唱到第七年,听到第七年

经历了“综N代”逃不过的收视低迷、总导演被传卸任、上一季的最弱首发等等风波和不看好,在这七年之痒的关头,《歌手2019》如期而至。

收视率不再辉煌是事实,但《歌手》话题度仍旧能打,不论是看戏还是怀旧,大家都能讨论上两句。

从《我是歌手》到《歌手》,一档综艺能坚持那么久已是难得,想要留住观众,吸收新粉,更是艰难。

“今年的《歌手》有什么不同?”

这个问题不止节目总导演洪涛听怕了,连观众也问腻了。

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非要求个不同,每年多少都有一点。

从歌手的选择,到赛制的变化、选歌的侧重、投票机制等,节目一直在进化。

今年《歌手》做出的改变是:强调原创,让歌手们唱自己的歌。

可说实话,每年除了歌手阵容,其他的改变没多少人在意和深挖。

改来改去,最后关注的还是每位歌手那五六分钟的表演。

这其实落到了《歌手》这档节目的本质上:音乐

国内音乐类综艺太多,2005年左右以“超女快男”等选秀节目为代表开始井喷,到了现在仍换汤不换药,新瓶装旧酒般层出不穷。

草根们有了可以一夜成名的舞台,观众们也参与到造星的过程中,越来越多年轻人涌入娱乐圈。

这时候,大家在他们的歌声里听到的是喜好、个性、追逐梦想的励志故事。

之后又出现了《中国好声音》这样侧重声音的选秀节目。

虽然还是造星,但更专注于演唱,选秀从偶像派走向实力派。

他们或许形象不佳,声音却能让你为之一振。

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可惜,一夜成名的奇迹再不可求,那些发了一阵光和热的素人歌手们多数都销声匿迹了。

当大众逐渐对草根歌手产生审美疲劳时,《我是歌手》出现了,在众多音乐类节目里杀出重围,稳坐龙头。

这次上台竞技的都是正儿八经的出道歌手,他们争的是“歌王”头衔。

包括老中青实力唱将,满足听众的不同需求。

为了匹配歌手们的业务能力,舞台自然也相辅相成,节目组的资金花在了这些看不到的地方,定制了一系列顶级设备和扩音系统,使得演播厅室内现场效果超过大型演唱会的音响效果

除了豪华的设备,还请到曾为王菲、陈奕迅制作过专辑、演唱会的资深香港音乐人——梁翘柏作为音乐总监,这位幕后大腕参与制作了节目中的大多数编曲。

从第四季开始,节目组再次加强幕后团队的存在感,以往只是给一些镜头,打出字幕介绍(其实已经很难得了)。

现在更是着重介绍团队,让他们小露一手才艺。

观众才惊呼,原来这些“背景板”是中国顶级键盘手刘卓、首席小提琴演奏家靳海音、华语乐坛极具影响力的编曲大师江建民,这样的大师级人物。

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▲“香港第一吉他”、Beyond御用吉他手,黄仲贤

本来将《歌手》看作是工作通告的歌手们,看到这样砸钱的舞台和专业的团队,甚至愿意为此推掉一场商演,赔一笔钱,也要多排练几天。

节目也从请不来人,需要洪涛一个个去谈,再到现在各路神仙梦幻共演。

《歌手》的口碑和影响力是一点一点做出来的。

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▲邀请了三次,在演唱会上赖着不走,洪涛终于请到李健

舍却煽情和故事,回归音乐本身,《歌手》体现了最大的诚意。

如洪涛所说:我们不仅仅在做一个节目,更多的是在表达一个情怀。

“情怀”这个词在现在的娱乐圈里听起来有些假模假式,但洪涛说情怀我是信的。

他会因为请不到大家期待的歌手,喜欢的歌手被淘汰而流下眼泪,被大家开玩笑地称作“中国最爱哭的导演”,在洪涛身上,看得到对音乐质朴的喜爱。

正是这份爱支撑着他把总导演角色做到了现在,可惜他已做到了顶级,再谈突破,难如登天。

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▲Jessie J的加盟证明了《歌手》的商业价值

以前在音乐类综艺里,我们看的是追梦故事。

但在《歌手》,则是看这个名为“音乐”、“歌手”的梦想打开来是什么样子。

今年这个梦想看起来无比奢侈,在符合洪涛选人一贯调性的同时做到了高配。

首发阵容中,刘欢齐豫,两位神仙出山,足够镇场。

其他有杨坤、吴青峰、逃跑计划、张芯、Kristian Kostov,实力、流量、情怀、国际化全都有。

有知名度高的歌手,也有名不见经传的黑马,这是洪涛在选人方面对原版节目进行的本土化改造,增加群众喜闻乐见的戏剧性。

第一季开始前,洪涛邀请黄绮珊的提案被全体团队反对,但他力排众议坚持了下来,行使了一票决定权。

“她一定是这个节目中的一个核武器,我作为一个总导演,一定要她,一定要相信她。”

