《六姊妹》成开年第一爆：年代剧的匠心与新意

作者| Mia

“水温要自己调，人生也是。”

2月3日首播，由中央电视广播总台、西嘻影业、中国电视剧制作中心出品，西嘻影业制作，西嘻影业创始人、首席执行官杨晓培担任艺术总监及总制片人的开年剧王《六姊妹》将于近日迎来大结局，何家六个姊妹，六种迥然不同的个性，她们的婚丧嫁娶、浮沉起伏，牵动着全网观众的心。陪着《六姊妹》哭哭笑笑的一个月划下句号，个体命运与时代巨变交织相融，半个世纪的悲欢离合，酸甜苦辣将要落幕，回味起来自有感动唏嘘的百般滋味。

年代剧应当如何向年轻世代破圈？家庭剧应当如何突破窠臼、兼顾新意和深度？答案就藏在《六姊妹》当中。剧集为行业类型剧创作提供了足够有价值的参考样本。

开年第一爆款，为什么是它？

开年以来，剧集市场低迷了一段时间。而《六姊妹》作为春节档大剧，迅速带动市场整体升温，成为开年第一爆款。

一组“连番破纪录”数据能够佐证其“实火”，中国视听大数据（CVB）显示截至2月25日，《六姊妹》收视率最高达5.002%，收视份额高达19.464%，稳居榜首，持续刷新CVB黄金时段电视剧史冠纪录，成为首部CVB收视单日破5的剧集。该剧也成为腾讯视频最快破28000热度并进入“必看俱乐部”的年代剧，热度峰值高达29374。

另外，《六姊妹》播出三周，还打破了酷云全维度收视历史纪录，酷云实时收视率峰值高达5.0892%，是酷云近三年实时收视唯一破5剧集，兼打破欢网大数据多项收视历史纪录，成为欢网近三年单日收视破4最快纪录创造者。

剧集大爆，是天时地利叠加内容品质的结果。年代剧本身深受熟龄观众欢迎，春节档更是合家欢剧集的最佳阵地，《六姊妹》在CCTV-1黄金时段播出，并在腾讯视频全网独播，“高规格”排播引发了第一波关注度。

此后，剧集凭借扎实的内容与精良制作，逐步向不同圈层观众破圈，最终引爆了收视率与话题关注度，点燃了第二波关注。剧组提前半年奔赴多地采风考察取景，搭建上万平米主场景，选取5万余件道具，历经126天拍摄，带动当地文旅热。

作为一部横跨五十年、刻画四代人的大剧，《六姊妹》以一家人的悲欢离合折射时代变迁，遵循“小切口、正能量、大时代”的创作原则，集齐家庭、年代、群像、情感等要素，意味着这是一部人物多元、素材丰富、共鸣强烈、表达深刻的作品，立意先声夺人；

于剧迷而言，主演表里国家一级演员奚美娟的名字，邬君梅、梅婷、董洁、刘钧等全员实力派阵容，更是“品相过硬”的定心丸。从最终呈现来看，“告别阿奶”等戏骨飙戏名场面，确实成为了该剧的一大亮点。而青年演员表现同样惊喜，沈月对青年何家丽倔强暖心一面的诠释，与高至霆爱恨交织的宿命CP感，都让人信服；

何文氏始终温厚包容，如同家里的“定海神针”，从婚姻儿女工作问题到人情往来，姊妹们携手击退生活的重重考验，六姊妹彼此扶持奉献的情感力量深刻动人；

好剧质感还来源于直观的视觉感受，《六姊妹》运用泛黄的年代感调色，有不少惊艳的镜头，如汤为民与父亲在河边聊天，绿荫如画，大老汤提着一袋橘子走远，意境颇近朱自清《背影》。里面的情节展开是不疾不徐的，用大量篇幅呈现捉鳖、挖野菜、织围巾、抓野兔等生活日常，从视听美学到叙事手法，温暖细腻舒缓平实的治愈感贯穿始终。

