讲好中国故事，《柴米油盐之上》做对了什么？

最近看了一部纪录片，叫《柴米油盐之上》，是由英国导演、两届奥斯卡最佳纪录短片奖得主柯文思执导的，讲述中国普通人努力奋斗奔小康的生活故事，看完之后备受感染。如何讲好中国故事，只有四集的《柴米油盐之上》或许给出了答案。

△纪录片《柴米油盐之上》海报

首先，如何挑选好故事？寻找有代表性的主角。好故事不一定是非常独特的，英雄式的，或者有超于常人的成绩和经历，而是要有代表性，“他”的故事能代表一个庞大的群体，是千千万万普通人的故事。唯有代表性，每个观众才能在故事中看到自己，或者说故事本身就是他们自己的故事，会有很强的代入感和亲切感。小干溪村村支书开勇的故事就是我国千千万万乡村干部的缩影，卡车司机琳宝则是疾驰在477万公里长的公路网上的3000万卡车司机中的一个，而杂技演员王怀甫也是从农村青年努力奋斗涌入城市的千万分之一。他们都是普通人，是我们身边平凡的奋斗者，但他们都在追逐梦想。最特殊的是最后一集《子胥》，它不是一个人的故事，而是一个村的故事，当把整个儿村子作为主角的时候，这个位于杭州桐庐县的“子胥村”，就是千万个脱贫致富的村子中的一个。贫困的子胥村如何脱贫，孕育出整个快递产业，代表了中国千万个村子的小康梦。讲好子胥村的故事，就是讲好中国的奔小康故事。

△纪录片《柴米油盐之上》分集海报

其次，如何让故事真实可信？捕捉丰富的细节去展现。纪录片中，每个人的故事是那么平淡，他们几乎没有什么能够称得上惊天动地的大事，导演只是冷静客观地展现细节，看似琐碎，但生活气息却扑面而来，可亲可感可信。比如卡车司机琳宝去学校看自己与前夫生的儿子，把儿子紧紧拥抱在怀里泣不成声，并给他买了辆200块钱的自行车。因现任丈夫反对，她坚决地离婚了，“没能陪伴他的童年我很遗憾，我以后一定要给他最好的。”再比如第三集《怀甫》中，杂技演员王怀甫9岁就开始练杂技，在坚硬的水泥地上翻跟头，在长凳子上练倒立，因为训练太苦，营养跟不上，有段时间头发大把大把地掉。每个从农村走进城市的孩子，在王怀甫的成长里，想到了自己曾经吃过的苦，流过的泪。已经在上海安家的王怀甫，最难忘的是每次回农村老家，要出发的时候，“我的这个心啊，全是绞在一起的。”这就是细节的力量。

第三，如何表现主角的思想境界？真诚展示矛盾与冲突。好故事首先让我们对故事本身欲罢不能，主题和价值观则蕴含在故事之中。我们会被故事吸引进而接受其背后的价值观。所以，好的故事要善于选择和展现冲突，在矛盾和冲突中，主角的选择和追求，就是故事的内核和价值观。比如在《开勇》中，村支书每天驾车翻山越岭去敲开贫困户的家门沟通搬迁的事儿，经常十一二点才能回家，每月两千的工资，光油钱要花掉一半。而且所有生活重担落在妻子身上，妻子那句“如果我是他的贫困户就好了”令人动容。挣不了钱，也帮衬不了家的常开勇愧对妻子，为什么还要坚持？因为他小时候吃了太多的苦，不想再看到村里人那么苦那么累。朴实的语言中，村支书的责任和奉献精神已经有力地表达了出来。再比如卡车司机琳宝，童年悲惨，从前夫家暴中逃离，可惜第二段婚姻也没能走远，不管命运多么坎坷，她选择乐观，选择开一辆9.6米长的大卡车去改变命运，为什么？“我想通过我自己，让我喜欢的人，过上很开心的生活……女性必须要经济独立，我要靠我自己买车、买房，我不会靠任何人。”很多女性被琳宝的故事和精神所感染，并接受了这个故事的价值观：女性必须要独立，乐观，才能掌握自己的命运。罗伯特•麦基也指出，要避免故事讲述的“说教倾向”，实在是真知灼见。

△《开勇》剧照

每个普通人的生活不过是柴米油盐，但在柴米油盐之上，每个人都有一个让生活越来越好的梦想。在四集的纪录片里，有基层干部让村民过上好日子的梦想，有普通职业者为了让自己喜欢的人过上好日子的梦想，有普通演员哪怕浑身伤痕也坚持演出好节目的梦想，也有穷得揭不开锅的村子整体致富的梦想。梦想虽有不同，但都很好地展现了中国普通劳动者的自信、可爱和可敬形象，是讲好中国故事的成功典范。

△纪录片《柴米油盐之上》先导片

本文作者：樊水科（西京学院副教授）

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