90花拿影后，照着她来就行了
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父权世界的二元划分，往往将女孩分为“好女孩”和“坏女孩”。
“好”女孩，是好学生、乖乖女、符合他人的期待和喜欢，是提供气氛但绝不破坏气氛的人。
而“坏”女孩，拒绝顺从、主张叛逆、毫不顾虑地展现自己的野心和欲望，反叛总是由自身的身体和情感出发。
这样的刻板印象里，我们总能看到好女孩和坏女孩“雌竞”——
《美人鱼》里珊珊（林允 饰）和李若兰（张雨绮 饰）爱上同一个男人。
好女孩选择退后：我不好，我是来杀你的；而坏女孩直进：只有我才是真的爱你！
故事的结局总是好女孩得到真爱，而坏女孩得到惩罚。
而好女孩和坏女孩的姐妹情——
《七月与安生》，七月乖巧，安生叛逆，又是爱上同一个男人。
最后大家惊觉，原来好女孩才是隐藏的坏女孩，而坏女孩是隐藏的真正好女孩。
当下女性友谊进化出新形态，不再被好与坏的二元标准垄断。鸟嬛文学横空出世，女人的故事里，男人当然在，但可以被搁置。
我比任何人都爱你，比任何人都恨你。这种女同性恨终于让她们相互缠绕的自我浮出水面。
如果说女性友谊的永恒命题是相互在另一个人中看到自我，那么一个问题始终挥之不去——
爱情和友情总是水火不容，两者相交就要变成较量，两者相离又会渐行渐远。
当下独立女人的口号下，恋爱脑被时代确诊，女性友谊似乎又多了道信任考量。
正当大家担忧于清醒女和恋爱脑即将成为新时代好女人坏女人模版时，新东西来了。那就是女性的自我可以借由新的关系得到表达，性缘可以不再是唯一的落点，友情可以占据生活的中心位置。
小叶这一恋爱脑典型代表，也得到正名。
“我只是爱的能力比较强。”
飘最近看电影《大都市的爱情法》，遇上了一个坏女孩版的小叶，只不过这个小叶没遇上铁梅，也没遇上自己的“天才女友”，而是遇上了一个gay男。
是的，你没看错。
这个电影讲的是直女和gay男的友谊。
不同于欧美影视剧中的gay蜜形象——都市女性时髦单品，既贴心、又懂女人、审美好品味佳，完美映证那句“对于我来说，gay蜜间不但没有性气味，还能满足一种小小的审美欲”。
东亚gay蜜也携带着“东亚”因子。
这场gay子和直女之间的细腻共生，充满疼痛和压抑，又渴望自由与张扬，多的是你不知道的事。
在熙（金高银 饰），一个更叛逆更高调的小叶。
字幕@不知名压制小人，下同
一出场就很与众不同。
不仅有着从法国回来的高昂社交身份，还个性十足，独来独往，大胆抽烟，穿着时髦，性魅力满分。
男人的瞩目，女人的侧目，信手拈来。
但人群中的惹眼总是会被不成熟的人群觉得刺眼，风言风语顿时袭来。
更可恶的是，还有不入流的手段，传播裸照。
结果在熙依然无畏，教室里当着所有人撩起衣服，你们不是想看吗，那就看吧，用不是我的假照片攻击我算什么呢。
说我是坏女孩，那我就一坏到底。
在熙类小叶的关键因素是，她们都喜欢恋爱。
和小叶的“男人就是很好玩”宣言一样，在熙也很坦荡，“我目前还没发现比恋爱更有意思的事情”。
是不是恋爱脑有待商定，能确定的是，她总能马不停蹄地投入一段又一段爱情。
夜店偶遇帅气DJ、邂逅模范学生会长、秘密恋爱清纯学弟，各类男士一网打尽，宛如乙游照进现实。
但，这些男的大多都一言难尽，充满毒性——
一个假装借钱的情侣小游戏就能现出原形，帅气DJ秒变连5000块都不借的抠门男。
准备和优等生来一场刺激的家庭约会，结果人家妈妈杀了个回马枪，被塞进床底目睹优等生极致的妈宝瞬间。
阿杜的含金量还在上升：我应该在床底，我不该在房里，看到你们有多甜蜜~
清纯学弟呢？
以为是搞1v1地下恋，结果发现弟弟搞的是1vN的地下组织，自己只是他众多猎物之一罢了。别问，问就是经典渣男语录：我和你只是玩玩。
孟庭苇的含金量还在上升：你究竟有几个好姐姐~
两人互泼一通红酒，结束了这场鸡飞狗跳的爱情。
一个人总是需要爱情，总是要进入有毒的亲密关系，这是没有主体性的表现吗？
小叶给出的理由是，“我是很喜欢谈恋爱，虽然我可能是被言情小说给毒害了”。
但这更像《春潮》里一语道破缺爱真相的那句台词：“我想躺在妈妈的怀里，但是大多数时间，我都躺在了男人的身边。”
对于在熙，电影也给出了相似的印证，缺爱。
一个小女孩在国外生活，父母也不关心不联系。
电影倒没有沉溺于对父母的控诉，在熙对于独立更多的是享受——
离开家庭，自己赚零花钱、自己决定自己的未来。
在熙觉得学校里没意思，直接潇洒出国，读自己喜欢的课程。
“我要做所有我能做的事情，我以后不想后悔没做过。”
最后的结果却是伤痕累累。意外怀孕，还被医生指责不知廉耻，是臭抹布一样的女人。
