大女主时代，男频“林婉儿”必然招骂？
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网友们因为林婉儿吵起来了。
观众们期待了五年的剧，审视也更加严苛，不少剧情和人物的争议层出不穷。
看惯了大女主的观众，受不了《庆余年2》？
吵起来，大女主和男频的矛盾？
范闲在第二部里，真的是“美强惨”。
作为主角的他，所有故事、剧情几乎都是围绕他而展开，每一个角色的性格也很丰富。
反观女性角色，网友们都快吵翻天了。
林婉儿发现五竹杀了自己最亲的哥哥林珙，范闲也在欺骗她。
在得知真相后，她还是没有离开范闲。
大家都在吐槽，林婉儿怎么也变成“恋爱脑”了？除了做范闲正妻，她好像就没有什么用了。
还有不少网友认为，林婉儿作为女主角的戏份和第一季比少了很多。
cp感甚至不如海棠朵朵和范闲。
观众们已经意识到林婉儿的工具人属性了。
她们代入女性视角，觉得婉儿很可怜。
有人认为男频剧里的主线是男主成长，不应该花大量笔墨去刻画女性角色。有纯女主就能有纯男主剧。
另外一部分网友则认为，林婉儿有自己的想法也很好，发生了这些事而心疼林婉儿为她发声，女性角色不能脱离男主就一片空白了。
一时间，网友们吵的不可开交。
“女频”的发展压倒“男频”。
相较于大女主和女频，男频在市场上的波澜很小。
在前几年，热门网文男频改编成为了制片热潮，但除了《庆余年》《全职高手》等优秀选手，更多的男频剧往往是像《大主宰》《武动乾坤》这些一样扑街。
在前几年的男频市场里，大多数都是粗制滥造、魔改原著，大女主成了主流。
当大家都还沉浸在大女主的世界里，男频的突然“降世”，让不少人都有点不适应。
爱看大女主的观众，把男频文下的女性角色被推上了风口浪尖。
npc招惹了大女主？
网友们吵起来的原因就是把大女主的视角代入到男频文里了。
男频文主要指的是大多数男生喜欢阅读的网络小说。
男频的一个爽点就体现在他们对权利的追求，除了自己以外全都是附属品。
权力、财富、爱人缺一不可。
“男+爽”的套路，让很多男频文里的女性角色承担了工具人的身份。
男频文在一定程度上是在男性主宰的话语权下诞生的。文章的价值观念和倾向都是偏向于男性。
女性角色不需要有多么厉害，能在不同方面帮到男主成长就足够了。女性角色的高光时刻很少或者可能没有。
男女之间的关系只是一种资源的配置。
虽然里面也包含一定的情感线，但相对于女性类小说，感情描写通常较为简单，不会有特别深入的刻画。
但是女频的中心几乎都是围绕着女主的感情进行，所以很多观众就会下意识的把感情线作为重点。
有人说过：“男频作品不同于女频，女频作品不管它是什么类型，其实故事核心都是一个：谈情说爱。而男频作品的主题包罗万象，爱情只不过是其中一个主题，甚至一部作品中可以没有感情线的存在。”
“女频重言情，男频重玄幻”的论调是普遍共识。
同时，在男频文里，每一个女性承担的角色身份都是不一样的，并不是围绕一个女性重点。
男频爽剧中的女性角色着墨不多，更多处于辅助位置，其余的女性角色会分担掉女主原有的镜头。
在《庆余年》里，林婉儿是白月光和初恋，海棠朵朵像红颜知己......不同的女性角色各有性格，且都和范闲有这样或那样的联系。
从弱鸡逆袭成天下第一，拥有世间顶级美人（多多益善）。在这种多多益善的前提下，“唯一”的女主就显得互相矛盾了。
而且男频文重在男，观众如果用大女主的视角看男频文，本身就是很矛盾的。
女频注重内在的进化，她们强调女性的强大，重点放在自我保护与情感发展层面。
她们希望女性角色是女强、女尊，要一种不为男人流眼泪，独自花开。
从大女主的视角出发，可能会难以理解一些情节和男主等角色的动机和心理，价值观会冲突，男频也不“爽”了。
观众喜欢用大女主的角度去看男频，以“男”为主的男频还能活下去吗？
男频被剿杀，有的活？
女频脱离言情之后，“无CP”的类型也成为了主流，不少结合了历史元素的男频作品已经出现在了女频市场上。
大女主时代，女性观众不会接受剧里的女性角色只围绕着男主转，有关性别的问题会被很多网友放大。
在《赘婿》里，前期的口碑确实很好，但是观众们发现到最后的剧情里，女主越来越依赖男主，没有自我了，从独立女性变成了依附男主的客体。
包括在《庆余年》里，第一部的女性虽然是配角，但是能明显的感受到她们都有自己的成长线和故事。在第二部里，编剧在理男女关系和人物的时候还不如第一部。
虽然在男频文里“男”是重点，但不需要女性角色是一种很落后的思想。
观众们爱看大女主和女频，其实就是一种女性主义的觉醒。她们的审美变高，挖掘出了女性角色背后的价值。
一个立体饱满的女性角色，会更加吸引观众。
而且男频改编剧其实有很多女性观众。在市场上，讨好女性观众已经成为了不少制作方的共识。
“男女通杀”是未来男频改编的趋势。
其中一个很重要的环节就是，编剧需要平衡好女性和男性的叙事。
有舍有得。原著里不太好的方面必须修改，编剧也要站在女性立场上考虑所有女性角色。
在电视剧《庆余年》中，范闲的感情线并没有完全遵循原著中的一夫多妻的设定，而是更加倾向于一夫一妻。
虽然范闲还和其他女性角色产生了一定的情感纠葛，但是都被简化了。
很明显，修改后的剧情更能满足大部分观众的胃口。
这也不是意味着编剧需要一味的“媚女”，两性审美有一定的偏差，但不用为了迎合女性观众强行抽离原著剧情。
不管是男频女频，只需要讲好故事，做好人物塑造，自会有人买单。
毕竟好剧不问受众。
参考资料：
[1]张钰.“女频”破圈之旅——新世纪网络文学的性别秩序变动[J].南京师范大学文学院学报,2021,(03):36-41.
[2]贾想.重复与上升：男频小说的结构[J].文艺论坛,2020,(05):47-49.
[3]张志扬.我国当代网络小说性别意识研究[D]. 山东艺术学院, 2017.