而若要探寻《六姊妹》破圈大爆最根本的原因，或许可以归结为浓浓的家国情怀。在复盘大量观众评论后，我们发现，“家”是其中最高频的关键词。

“家是最小国，国是千万家。” 这部细腻描摹“家长里短”、家庭秩序变化的剧，不乏对“家”的探讨，何常胜生前爱强调“家和万事兴”，在一次聚餐讨论时，姊妹们认为“家是干干净净的”“家，是有妈的地方” “家是安心、踏实”……从离家到归家，她们逐渐理解了家的哲学和真义，“树状叙事”逐渐从大家庭的根，生发出六姊妹六个小家庭的“枝丫”和故事。

剧集同时也是一次对半个世纪中国社会的深情回眸，何家作为千万普通家庭的一家，也正如国家这颗大树上的一片叶，观众通过何家女儿的人生触摸时代脉搏，宏大叙事映射一个个普通人的命运，“家庭史诗”完成了家国同构，因而带来了难以割舍的“电子家人式陪伴感”，与深刻的价值观认同。剧内外的信仰坚守，国人独有的情感共鸣，是《六姊妹》最根本的生命力。

行业启示录：年代剧的匠心与新意

近年来，一系列年代剧佳作，让这一类型成为最具影响力的剧种之一。而《六姊妹》的爆火，把年代剧的关注度推向了更全民向的新高度。

随着近年来观众阈值日渐提高，对年代剧也提出了更高的要求，想要稳立潮头，需要稳扎稳打，更需要内容创新。

在“质感扎实”和“内容创新”两个层面，《六姊妹》给出了一次教科书级的示范。

一次沉浸式的“时空穿梭”观剧体验，首先始于1:1真实还原的细节。影棚感流水线的置景让人出戏，而《六姊妹》剧组在置景和美术摄影服化道等层面极尽用心，提前半年驻扎淮南，搭建超1万平方米主场景，何家与邻居生活的街道遍布青砖灰瓦的传统民居，码头与菜市街的老店铺富有烟火气息，墙上处处刷着对应时代背景的标语，自然人文景观交相呼应。

从墙面上的旧报纸、损坏的家具，到大水缸、没有上漆的木马、穿旧的衣物、老式搪瓷盆、竹编担架，每一个无声诉说艰辛的物件，都表明这是一部绝不悬浮，深深扎根于生活和过往的剧，细节让年代剧从根本上“立稳”。

毛边感成就了观众身临其境的真实代入感，“油滋啦”、“老鳖”和“串钩”等淮南方言充满地域特色，熬猪油渣、“三响一转”等时代记忆引发观众同频共振，随剧情完成一次记忆回溯之旅，对情节和人物也附着了更多的情感。

对于年代剧而言，做出扎实的年代感，以集体回忆引发熟龄观众的怀旧潮是第一重难题，提升“对年轻观众的吸引力”、让年代剧“年轻化”，则是第二重难题、更高一层的要求。

在《六姊妹》主创看来，虽然年轻群体未曾经历过特定历史年代，认知可能存在偏差，但仍然存在着不变的普世共性。因此，团队摈弃了类似剧集中常见的苦情沉重感，拒绝刻意放大矛盾的狗血感，采取生活流轻喜感的轻快手法，聚焦温暖真情。

诚如网友所言“终于在电视剧里看到不吵不闹的婆媳”，何文氏始终把儿媳刘美心当亲人关爱，多子女家庭中姊妹间不计前嫌的和解互助，诠释了阿奶所说的“姊妹就是打断骨头连着筋”。霹雳舞的青春气息，姐妹们开玩笑拌嘴的日常，笑中有泪的温情，对年轻群体颇具新鲜感和吸引力。

值得称道的是，由剧中衍生出的诸多话题“照进当下现实”，引发不同年龄层观众热议，成为年代剧年轻化的又一利器。围绕何家老宅的归属权展开的“亲情拉锯战”，折射出家庭常见的经济利益纠纷；何家艺追求梦想与家人产生矛盾，对应原生家庭、代际沟通问题；刘小玲三次婚姻引发对再组家庭、夫妻问题的讨论。多个议题均富有现实意义，予观众以思考和启示，在社交媒体上引发二创和再传播，推动着剧集不断破圈。

在坚持“温暖现实主义”的同时，《六姊妹》在人物塑造和家庭关系刻画方面也同样创新，还原生活和人性的真实复杂，拒绝单一脸谱化和刻板印象，不乏牺牲包容，也无法避免算计和矛盾，观众得以在其中“看见自己和家人”。