在熙对这场主体性的迷思抛出质疑——
如果一个人在恋爱里结出了需要修正的果，那就是丧失了主体性吗？
同时不解，为什么人能这么容易就给别人下定论呢？
明明我自己都搞不懂我自己。
搞不懂自己的还有另一个人——兴秀（卢尚贤 饰）。
虽然兴秀也靠爱情解生活的渴，但生而为gay，他很抱歉。
和男同学接吻被妈妈看见后，妈妈每天祈祷儿子可以把病治好。
而这就是大部分东亚gay子的日常：装直。
不仅在社会面上全面伪装，亲密关系里也不敢接受男友直进的爱，不敢谈永远和未来。
而在熙，是唯一一个能让他卸下伪装的人。
在熙和兴秀，更像一种依赖边缘身份建立的“姐妹”同盟。
由于性别的差异和性取向的同一，在熙和兴秀的关系剥离了性、以及那套建立在性别基础上的道德规范，形成了一段安全而没有目的性的亲密关系。
女人喜欢gay蜜的原因是，除了不爱女的，他们拥有男人所有本应有的美德，而“不爱女的”很多时候也是其美德之一。
另外，东亚社会其实很难给予在熙一个包容她的性别同盟。所以同为边缘人物的兴秀反而更懂她。
两人都在社会化的道路遭遇了危机，兴秀不敢做真正的自己，在熙则是因为做自己遭受了偏见和荡妇羞辱。
在熙发现兴秀gay的身份，兴秀刚开始还担心自己被捏到“把柄”。但在熙给予足够的共情：你只是做自己。
对于在熙，兴秀是一个脱离浪漫爱的对象，又因为相同的边缘位置而降低毒性的理想“伴侣”。
不受浪漫爱的吸引，纯粹的自我选择，让他们的关系展开了一种更为顺畅地探索和分享彼此的亲密实践。如果说女性情谊是缠绕的矛盾体，那么这对直女和gay男的搭配更像一种共同体，还原出亲密关系的本来面目。
疯女人和gay男的机智同居生活就是，游戏夜店逛超市，喝酒泡面品男人。摆脱了传统性别分工，还不用受到道德审判，生活就在这纯粹和虚无中尽情消耗着年轻和体力。
当两人因为各自的感情导致吵架和信任危机，爱情又压倒友情，你以为关系要破裂？
下一秒，还是担心彼此。
原因就在于他们都能在关系里展露真实的自己。
在熙，有了一个永远把自己放在第一位的男人，毕竟虽然看透了浪漫爱的真相，但拒绝不了异性恋的世界，拒绝不了去想象、去奔赴浪漫爱的自我，这需要底气。
兴秀需要有人接纳自我的懦弱，让他在退后的同时，不至于狼狈和孤独。
但，这种“亲密”并非现成的，它需要双方用力去维护这个小世界。
兴秀内心深处的在熙，还是有步入主流，选择更体面生活的可能。
所以当在熙顺利找到工作，变成朝九晚五、穿职业装的上班族、和那位精英范的律师谈婚论嫁的时候，关系出现裂痕。
看清了一部分世界的真相，但依然无法抵御那个更大的主流世界观。
这种亲密如何向其他人解释？
两人的同居关系被在熙的男友撞破，情急之下，在熙只能给出那个让人信服的理由——他是gay，我们的关系不是你想象的那样。
而对于兴秀，这个秘密他连妈妈都不敢说，在熙竟然轻易地就告诉了一个男人，一个根本就不能理解在熙，不能接受完整在熙的男人。
最后，非典型的“姐妹”同盟还是逃不开背叛的结局，因为一句对“正常”世界的投诚而崩塌。
女性与性少数、包括其他广义的弱势群体，都天然地拥有同盟的基础，因为我们都是父权的受害者。
可我们也不得不正视这种危险，依靠人的脆弱性团结的同盟，本身也带有脆弱性。
因为弱势群体同时有着两种意识，一种是与主流意识决裂的叛逆，一种是想被主流意识接纳的温顺。
而当后者占了上风时，看起来如此严丝合缝的互补关系，也会瞬间分崩离析。
剧版的结局让人惆怅。在熙一步步褪去个性，走向了体面而循规蹈矩的生活，自然和兴秀渐行渐远。
电影版给出了一个更美好的结局，在熙果断和这个不能接受这段亲密关系还倒打一耙的超雄男友分了手，之后选择与之步入婚姻的也是一个认同在熙那份与众不同的人。
他能看到在熙拒绝职场潜规则、打破对女性偏见的帅气，在熙也能轻松地和他提起和兴秀的同居关系。
故事好像又回到了我纹身，喝酒，去夜店，但我是个好女孩的轨道上去。最终总是和识别出自己的“好” 的人归家。
但至少，电影中呈现出一种对于定义“好的”的话语权争夺。
男人不是止痛药，而是尽兴的选择。在熙那句“我要做所有我能做的事情”，并不是自我选择的一次骗局。
兴秀面对男友“如果执着不是爱情，那我从未爱过”的爱情告白落荒而逃，而正是在熙的那份勇敢，让兴秀终于相信，什么是“好的”，要去做什么事情，可以由自己去决定。
但冠上“我”的主语，就能逃离世俗的价值排序？
当然没那么简单，只是女性的感情世界里，可以有更为坚固的名为友情的零件，可以挥去男人的阴影；也可以相信，没什么好和坏的区隔，只是有人走得快些，有人走得慢些罢了。
