醒醒吧，乐队的夏天就是一综艺节目，根本就跟所谓的摇滚精神无关

刚看到观网一篇说乐队夏天的节目，作者不停提到一个词，出圈。不知道这位作者说的出圈这个圈字儿，是该念quan还是juan呢？
本质上，《乐队的夏天》就是一个综艺秀，一个真人秀节目而已，非得给它强行附加各种想象出来的，人家节目原本就没打算干的事情，真是会错了情表错了意，因为人家节目的名字已经道出了一切——乐队的夏天，不是摇滚的夏天。你肯定会问，那为啥里边会有很多摇滚乐队？两个原因：
1.不是说有摇滚乐队就一定是摇滚乐节目，就是摇滚乐复兴出不出圈(quan or juan)，也不是有乐队这种形式，就一定是摇滚内容。
2.自八十年代开始到现在，真正有好作品，在商业市场上生存下来的的乐队，过来过去也就参加节目的这一些跟二手玫瑰之类的没有参加节目的很少几支乐队。那么，为什么会有这么少的乐队呢？雷颂德的这段话说的很清楚：“Rap, Hip Hop, Euro Pop, Contemporary Rock, Heavy Metal, Techno等等不同的欧美流行曲潮流，对亚洲人来说，不过是听来玩的。我们没有欧洲人和美国人的背景。对他们来说，是自然而然流露出来的文化，但对我们，不过是外面传过来的娱乐。”
而从摇滚音乐的本质上来说，它跟其他类型的音乐一样，都是非常考验一个乐手的综合能力的，放眼国内外，每个大牌乐队都是有一个天才般的核心人物，和一小撮互相配合默契，综合素质极高的乐手组成。披头士乐队，滚石乐队，皇后乐队，U2乐队，R.E.M，涅槃乐队，枪炮与玫瑰，Metallica乐队，邦乔维，Suede，老鹰乐队，黑色安息日，齐柏林飞船，平克·弗洛伊德，蝎子乐队等都是如此。
还有一个原因就是上个世纪九十年代，没有互联网没有智能手机的年代，国内的听众根本没有太多机会接触到国外的摇滚乐，所以国内有乐队出现之后，听起来还不错的那一批迅速爆红。举个例子石家庄出版的一本地下摇滚乐杂志《我爱摇滚乐》在乐迷圈子里是圣经一般的存在。而现在互联网如此发达想听什么样的好作品听不到，再对比国内新的一些乐队，高下立判。
因此，国内摇滚乐为什么好作品少，好乐队少，原因就是这个，对摇滚乐这种艺术形式的认识，自己的音乐素养都没有达到一定的高度，在市场上不被人认可，活不下去是必然的。
还有一点，很多乐队没搞清楚，不是说皮衣皮裤长发披肩满头脏辫唱到嗓子劈叉声嘶力竭甚至在台上砸点东西就叫做摇滚乐，摇滚乐也从来不是小众的艺术，不是小圈子里自娱自乐的音乐。作品不怎么样，唱得还惨不忍睹，给自己戴个圈内圈外的帽子，标榜自以为是的所谓摇滚精神，其实就跟现在的玄幻剧，架空剧一样，一群没什么文化的文化工作者用这种作品掩饰自己的没文化，用玄幻，用架空历史来遮挡在创作过程中出现的所有纰漏所有错误，根本上来讲，都是立意幼稚，音乐表达套路，捏着鼻子听完想自己抽自己半小时那种。
所以，对《乐队的夏天》抱有极高期望，认为这是中国摇滚乐复兴的机会，恐怕到节目结束会心碎一地的。
而很多新生的乐队希望能通过这个节目走红的，恐怕也会失望，随着节目的热播也许会获取一定的知名度，但是节目播完了之后呢？有没有更新的更好的打动人的作品，才是能不能在接下来的音乐市场上活下来的根本。
而对于一些摇滚老炮来说，争论出不出圈，圈内圈外，出圈是不是跌份之类的话题，更是思想还停留在上个世纪九十年代。作为艺人，通过唱片和商演的收入才能够活下去，固守在所谓的圈(quan or juan？)里，摆无谓的姿态，很快就会被遗忘。