原来,韩剧真的是“写实派”

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作者 / 奈瑠         

28年前,从歌手转为唱片制作人的阿满在考察蛰伏后,将企划厂牌转为正式公司,诸多艺人商品几乎无一例外地担当起KPOP领头军。在公司壮大、人心杂乱之时,阿满家里人自动请缨,侄子阿洙挺身而出,可惜在权钱欲面前,再团结的情也被分裂。

经过多年内斗,一场“狗咬狗的闹剧”震动整个亚洲娱乐界。阿满众叛亲离,逼走他方,用其压榨的心念和三寸不烂之舌继续搞钱;阿洙欲念过大,能力不足,无事隐身,有事只会借艺人之名找粉丝哭诉,在位多年依旧是扶不起的阿斗。

然而姜还是老的辣,阿满不好过,所有人都别好过。阿洙等人略得意之际,公司被稀释收购,阿满残留资金被转至其中国公司,曾经韩国第一大娱乐公司至此“覆灭”。

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这是发生在韩国顶端1%—10%之间,一个足以改写韩国文化发展史的真实故事。内容题材涵盖了财阀、复仇、偶像、撕逼、商战,比韩剧更现实,比现实更魔幻。因此国内外网友自发将这段闹剧总结为2023年韩娱第一季度狗血商战连续剧:《财阀家的老儿子们》《SM之城》以及《秀满的诱惑》。时至今日,走向甚至于突然森系甜宠了起来。

局外之人无畏权势,局中之人不嫌丢人,韩国时刻在身体力行地在提醒众人,这些活跃在电视上的魔幻且熟悉的套路和剧情是真实存在的,韩剧真的是“写实派”。

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“配合”发展

1998年,韩国正式提出“文化立国”发展战略,将娱乐文化产业作为21世纪发展国家经济的战略支柱产业优先扶持。随后韩国政府在政策、资金、机构、人才培养等方面,不遗余力给予支持。

从近年韩国对各种文化的围追堵截可已看出,其早已把该战略刻在了骨子里。产出作品擅长于用部分事实当做全部“真相”,因此韩剧的魔幻感和现实感非常强。而其中很大程度上取决于其政策、所处环境和制播体系的相互配合。

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韩剧的主要播出体系为边拍边播和制播一体。边拍边播体系如20集体量作品,编剧开播前需写出4集左右的完整剧本及10集左右的剧情梗概,播出后再综合观众反馈,尊重原有设计的基础上完成后面的剧本。制播一体是电视剧的制作与播放均由电视台来完成,但随着文娱行业发展,该体制的诸多弊端已经很难适应市场需求。

自2014年的业界变动后,电视台开始跳出3+1(即SBS、KBS、MBC + 收费电视台tvN)霸权模式,韩剧彻底摆脱过去廉价催泪的传统套路。

自《未生》和“请回答系列”起,韩剧创作集体转向英美剧常用的超现实表现手法,在内容上寻突破。除爱情题材高度奇幻外,职业职场、时代回忆、推理悬疑、霸道总裁、财阀故事等均开始高度与现实生活事件挂钩,构成“新韩剧”市场。

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此外,韩国对编剧基本收入水平都有一套明确的规定。

头部领域,根据公开披露的信息,韩国三大顶级编剧金秀贤、金恩淑、崔完圭在2014年的单集稿酬在2000万韩元(约合10万元人民币)左右。其余阶梯,为了保障编剧底层人员的基本收入,影视剧行业基本遵循三大台和放送作家协会协商的标准。

三大电视和一线电视剧制作公司一般通过签约方式与编剧合作。A级编剧签约时可获得50%左右的预付金,但需承诺未来50-100集作品只能与签约电视台或者制作公司合作,在完成规定数量的剧集创作之前不得与其他方进行合作。

在基本战略的要求下,韩剧以诱人的待遇薪资和随机应变的制播体系相互配合,激发创作力,填补内容池。不同的篇幅类型满足了不同收视群体的要求,提高韩剧的“写实性”以及韩剧的整体竞争力。


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变幻“搅合”

