虐夫，男主的新型赋魅方式
柳飘飘了吗官方账号作者 | 柳飘飘
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看到白敬亭改了自己微博小号昵称“嘴硬暗爽破防问号逞强哥”。
怎么，你们《难哄》难哄的是有800个心眼子，却嘴硬傲娇口是心非的桑延吧？
相比温以凡（章若楠 饰）总一副淡淡的，死水微澜状，男主桑延（白敬亭 饰）心理活动则翻江倒海，无限丰富，敢情吃感情苦是男主，不是女主呢。
作为现言大ip，《难哄》自上线后热度飙升，同时也伴随着争议，有些地方的确陈旧、落俗，但有一个点值得讨论一下——
区别于古早偶像剧《命中注定我爱你》“虐妻一时爽，追妻火葬场”套路，《难哄》有一个貌似性转的“虐夫追夫”设定。
“虐夫追夫”跟传统“虐妻追妻”字面意思相反，是指女主辜负男主后，女主后悔了又回去追男主。
鉴于桑延被称为“小说男主人设天花板”，皆被虐被哄的《何以笙箫默》何以琛、《琉璃》禹司凤，也分别被称为“现言男主天花板”“仙侠男主天花板”。
细想想如果虐得不够狠，怎么凸显男主深情专一矢志不渝，进而让观众又爱又心疼呢（虽然蛮残忍）？
这么看，虐夫追夫怎么不是对男主一种新型赋魅方式。
先看这几个男主人设天花板，怎么符合虐夫追夫设定的。
《难哄》里，温以凡高二时因家庭遭遇，极度缺乏配得感，拒绝了一直明恋她，并与她约定考同一所大学的白富帅桑延。
被造谣跟桑延早恋后，温以凡被迫转学，高考后还改了志愿，选了离桑延远的学校，撂下狠话“我跟别人约好了”，“我非常讨厌每一次都要出来跟你见面”。
桑延以为对方很讨厌他，以为他的出现给对方造成很大困扰，觉得自己只是对方的备胎。
这对一向骄傲自信的桑延是个沉重打击。
在双方关系里，受委屈被辜负的是男主，女主看起来才是那个撩完就跑，还断崖式“分手”，用狠话伤男主的渣女。
难怪说桑延是人间妄想呢，人间大概不存在这样的男主。被伤自尊心的桑延，还几次跑到温以凡的城市偷偷看她，温以凡八年后回南芜工作，他更是人为制造交集，以室友的名义跟她合法同居。
常常因温以凡一句话暗爽，因温以凡逃避而失落，因竞争者狂吃醋，心思起伏不定，一会蜜糖一会砒霜。
什么时候温以凡才开始尝试主动给对方糖吃？
在温以凡工作后慢慢找回自信，逐渐修复原生家庭的伤，以及从桑延那得到了她看重的安全感，才慢慢向桑延伸出手，主动追求他。
如果说虐男主程度里，对桑延是小虐，那对何以琛、司凤则分别是中虐、大虐。
《何以笙箫默》里的何以琛不像桑延的自信阳光，他隐忍克制、说少做多、内心封闭，对人十分戒备，别人很难走进他内心，而一旦内心的阴影被人照亮，便再难躲开那道光。
在他的视角里，赵默笙走近他却又抛弃他，远走异国七年，此后杳无音信，激发了他被遗弃的创伤（十岁父母双亡），加上与赵默笙父亲的纠葛，一同撕碎了他的骄傲和高自尊，所以他对赵默笙又爱又恨。
相比何以琛的深情自虐又腹黑，赵默笙显得心思单纯，但后期也有主动挽留的桥段。
到了《琉璃》的女主直接六识残缺，无意中撩司凤，让纯情的司凤情根深种后，女主又不懂情爱为何物，肆意伤害他，司凤理智上知道不知者无罪，情感上难免受重伤。
摘面具视为定情
