对联三问之二（20250210）

一、对联怎么对？

二、对联对什么？

有了前面的基础知识，我们先从最简单的对联对起。

比如，有个上联为“风和日丽”，下联该怎么对？需要说明的是，可供选择的下联并非是唯一的。

既然上联的四个字为“平平仄仄”，那最符合声律结构的下联显然应为“仄仄平平”。适当放宽要求后，“平仄平平”、“平仄仄平”和“仄仄仄平”也可以接受。而“平平仄平”和“仄平平平”就不那么容易接受，“平平平平”和“仄仄仄仄”则是大忌。

有的朋友可能会对“月朗星疏”或“月朗星稀”。两者都是“仄仄平平”，完全符合声律的要求。事实上，上联在说白天天气晴好、景色优美，下联亦在说夜晚天气晴好、景色优美。它们也确实对上了。

还有的朋友可能会对“电闪雷鸣”。声律虽然同样符合要求，但这下联显然就没对上。

为什么呢？这是因为，除了平仄，在对对联的时候还有两个基本要求，即词性相对和句法相同。

比如，上联“风和日丽”中的“风”与“日”都是名词，“和”与“丽”都是形容词，那下联对应的字也应该如此。这就叫词性相同。而现在呢？下联中的“闪”与“鸣”都是动词，并非形容词。

需要说明的是，关于词性的问题，汉语和西方语言有相当大的不同。古代汉语更是如此。

在古代汉语中，一个字的词性是相当灵活的。很多时候，它既可以作为名词，也可以作为动词。有时，它不仅可以作为表达特定概念意义的纯粹实词，还可以作为代词或副词，甚至还可以作为像连接词、语气助词这样的纯粹虚词。这里，代词和副词介于实词和虚词之间，有时甚至时而实词，时而虚词。其词性主要与句法结构有关，即看其在句中的出现位置。

这个问题实在太复杂了。我们这里就不展开了。不过既然是在写对联，就算并不需要完全遵照古代汉语的语言模式，我们也应该对此有所了解。

比如，上联“江南天正雨”（侠山《忆江南》）中的“雨”字其实是动词，表示下雨。而下联“北陆气同尘”（侠山《忆江南》）中的“尘”字则是名词。“尘”虽然也可以动词化，以表达扬尘的概念，但用在这里的句法结构却与上句并不吻合。故而此时入对，两者取的都是名词意义。

古代汉语的灵活性由此可见一斑。而灵活性的最大意义就在于，它可以使用更少的文字传递更多的信息量。因而，更高级。

此外，上联“风和日丽”四个字既然呈现出一种典型的一加一加一加一的二加二句法结构，那下联显然也必须如此。“电闪雷鸣”虽然对上了顶层的二加二句法结构，但两个子结构内部的一加一小结构却出现了偏差。不用考虑受西方语言影响很深的现代汉语语法（诸如主谓结构、动宾结构、偏正结构、并列结构、后补结构等技术细节），我们也能知道“风和”的句法结构形式与“电闪”有相当大的不同。

回到“月朗星稀”的对对。此下联对是对上了，也十分工整，但总觉得少了那么一丝味道。

到底少了什么味道呢？这里，“风和日丽，月朗星稀”通过相同的词法和句法模式完成了日与夜的对应关系，出现在律诗中是没有问题的。但单独作为对联拿出来，别人一看就会问：“然后呢？”

所谓意犹未尽是也。

所以更好的下联是：“国泰民安。”

由此，我们不仅完成了物理环境与人文世界的对应关系，也完成了主旨的升华，展现了对对者的美好愿望、人文关怀与高尚情操。注意，“国”字在古代汉语中为入声。虽然其平仄在此时已经压根不重要了。

一言以蔽之，文字终为死物，情感乃是根本。

想试试对对的朋友可以对几个玩玩：

（1）《资治通鉴》；

（2）《史记》；

（3）《传习录》；

（4）《尔雅》；

（5）唐伯虎。

三、对联难在哪？