙”里，权力体系是唯一的闭环逻辑。

于是我们看到，谁能成为昆仑金仙，全由天尊定夺，申公豹的勤勉、精进、高能，被全然无视，只因他是头豹子，不是人；

即便是真正的妖怪，那只“只吃狗、不吃人”的夜叉，也得迎合李大人为儿子捉妖的正义之举洗地，而束手就擒，乖乖待在结界里等候发落；

地方百姓对这魔头可能爆发的威胁，惶惶不可终日，但总兵下令，全民都要来为他的儿子贺寿，谁也不敢说出一个“不”字；

而帮助天庭平定了海底妖孽的龙族，哪怕永世不见天日，也得让敖丙潜心修炼、磨去龙角，期待着有一天重回天庭的权力序列，甚至在他出征时，生生剥下龙鳞，要让他成为“全村的希望”；

相比妖孽的伏法和百姓的顺从，在陈塘关要风得风、要雨得雨的，不正是李大人一家吗？

诚然，权力是成人世界的主题之一和真实逻辑。但是，当哪吒也成为权力游戏的筹码，那个骑着花鹿、眨着大眼、红绫迎风飞舞、在海边嬉戏的少年小英雄，又被搁置于何处了呢？

三

那是我们眼中孩童的模样，天真无邪，精力充沛，好恶分明，不畏强权。当然也有着少年的冲动——下手没有分寸，做事不计后果，因而只顾着救下伙伴，打死了龙王的太子。

40年前的哪吒，他的童年，一面有父亲严加管教，斥责“怎敢伤害天神龙种”；另一面也有师父明辨是非，肯定“祸闯的不错，有点儿道理”。

彼时的李靖，作为肇事者哪吒的父亲，又是一方总兵，看到龙王以陈塘关为要挟，兴师问罪，非但没有为了子嗣，亡人存己，而是“看在百姓的面上，请各位尊神不必大动干戈”。

有爹爹以身作则，小小年纪的哪吒也明白了“责任”二字。

于是才有了后来那一幕。白衣的哪吒，拿起父亲不忍大义灭亲而掉落地上的剑，冲天喊道：“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”之后，万般不舍地转过头来，含泪辞别，对爹爹说“我不连累你”，接着义无反顾地拔剑自刎。

因而，哪吒才能“将生命化作那朵莲花”。莲花里的哪吒睁开双眼，师父的第一句话是：“哪吒，你长大了。”

诚然，成人世界的种种困境让人束手无措，跪地屈服，动画片才会被当成是不甘和隐忍最后的避风港。难道，我们在动画片里安放的这最后这一点想象的权利，也要被现实剥夺么？

四

有人说，这是高度的现实主义，是商业运作的法则。

可是，在商业形态更为完善的迪士尼世界里，花木兰在与单于部队雪山一战后幸存，本可以逍遥逃命，但心系帝都百姓安危，又和战友一起回到战场，并肩作战；《狮子王》里的辛巴，遭遇叔父篡权谋反，被野猪和猫鼬搭救，在山谷里逍遥自在，但听闻民不聊生，最终重拾勇气，智除奸佞，战胜邪恶；《头号玩家》里，现实中被剥夺的种种资源和权利，在游戏里，又重新还给所有玩家。

真是讽刺。高度发达的资本主义社会，“苍生”、“百姓”仍然是社会构建寓言的驱动力；但在我们的故事里，它甚至无法在人物行为取向的诸多选项中，获得一席之地。

作为守护一方百姓的总兵将帅，李靖满口降妖除魔、匡扶正义，但面对自家血脉的生死，毅然决然拒绝了百姓的请求，声泪俱下地陈情，“怀胎不易……孩子是无辜的……他也有活下去的权利”。之后，更是亲自上天求见元始天尊，号称要以命抵命，一定要将这颗魔珠妥善长久地养在人间，并开出了保证要将他引入正道的空头支票。

这就是“天命之人”？这不正是《哪吒闹海》里，龙王口中那“纵子行凶”的样子么。

哪吒自然有样学样，为了证明学艺精湛，到海边冲锋陷阵。救人成了其次，和夜叉比试倒成了正经事。李靖口中的“正道”，从来不是左右哪吒的金科玉律；即便最后与敖丙斗法决战，也不过是对“父子情深”的幡然醒悟。至于满城百姓？不过是顺势而为罢了。

守护一方的将帅，选择只做父亲，上天眷顾的灵珠，把光耀门楣看得最重，不惜对其余人等痛下杀手，全部灭口。

那，公平正义呢？当我们把人们对哪吒、对龙族的看法，视为不公，看作成见，可百姓又为何必须做到高风亮节地接受魔鬼和妖孽呢？他们的公平正义又向谁去讨要呢？

更加令人反感的是，低级趣味重新成为了幽默的包袱。太乙真人肥胖的外形，成为戏弄的靶子，电影似乎生怕观众遗漏了它和动物之间明确的联系，甚至不惜再一次利用肥猪坐骑进行发挥，生生一副“我看谁不笑”的霸道嘴脸。更不用提娘娘腔和口吃，在电影里更是被反复操弄。

我们又开始把生理缺陷当作嘲笑的对象了吗？如今，它终于被春晚摒弃，却重新受到大银幕的青睐了吗？当孩童的大笑声，在漆黑的影院里此起彼伏，隔天，班级里那个胖男生，会不会就被追着喊“肥猪”了呢？那个有点娘娘腔的男生、那个有点口吃的男生是不是又该留下童年阴影了？

网络上曝光的一起又一起霸凌事件，我们全情声讨时，不是义愤填膺、正义满怀吗？

五

曾经，哪吒从佛入道，从《三教搜神大全》到《西游记》《封神演义》，终于在《哪吒闹海》里成长为一名家喻户晓的小英雄。

这是中国人从古老的生死轮回、春种秋收、沧海桑田的宇宙观，到王朝更迭、兴盛毁灭、周而复始的历史观，终于在现代历史开启半个世纪后，在战胜生命内在经验之后，进行的深刻而内在的自我改造。

太乙真人给哪吒第二次生命，当然是对那份勇气和正义感的珍惜。不，那不是重生，那是涅槃，是超越，是2.0的生命版本。哪吒的混天绫在海水中挥过，那个世界立刻“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”，龙王便再也不敢兴风作浪。时移世易，白衣飘飘在闹海的他，身上所涌动的力量，如今竟是如此稀缺——而这种稀缺，格外地令人想念。

如果此时，有孩子问起：“这个哪吒是真的吗？”

就告诉他，“是真的”。

你想他时，他就真的在闹海。

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