他是元朝书法界的“喷子”，狂喷黄庭坚、米芾，却与赵子昂比肩

他是元朝书法界的“喷子”，狂喷黄庭坚、米芾，却与赵子昂比肩

利莎社会

书法经历了数千年的发展， 在这数千年的岁月里出现了无数的书法大家，名垂青史，影响后世万千，但同时也出现了很多书法批评家，比如说宋朝的大书法家米芾，他曾大骂柳公权，狂批颜真卿，一度说颜真卿的书法史丑书。

普希金说：“批评是揭示文学艺术作品的美和缺点的科学。它是以充分理解艺术家或作家在自己的作品中所遵循的规则，深刻研究典范的作品和积极观察当代突出的现象为基础的。”

能够进行书法批评是也是审美进步的动力，而到了元朝，则又出现了一位书法批评家，他疯狂吐槽张旭、黄庭坚、米芾的书法。

他指出怀素的草书遵循法度，而张旭的草书狂妄不羁，严重脱离了法度，毫无古意；对黄庭坚的草书加以批评，说其草书“至山谷乃大坏，不可复理”；在跋《王献之保母碑》中尖锐的地批评米芾：“却笑南宫米夫子，一生辛苦读何书！”。

除了对这些前朝书法名家的批评，这位书法批评家对当时宋金时期的诸多书法家也是多加批评。

说到这里，很多人都会表示，这是妥妥的一位“大喷子”呀。是的，这位元朝书法界的“大喷子”，名为鲜于枢。

鲜于枢（1246-1302），元代著名书法家。字伯机，晚年营室名“困学之斋”， 自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府（今张家口涿鹿县），生于汴梁（今河南开封）。

别看鲜于枢狂喷前朝诸位书法家，但是人家也是底气的，鲜于枢也是元朝赫赫有名的书法家，他可以说是继赵孟之后，元朝书法界的另一泰山北斗，他与赵子昂比肩，同被誉为元代书坛“巨擘”，并称“二妙”、“二杰”。

赵孟对他的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”

鲜于枢的书法代表有很多，比如说《杨凝式夏热贴》、《归去来辞》、《进学解》、《先茔帖》、《麻徵君透光古镜歌》、《韩愈石鼓歌》等等。

而在所有的作品，要数这本《麻徵君透光古镜歌》最具有代表性，鲜于枢笔下的《麻徵君透光古镜歌》采用大字形式书写，行楷结合，整体气势恢宏。运笔和着墨都堪称是完美。

苏轼曾说过：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”

而鲜于枢笔下的大字，堪称是“结密无间”，越写越有味道，是典型的大楷书之作。