黄绮珊成功了,这位“公认第一唱将”找到了自己的“公众”。

第二季,黑马效应在邓紫棋身上得到最大发挥。

她从一个没什么名气的香港女歌手成为当今最炙手可热、代表实力派的中生代女歌手。

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▲几年过去,仍记得《泡沫》的惊艳啊

不过,本届的黑马担当——张芯,就没这样的好运气了,早在第三期就被遗憾淘汰。

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像张芯这样的技术型歌手,或许放在早几届能够成功,但是到了第七年,这路数就不再新鲜。

洪涛说:我们亲手培养出了最挑剔的观众。

华丽的高音变成了炫技和“土味”。

技术流的声音是能震慑住人,但听多了又觉得少了共鸣和情怀。

技术之外,大家开始谈“唱商”,决定了歌手对一首歌曲的情感演绎。

听众们不仅要技术,还要艺术。

可是拿齐豫这几集的表现和排名来说,又不禁让人费解。

网上夸成一片,排名却多次不理想,怀疑现场五百位大众评审的耳朵到底出了什么问题。

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▲被批油腻的杨坤反倒拿了两次第一

不过也别觉得换一群人投票就能把齐豫投到前几了。

大众评委代表着大众审美,而这里面说的大众,又是很难改变的大多数人。

“这是一首与以往“好听”标准完全不一样的歌。”,齐豫的《今世》不是直观的好听,接受起来肯定有些困难。

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她的歌声毫不浮夸,丝丝入扣,表意完整,就像在唱一段往事。

可惜歌曲的完整性很难传达,让听众印象深刻,往往需要一些华丽的编曲,再来一点热闹,才能赢得喝彩。

这也是《歌手》二次改编的惯用套路。

成功模板有谭晶翻唱《欲水》,颠覆式改编,毫无疑问夺得当场第一。

齐豫的原唱是她拿手的空灵与哀婉,谭晶的版本则让这首歌一下达到“交响”水平,缠绵悱恻的“欲水”变成倾泻涌来的“洪水”。

用厚重的大提琴代替原曲清冽的竖琴,再加入舞曲和美声花腔,各种元素应接不暇,如同舞台剧一样的丰富效果,让这首歌变成了全新的作品。

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舞台上也少不了让人想不明白的改编,比如刘欢老师的魔改版《沧海一声笑+好汉歌》

本来看到这次选歌,大家寻思着刘欢是想打一次安全牌,和观众玩玩情怀,一起“路见不平一声吼”。

没想到,这是一版电子+说唱的现代改编版,放进嗨吧毫不违和,现场观众也很配合地舞动起身体和发丝。

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这版编排粗看很出人意料,很好玩。

只可惜把里面的电音和说唱部分单独拿出来听,算不上好,整首歌风味并不融合,一种赶潮流硬上的感觉。

然而这场表演被投到了第一名。

可见大家听了这么多歌,热闹的编曲还是很吃得开。

不可否认,编曲很重要。

但这几年看下来,我倒觉得“拼编曲”某种程度上会破坏一首歌的完整性,承认这是一场优秀的表演,舞台效果很好看,但不是一首深入人心的歌曲。

歌曲本身的情感基调会从原本的旋律和歌词里体现出来,看歌手怎么理解,融入其中是很有趣的事。

反之,拼命地扩大歌曲,一股脑儿地小歌大唱,是一种曲解和偷懒。

排名不合理是《歌手》被吐槽的老问题,从这五百位代表着大众品味的评审来看,想培养审美,《歌手》任重而道远。

最新播出的一期节目文案是这么说的:不惧小众实验,不负音乐赤诚,通俗流行+实验音乐+经典美声+中国风+小众民谣。

音乐风格百花齐放,热闹非凡。

还拉来了《声入人心》美声男团来踢馆:

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看得出节目组一直致力于向大众介绍更多的音乐形式,比赛倒成了其次。

预料到逃跑计划会一轮游,看到他们上台,唱自己喜欢的歌就足够欣慰。

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《歌手》很可贵的一点是,它将背后创作、二次编曲、乐队合作的过程放到台前,让观众了解到一场演出背后的不易,一场表演完了后还有专业乐评人的点评。

幕后、演出、评论,一套程序走下来,就和流行文化鉴赏课一样。

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第二季半决赛,在韩磊演唱《在那遥远的地方》前,主持人介绍了新疆手鼓、费拉门戈吉他、胡茄朝儿等民族乐器,再从乐器讲到这首歌的历史背景,已是一种情感渲染。

这种严肃性会让观众乐在其中,不再是“好听!牛逼!我听哭了你呢!”这样的形容词套话,转而关注到一场表演的各个部分,人声、编曲、旋律、氛围与叙事性等等,不管说的对不对,还是有所启发的。

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确实,这档老综艺处于低谷期,但团队和制作水平仍旧秒杀别的综艺,是一档可以拿来欣赏的节目。

过年回家,春晚重播大家看怕了,调到《歌手》,放上一个小时,倒是没人有异议。

去年《歌手》的种种迹象,让我们差点以为这档节目走到了终点。每年都说看腻了,但要是真的结束,还是会口嫌体正直地感到无限唏嘘。

大家都知道,没有不散的宴席,结束只是时间问题。

不论《歌手》继续与否,它带给我们的感动与惊喜都会被好好保存,那些好听的歌曲永远唱个没完。

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该原创文章首发于微信公众号: 第十放映室(ID:dsfysweixin)

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