虐夫追夫剧情乍看起来像性转版的“虐妻一时爽，追妻火葬场”。
是的，乍看像。
比如由前期虐妻，后期追妻，变成前期虐夫，后期追夫；男主理性至上，女主感性被动，变成女主感情相对淡漠，男主感情丰富复杂；女主自始自终的专情，变成男主矢志不渝的等待。
何以琛激烈的内心冲突，已经被钟汉良演绎得十足到位，每句话都值得细品，处处都是口嫌体正直。
嘴上让赵默笙“放手”，但是留门了，暗示她自己进来。
赵默笙说了来何以琛家里的原因，他再次赶客“如果你是来探望病人的，那你可以回去了”。
言外之意：“如果你只是同情我，探望病号，那你可以走了，如果你想挽留我，跟我谈感情，可以继续说”。
擅长正话反说，有话直说不会，刺激人第一名的何以琛，几句话把赵默笙赶走了。
狠话撂完又于心不忍，想送对方回去，话出口仍是“我不想跟你牵扯不清”，不过何以琛的气话得反着听，意思嘛——“我太想跟你牵扯不清了”。
发泄完了，开了一段车，冷静下来，摊牌了，他想听的只是“我爱你”三个字，然后趁赵默笙犹豫之际，马上夺回主动权，因为害怕听到否定的答案。
钟汉良演的何以琛，一改往日理性至上、现实至上、忽视情感的霸总形象，将他每一寸挣扎描绘得真实可感，让男主增添了不少柔软。
到了司凤，更仿佛拿了女主剧本。
司凤身为离泽宫弟子，不能嫁不能娶，每个人都要无时无刻戴面具，如果跟他们情投意合的人摘下面具，他们才能嫁娶。
后来司凤的情人咒面具被璇玑无意中摘下，司凤感动娇羞的眼神像看他新嫁的夫婿。
离泽宫不能嫁娶的宫规，以及面具的设定，都让人想起古装剧曾在女角身上的设定——面具像守宫砂，司凤像古墓派的小龙女。
司凤比小龙女通人事，却同样没有感受过人的感情，得璇玑的情深意重和胡乱撩拨，很快变纯情忠犬。
面对璇玑这个大大咧咧的男朋友，司凤有时的表现太像敏感的女友：
“你不是和别人约定好终身，怎么还可以这样”。
而《难哄》里的桑延更是大言不惭以“头牌”自居，别人叫他“桑头牌”，他可能还会想，别人赞美我帅为什么不能接受？
多年后，温以凡和闺蜜走进桑延的酒吧，是想看看这个头牌的姿色，所以留下了姿色消费钱。
两人成室友后，温以凡梦游抱了桑延，桑延早上兴师问罪，温以凡：
怎么办，给你钱？
走时不忘丢下一句：
好好保护自己。
小说里，桑延察觉温以凡在靠近他，得意洋洋跟他朋友说：
“最近呢，有个姑娘想泡我，所以我没时间应付别人，懂？”
说这话时，嘴角翘得怕是比ak都难压。
这类男主身上出现传统印象中的女性化特质，可以增添相处趣味，却并不真的代表性别处境的倒转。
因为女主并未真正客体化对方，男主也没有被客体化的负担。
虐夫追夫设定看似性转，实则跟虐妻追妻有很大不同。
相比“追妻火葬场”的艰辛，“追夫”要容易得多，活脱脱女追男隔层纱。
虽叫《难哄》，但桑延是真的很好哄。
温以凡开始追他时，问他生日什么时候，怕自己记不住就让桑延每天给她倒计时。桑延嘴上说她没诚意，内心暗爽死了。
其实桑延一直在等对方主动朝他走一步，只要她能走出这一步，那剩下的他可以走完。
何以琛呢，特别擅长自己哄自己，听到同事说错过了会遗憾终身，一下子老实了，也不报复赌气了，跑去找赵默笙。
此外，还有一套“提前行使权利论”，自己push自己，气了一夜第二天找赵默笙领证去，原因是：
