立体行研：中日恋爱漫画的最大差距，可能在早恋文化上

说起中国恋爱漫画，最让人诟病的便是门类的单一：一说起恋爱漫，就是玛丽苏；一说起玛丽苏，就是男要霸道总裁女要作天作地。好不容易碰上一个讲正儿八经青春故事的，得，还是个耽美题材。

这其中，自然有政策因素主导，但背后的原因又绝非只有政策因素一种。在中国，大量恋爱漫画作者并没有校园恋爱的经历，使她们在描绘恋爱关系时很容易忽视其中的细腻情愫，转而陷入过于强调cp关系的误区之中；中国青少年阶段两性教育的缺失，使得读者群的荷尔蒙始终处于失控状态，反映在文化消费上就是要“发糖”、“吃肉”。

这种土壤，导致中国现阶段恋爱题材的创作与消费均处于初级阶段，潜力巨大，却又极不成熟。相比于日本同行们的百花齐放，中国恋爱漫画的困局，现象背后似乎指向了早恋文化缺失导致的核心命题。

 普遍早恋的日本社会  

已在日本定居十几年，老婆是日本人的知乎答主渤海堂主人曾在《如何看待日本的早恋文化》下回答道：

日语中只有「初恋」一词，却没有“早恋”的概念。日本人根本不知道什么是早恋！

根据日本网站初恋年龄的统计调查，有19％的男性，和16％的女性认为自己的初恋在小学之前；有36％的男性女性初恋是在初中高中；大约30%是在成年之后，最后剩余的绿色是至今仍没有恋爱。也就是说有超过半数的日本人初恋是在高中之前。这绝对称得上是咱们中国人所说的早恋！

日本网上关于初恋年龄的另一个调查结果，初恋年龄的前三名分别是，

第一名，12岁。

第二名，10岁。

第三名，6岁。

我们家老大，三岁的时候，幼儿园有三个女孩子声称要嫁给他。如今上小学一年级，除了班里的女生喜欢他，甚至有高年级的女生对他有意思，有个二年级的女孩就经常来我家找他玩。这小子，好像和每个女孩子都玩得挺好，我们问他喜欢谁，他总是说，这是秘密。

我家老二，也很招女孩喜欢，他不到三岁就和幼儿园一个女孩子好上了，不过他还挺专一，一直很喜欢那个女孩，前几天他一本正经的告诉我，“爸爸，我打算到五月份（注：现在是七月）和我女朋友结婚。”我问他你知道结婚是什么意思吗？他告诉我，パパとママみたいにラブラブやろう？（不就是像爸爸妈妈一样恩恩爱爱吗？）

这意味着，普通日本人在成长过程中，大多积累了丰富的情感经验，这对于文化市场产生了巨大的作用力。由于校园恋爱的普遍性，恋爱类型漫画的市场潜能得以充分释放；成长于这个环境的创作者普遍很懂恋爱，进一步推动产品的专精与迭代。在90年代，武内直子和富坚义博、井上雄彦的花边新闻，至今仍旧是大龄粉丝们津津乐道的谈资。

（《灌篮高手》中的月野兔）

 日本恋爱漫画进化史  

日本社会对于早恋文化的佛系有着自己的发展脉络。

1962年，小津安二郎的电影《秋刀鱼之味》上映，电影中寡言的山平（笠智众）为女儿道子（岩下志麻）操心婚事的心态，与当下中国父母催婚的态度如出一辙。小津安二郎是日本战后知名电影导演，其作品《东京物语》等以记录反映日本社会变迁而著名。

（《尼罗河的女儿》）

因此，六七十年代的日本少女漫需要躲着传统日本家长的关注，相比较而言，描绘开放的西方少女谈恋爱，压力就会少得多。1972年，手冢治虫创作的《蓝宝石王子》发表；同年，池田里代子的《凡尔赛玫瑰》出版；1976年，穿越类型漫画《尼罗河的女儿》（细川智荣子、芙美子著）在日本和东南亚掀起热潮，讲的都是西方人谈恋爱的故事。

1980年代，日本经济进入最后一个高速发展期，泡沫经济兴起，城市化率步入80%。城市化进程将日本农民转化为市民，娱乐业大发展使得人们都有事可做，生孩子的少了，享受生活的多了——日本父母对于孩子的婚恋关注度也大大降低，父权的退让给日本青少年的生活开辟了一段相对自由的空间。

八九十年代，日本恋爱漫画可谓群星璀璨，迎来一个又一个的现象级作品：先有成田美名子的《双星奇缘》，又有多田薰的《淘气小亲亲》，当然少不了武内直子的《美少女战士》。这一阶段，作品类型显著增多，创作焦点也开始重新回归日本少女身份。

