日剧更能描绘成熟女性的美？我觉得国产剧也可以啊

​我关注的一位写娱乐圈文章的作者萝贝贝昨天发了一篇文，讨论关于“30岁以上女演员的出路问题”。

这个问题已经被大家讨论许久了，就连女明星杨蓉也谈到过这个话题：

“我国中年女演员没有戏演。”

有人认为这是因为国内市场畸形，大家只喜欢看年轻人谈情说爱；有人认为这是因为编剧写不出能展现成熟女性魅力的好剧本；还有人认为这里面有着性别歧视——毕竟我国并不缺以成熟男性甚至大叔为主角的剧本（《人民的名义》、《白夜追凶》等）

而这种情况，在我们隔壁岛国，似乎不那么严重。

萝贝贝写道，在日本，许多30岁以上甚至四五十岁的女演员从来不愁“没戏拍”，也无需刻意扮嫩。她们依旧活跃在荧幕上，扮演着与自己年龄相仿的成熟女性主角角色，还能收获大量人气。

（△小泉今日子主演《监狱的公主大人》）

为什么会有这种差异？

萝贝贝认为，首先是日本演艺圈风气比较好，他们不崇拜流量，更看重智力和经验。

其次就是因为日剧的剧本更好，能塑造出丰富而有魅力的成熟女性角色，而这些女性角色反过来又影响着观众的审美，就这样开拓出了独属于日剧的“大女主剧”。

整篇文章读下来，感觉是有那么一点道理。

不过我想了想自己看过的国产剧，不禁有点想问：国内的市场真的有那么糟糕吗？

其实遍观日本的大女主剧，我总觉得，这就是一种剧目分类，分类名字叫“职场女性剧”。

你们的老婆新垣结衣也30岁啦，她在新剧《无法成为野兽的我们》中扮演“社畜”女职员

这些有魅力的成熟女性，有叱咤职场的女强人，有弱小但坚韧的“社畜”，有妖冶美丽的出轨人妻，有大龄单身女青年……

她们在职场或人生中拼搏而后获得成功和认可，这样的剧集其实不过是将主角年龄加大后的职场剧，

和偶像剧一样，是另一种迎合观众的剧类。

我并不是说这种剧不好，但我觉得我们自己其实也有非常优秀的剧本，其中的女性角色也十分丰富而深邃，从更高层面化解了“成熟女性”“大龄女性”的危机问题。

比如说，《武林外传》中的佟掌柜。

这个角色并不属于那种“精致优雅的成熟女性”类型，佟掌柜抠门，爱唠叨，做生意精明，还有点小虚荣，长相也不是传统美人形象。

但是她又十分善良、坚强、有情有义。为了救仇人可以卖店，愿意陪爱人一起去死。她还一个人撑起了同福客栈，将它打点得有声有色，为伙伴们提供可以遮风挡雨的地方。

看完《武林外传》，你很难不喜欢上她。

最近有部得了白玉兰奖的新剧，《鸡毛飞上天》。

它的收视率并不高，但在豆瓣上有 的高分。

​“鸡毛飞上天”来自于义乌的小商品创业史——在物资贫乏的当年，义乌人民走街串巷，用自己家熬制的糖，换其他人不要的鸡毛，再用鸡毛来换取其他所需的东西，是一种很古老的“以物换物”的模式。整部电视剧讲述的是男女主是如何一步一步从两个一无所有的人，最后成为一代商业富豪的故事。

殷桃饰演的女主骆玉珠，创业做零售生意。

她曾从外地城市袜厂进货卖到自己的乡村，也有她在火车站口看到当下流行的陈晓旭画片，大批量贩制兜售给时髦的小城姑娘。

她精明、有头脑，同时又坚持自己，充满自信。

在男主为了她拒绝富家千金时，她自信地说：失去的我会帮他拿回来的。

最终她和丈夫携手成为一代富商，完成了当初的承诺。

她不是一个完美的人，但是一个有魅力的人。

这样的角色，我并不觉得比日剧里的女性们逊色。

这样的成熟女性，还有《金婚》和《幸福来敲门》里的蒋雯丽。

《金婚》中，小资女性文丽十分讲究穿着打扮，爱臭美，讲浪漫，她嫁给较为传统的丈夫佟志后，过了几十年“斗智斗勇”的婚姻生活。

它很好地展现了一个女性如何在漫长的一生中，与逐渐老去的自己相处、与有着不同意见的丈夫相处、与人生各阶段需要解决和面对的问题相处。

它不那么圆满和完美，但非常真实。

还有《幸福来敲门》，它描绘了两个大龄青年的恋爱史。

谁说只有年轻人才能有浪漫的爱情故事呢？

蒋雯丽饰演的女主，为了自己心爱的男人，力排众议，放弃事业，放下尊严，任劳任怨，动用自己的智慧和所有的能量来改变宋宇生一家老小对自己的成见的，只为了自己心中的那份爱。

可能现在来看，有人会认为这样的感情不是那么“有尊严”，但是“为了爱不顾一切”，本身也是一个很有魅力的点啊。

还有绝对不能错过的《大宅门》，里面塑造的女性角色各有不同，又个个经典。

口碑爆棚的抗战剧《红色》里，陶虹饰演的田丹，温柔而坚强，是观众心目中的白月光。

她没有任何刻意修饰脸庞的妆容，但角色设定与演员精湛的演绎，让看过剧的人都觉得，她就是“少女”。

以及捧火了陈数的《和平饭店》，这里陈数的角色就跟日剧中的成熟女性角色很像了：

妆容精致、聪明、近乎完美而富有成熟女性魅力的形象。

来跟我一起喊​：我爱御姐

其实这样的国产剧，并不少。

日剧里的确有值得学习的地方，但我觉得我们自己也有闪光点。