如果将来注定你就是我妻子，那么我何不早一点行使我的权利。
这一段话是赵默笙说的，实际何以琛也这么想，并且先执行
司凤小可怜……更是给颗糖就好了。
可见，虐夫追夫乍看之下主动权在女主这里，实际上男主并不被动，甚至是暗中主动的一方，只不过不会强取豪夺，强势猛攻，而开始温柔等待，择机而行。
桑延起初跟温以凡合租，主打一个不惊扰、只陪伴。陪伴也不能明目张胆，总要假种种借口，合法陪在女主身边。
除以上两种，还有一个很大的不同，女主前期虐男主不是渣，而是或因误解，或因不敢爱，并非主观伤害。
追妻火葬场叙事里，男主往往因事业、野心、权力、家族使命等主动选择牺牲女主，典型如《东宫》《步步惊心》，男主使用灭族，蒸人，给女主造成重大的、不可挽回的伤害。
（好在这类暴虐人设在后来的剧里变前夫了，例如《国色芳华》里的前夫刘畅）
虐夫一时爽叙事里，赵默笙因为误解，璇玑脑子里本就缺根弦，温以凡则是不敢爱（不是不爱）。
对男主施虐的源头并非女主，更多是命运和社会的摆弄。
温以凡父亲早逝，母亲改嫁，她寄人篱下，不受待见的境遇，让她多年来缩在自己的保护壳里，不敢对任何人抱有过重的感情，与人相处尽量不越界，是可以让自己随时能够全身而退。
12集有一细节，温以凡醉酒朦胧中看见桑延正为她冲蜂蜜水，脑中浮现已逝父亲曾照顾她的画面。
必然是感觉到了可靠和安全感，才发生了随后借梦游拥抱桑延的事。
而桑延对她的拥抱，以及言语试探并不抗拒甚至还有迎接的意思，她才开始意识到桑延或许还喜欢她。
想起詹青云曾自剖的一句话“像我这样的恐惧型爱人，如果我不怀着这个人会长久地陪伴着我走下来的这种安全感，我根本无法享受当下”。
同样的，像温以凡这样的回避型，她得确认那道光（原著温以凡把桑延形容为自己的太阳）一直都在身边，无法发生什么都会不离不弃，才会向对方敞开心扉。
此般设定真是十足的女频向，比过去霸总类型相对更符合当代受众。
谁不喜欢一个永远陪在身边的忠犬伴侣呢？
过去霸总作为上位者展现出的一些权力、暴力、控制欲等弊端，在这类男主身上不见了，还注入了温柔、细腻、忠诚、纯情等诸多女性化特质。
忽然觉得，这类受虐被追的男主人设很像早期偶像剧里的深情温柔坚定男二，只不过以前受虐的男二如今被女主追回，变成了正宫。
像《长相思》里的涂山璟成了正宫，相柳则成了侧室。
《难哄》里的桑延也能想人之所想，与温以凡断联8年里，他反思到“后来我才发现我想给你的，一定是你想接受的”。
重逢时改变了策略，“所以这回我必须等，等到你愿意主动朝我伸手，我才会把所有一切再度交予到你手上”。
相比“追妻火葬场”期待浪子回头、改造对方的精神胜利法，追夫类故事里的女性至少有一定主动权，去选一个本身就很好，能尊重自己、理解自己的人。
虽然还是免不了些许被动以及期待被拯救的情结，但“虐”和“追”的过程，确也实实在在是一个筛选、驯服、验证真心和人品的过程。
选择权始终握在女主手上。
以前有句老话：男一是女主的，男二是大家的。
如今男二上位，也说明了不管人设如何流变，只要能跟着观众需求进化的，就是那位人人想要的Mr.right。
女主手上的选择权，其实就握在我们广大女同胞手上。