韩国作品分级制共分为7岁、12岁、15岁、19岁、所有人5个等级,针对节目的单独一集设定。

基于分级制和“边拍边播”模式,研习各国影视市场后,韩剧对长篇剧、中篇剧、迷你剧的划分愈发明显,网播剧、季播剧、短剧相继崛起,进一步刺激韩剧向精致、紧凑、快节奏的方向发展。

彼时,借KPOP的东风,韩国影视行业适时在内容之外,打起了经济产业链的主意。剧本出版成册,各类周边应接不暇。经济搅合后,受国内外政策限制和内部争斗影响,出口额一再下降,制作播出体系出现变动。韩剧市场进一步变幻。

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韩剧将观众喜好需求摆在第一位,因此当前80%的韩剧还在采用“边拍边播”形式。既不会产生积压剧,也不会出现题材、热梗过时的情况,从而收获更大效益。且一部剧如若收视较低,电视台可以叫停,剧组也不用浪费余力拍摄后续内容,节约了各方的时间成本和开销。

只是,边改边拍有时会导致后期的时间比较紧张,特别是现实题材,虽然话题性强、舆论度高,却常有被投诉和围攻的情况,导致后续赶出来的成品会出现烂尾问题。而部分收视率高的作品,也有出现为了多赚收视热度强行续命,影响剧集质量口碑的情况。

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值得庆幸的是,韩国文娱近20年在分级制度和边拍边播体制下累积产出了几百余部优质作品,让期间偶尔发生的问题错误不足为据。

反倒借着魔幻的“写实派”创作,突出韩国编剧笔尖“与时俱进”呈现出的全新景观,感受到制作组用心程度和其以生产高质量作品为目标的决心。进而吸引海外投资方如Netflix等,增加海外出品可能性。

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追求的“方向”

受时代导向变化,韩剧故事上贴近生活、充满正能量,创意上不断超越自我,挑战多种可能。有赖于其本身的电视剧制作模式的不断发展和科学转型,韩国对主要出口国家已然形成不同且成熟合理的模式。

其中,写实向作品出口方面Netflix占据大头。因Netflix从不对创作过程进行过多干涉,再加之《鱿鱼游戏》吸引全球关注,播放成绩打败了《女王的棋局》等贴近欧美市场的作品,趋于虚荣心和对创作自由、名利的追求,Netflix已经成为韩剧该题材市场的主要出口合作伙伴。

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今年Netflix待播的写实派韩剧集体喊“痛”。首先是高颜值悬疑惊悚剧《京城生物》。该剧邀请观众来1945年日本殖民统治时期的首尔,通过面对从贪欲上诞生的怪物,对问题重重的世界造成的严重破坏和血腥杀戮,展现人类的伤痛和不安,以及对生存和尊严的抉择。

而《D.P:逃兵追缉令》第二季属于漫改作品。以追捕逃兵的军人为题材,讲述在军队里被逼到逃出军队的年轻人们的烦恼。该剧第一季曾在2021年上线,获第58届百想艺术大赏电视部门最佳作品、第1届青龙电视剧大赏最佳电视剧等奖项。

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另一部漫改作品是《甜蜜家园》第二季,该剧以对世界毫无留恋的少年搬到新公寓后发生的奇怪事件为始,人类要么光明磊落地死去,要么变成凶残的怪物,世界瞬间充满绝望。该剧旨在鼓励人类在绝境中甩开现实恐慌,正面迎战。

相对于《甜蜜家园》中的惊悚、绝望,《黑暗荣耀》主打的是复仇爽感,将仇人们集体拉入精心策划的复仇地狱,有仇报仇,以牙还牙。以亲手手撕的形式,纾解心结,缓解校园暴力和霸凌带来的心理伤害。

该剧第一季豆瓣评分8.9分,第二季将在3月10日回归,男主身后的秘密和女主复仇大计的终线即将揭开。

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从上述作品可以看出,目前韩国写实派作品共分为三类。或回到过去,讲述关于人类的伤痛不安,生存与尊严;或把握当下,聚焦某一职业的烦恼恐慌;或通过某一群体遭受的伤害和各类遗留问题,警醒社会的同时,鼓励该群体正面走出现实恐慌,面对未来。

这些作品无不与现实问题和事件相连接,摊开伤痛,纾解人心,且正逐渐向更深层次和更多维度深耕。

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