六姊妹人物个性鲜明立体，大姐的责任感，二姐的坚韧，老三的争强好胜，老四的敢爱敢恨，老五的率真自我，老六的娇惯自私，都跃然眼前。

大姐下岗后向老三借款，虽无需大姐还钱，但老三仍要求她写一张借条；老四老五在父亲去世后争抢着要顶替工作……一切回归到对艺术创作规律的尊重：扁平人物虚假不可信，立体多面的人物有更长久的生命力。网友锐评：“看《六姊妹》就像在偷窥我家监控。”

如果说上述优点，凸显了《六姊妹》在故事性、艺术性方面的创新，而借助家的哲学、家的意义等真诚探讨，家的沉沦破碎与重建，间接反映出几代人不同的人生观世界观、生存哲学，折射出其思想立意层面的创新。真诚永远是创作者的第一秘诀，其力量超乎想象。

在城市化进程加剧、孤独感加剧的当下，剧集为向往精神港湾的年轻群体，以及怀念青春岁月的中老年群体，构建了一个略带童话色彩、人情淳厚的新型乌托邦，肯定家庭作为精神港湾的疗愈作用，亲缘关系带来的终生羁绊，重构了家庭和邻里关系的“理想美好形态”，增强了家庭凝聚力与对故乡的归属感认同感，回应并抚慰了时代情绪。

从《六姊妹》洞见西嘻影业的创新求变

将目光投向整个产业，不难发现，女性群像剧正是近年来影视行业最热的风口，数量爆发的同时，也不可避免地出现了部分同质化现象。

从剧名便不难看出，《六姊妹》是一部勾勒“女性群像”的剧。相较于都市类型的女性群像剧，年代剧属性为《六姊妹》增添了更多的历史厚重感。

作为女性群像剧，《六姊妹》没有走男女对立、玛丽苏、大女主等刻意强化戏剧冲突的常见路子，而是以六个女儿成长过程中的点滴，记录一个大家庭的悲欢离合，从平视的角度塑造一个个身边更加可见、常见的女性形象。剧中的何家女婿“护妻天团”，在情感关系与日常生活中也更多扮演着辅助角色，打破了传统的性别功能分配，全新的创作思路值得行业借鉴。

《六姊妹》的故事里也不乏女性励志成长的体现。幼年何家丽剪掉长发，向父亲宣告“我也是顶梁柱，我比儿子还要厉害”，然后用一生证明了这一点；老四小玲喊出“男人不行了，女人就得站出来！”“这么好的年代，你不迎上去，错过就没有了！” 等疾呼，都彰显出她们的独立意识。

群像的塑造需要真实具体、可感可信。正如六姊妹的成长并非一蹴而就，而是经历了种种被否定、挣扎、犹豫、痛苦，何家丽最终 “为自己而活”，何家欢努力求学，何家艺以经商证明自我价值，一点点打破桎梏，迎来女性意识和女性力量的觉醒转变。人物在时代变迁下的成长，也折射出社会的发展和进步，从而引发不同年龄段女性代入和思考，具有当下性的角色刻画与叙事，则为女性群像题材拓宽边界，提供了新的视角。

正是年代剧类型创新，新型女性群像刻画等多个层面的创新，共同成就了《六姊妹》常看常新的耐看感。剧集大热出圈，也引起了全网对《六姊妹》出品制作方——西嘻影业的关注。

回顾此前同为西嘻影业出品制作的几部女性题材热剧，《好事成双》打造情敌联手撕渣男的女性“复仇者联盟”、加入女性成长的励志元素，人物内核独立清醒强大，相比浅层次的爽感，更在意真实合理性。《烟火人家》不拘泥于完美单一的想象，解构真实的东亚母女关系。

《六姊妹》则尝试为年代剧加入跨代际的真挚关切互动，为女性群像剧加入时代共振，始终保持着平实温暖与克制，引导观众透过时代曲线，共鸣家庭关系中的亲情底色。

《六姊妹》的故事虽即将告一段落，而余音犹绕梁，后劲十足，这也让我们更加期待西嘻影业的下一部作品。从市场层面来看，《六姊妹》的出圈向行业释放出了显著的信号：用心和求新的创作，一定会被观众看见。