赛人：现实主义回潮，强情节和强情绪电影就是观众的刚需？

■ 本期轮值毒叔 ■

■诸葛奇谭·谭飞■

谭飞：欢迎我们影评界恶人谷的代表之一赛人老师再次来到《四味毒叔》。很多人是看着赛人老师的影评长大的，当然很多创作者也是被他的影评给点醒的，赛人老师的很多观点对中国创作者特别重要。所以我想先问一个问题，很多人说因为疫情的原因最近几年大家很压抑和郁闷，那么这种状态下好像强情绪和强情节的电影成了两类最受欢迎的电影，好像除此之外的其他类型电影特别难撬动票房，观众没有购片的刚需，你怎么看这个说法？

赛人：我觉得疫情是一个原因。我们看看世界电影史上的作品，文革过后出现的都是强情节的电影吗？二战结束之后美国电影都是强情节的吗？美国电影是到很晚以后，整个新好莱坞运动快结束的时候，才出现了《大白鲨》这样的电影，有一句话说《大白鲨》宣告了整个古典好莱坞时代的终结。其实从事实的角度来看，我们在和平年代才更需要强情节的电影，因为灾难之下人们更需要一种抚慰。

其实这些年关于亲情的电影也有很多，比如《你好，李焕英》、《我的姐姐》、《人生大事》、《送你一朵小红花》。这些电影都不是强情节的，就像在我们身边发生的事情一样，电影用这些事情告诉我们生活本身是最重要的，你的活法比你的想法更重要，你怎么生活更重要。比如疫情期间，也许人们跟家人待的时间会更长一点，或者他跟自己待的时间更长一点，很多功利性的愿望会受阻。比如说他开个店，或者旅游旅行，这样的愿望都会受阻，那么他会回到自我的世界。强情节强情绪电影是要让观众看世界，或者说看到自己蓬勃的愿望、野心，这个词并不是一个贬义词。但现在的电影作品更多的不是让观众看野心，而是看本心，不是看想法，而是看活法。

谭飞：我明白，赛人老师讲得很精辟，我们很多人认为只有让观众掉眼泪，哭得稀里哗啦才叫打动观众，其实并不是，而是说你首先得走心。其次不管是什么题材，你得讲讲你身边的故事，别讲那么悬浮。

赛人：对，不是说不能讲天马行空的故事，而是这个时候讲了并不会让观众非常共情。反而那些讲身边人的故事，讲得平平淡淡，就是开门关门锁门、洗个澡、刷个牙，讲这些事情反而会让人觉得非常感慨，因为疫情期间好像连两个人见面都很困难。

谭飞：我了解赛人老师的想法，你会觉得把细节的暗流涌动呈现得更细腻，反而让观众会有感，原来那种粗放的，甚至太宏大叙事的观众反而难以共情。

赛人：我不是说这种电影就不好，充满想象力的作品也是好的，充满了大历史大抱负的片子也有它存在的理由，一个国家也需要民族电影。但当下来讲的话，哪种电影更受欢迎，我们看一些电影史的例子来讲的话，其实还是那些平平淡淡的电影作品。

谭飞：好的，谢谢赛人，我们今天就聊到这里。