泡沫经济时代，漂亮女性热衷吊着追求者的行为，也激发少女漫创作者创作出了一系列逆后宫漫画——女性出门都不带钱包的，因为那个时候男性请客是理所当然的，不像现在AA制才是日常。当时的女性天天出入高级餐厅，不用自己花钱，有无数的男性会请她们吃饭。为此男生被分成四类来用。一个是上面的“付账男”；一个是负责接送你的“车夫男”（泡沫经济时期谁还坐公车、地铁呀）；一个是“进贡男”，给你送各种你想要的礼物；最后一个就是“本命男”，就是自己真正喜欢，给你爱情的。这不就是“f4”的雏形？

（《x战记》）

​在这个阶段，花美男时代开启，《x战记》和《东京巴比伦》是21世纪初国内租书店的必备漫画；逆后宫概念兴起，比如连载于1992—2004年的《花样少男少女》，直到今天仍旧被中日韩三国不断改编；互联网的兴起，也给科幻恋爱题材注入了养料，诞生了《人形电脑天使心》、《银色舞台》等作品。

（《纯情罗曼史》）

步入21世纪后，经济的停滞和草食男的兴起，导致男性追求女性的恋爱行为大大降低。日本恋爱漫画的题材广度和深度进一步拓展，耽美题材进入上升期，腐女文化兴起，代表作《纯情罗曼史》（中村春菊，2002—2014）、《Ten Count（原名：テンカウント）》（宝井理人，2015）；甚至发展出了毫无恋爱剧情的，治愈系的少女漫画《夏目友人帐》。

回溯上述历程，日本恋爱漫画发展的背后，其实暗合了日本社会发展的变迁过程。日本漫画家们恋爱技巧的精通和再创作，则间接促成了恋爱漫画市场市场的繁荣。

 中国现阶段仍不具备诞生优秀恋爱漫画的土壤  

通过日本的案例不难得出，优秀恋爱漫画的诞生，建立在高度发展的社会基础之上。

社会高度发达，城市化率极高，才具有催生现代娱乐产业的可能；社会贫富差距小，早恋晚恋都在同阶层，也就无所谓了，因此催生了早恋文化。经历过青春恋爱、积累了丰富经验的潜在创作者们长大后进入文化产业就业，才能描绘出细腻动人的画卷。

从这个角度看，好的恋爱漫画是高度城市化、阶层固化和贫富差距较低的共同产物。

（霸道总裁类漫画是对恋爱题材的简化，属于阶段性产物）

中国社会暂时不具备完成上述闭环的先决条件。

目前，中国仍是一个人均GDP不足一万美元的发展中国家，这导致了建立在此基础上的文化产业大而不精，也是常常会让人感觉到“土”的原因。

而早恋文化的缺失，则从根源上导致了中国现阶段恋爱漫创作者并不懂恋爱。

在中国，早恋文化被民间和官方共同抵触的原因是多方面的，最重要的两点在于：

（1）中国是一个贫富差距极大的国家，发生在校园场景下的恋爱极大可能会跨阶层。富二代爱上贫家女，凤凰男找城市女，对于富裕阶层是需要防范的套利空间；对于家境贫寒的学生而言，往往被寄托了通过读书出人头地的期望，恋爱一旦影响了学习，往往会引发“一步错步步错”的连锁反应，代价是贫二代们无法承受的。

（2）中国政府需要为边远地区的女权事业做兜底。站在官方意志层面，北京上海中高阶层孩子早恋与否并不重要，但对于边远地区而言，女性义务教育入学率才是需要守住的指标，实现男女平等事实的基础。一旦放开早恋，背后就是早婚，当地政府没有退路，早恋之后就是早婚，就是十几岁没文化的早孕妈妈。

他们作为发达地区文化产品的输入方，是没有抵抗能力的，因此需要中央政府做出平衡。平衡的结果就是早恋文化在官方意志层面的否定。

不过，随着中国社会的发展，情况也在发生变化。目前，中国城市化率已经达到60%，人均GDP也接近1万美元，处于中高收入国家行列。GDP增长也保持在6%以上的高增速，文化创作的物质基础其实是在不断被夯实的。

回顾六七十年代，日本人也只能在漫画上看到欧美人谈恋爱的恋爱漫画，到80年代的百花齐放，90年代的群星璀璨，只不过用了二三十年时间。中国恋爱漫画需要多久呢？唯有时间会给我们答案了。