不费一点脑子，完全看懂《盗梦空间》

　　大家好，我是大象。

　　前段时间的《信条》真是看到我头秃，后来我转念一想，秃都秃了，为什么不让我的秀发掉的更猛烈一点呢？

　　于是，就日夜兼程披星戴月花了十几天的时间，做了今天的这期——

　　《盗梦空间》。

　　这期视频真的是有史以来我做过的最辛苦的一期，想给大家理清每个细节实在太费劲了。

　　从主框架上来说。《盗梦空间》本质上是还是一部用新概念包装的传统商业片。所以要看懂大概的故事其实不难，难的是琢磨出片中的各种细节和逻辑是如何自洽的。

　　下面上视频。

　　视频连接请戳

　　完整版文案实在太长了，下面节选了视频最后对几个比较关键问题的解释，方便大家查阅。

　　首先就是电影最后他们为什么是在第一层梦境中醒来？而不是按照我们理解的kick原理，直接回到现实（飞机上）？

　　这里可以有两种解释。

　　第一种就很简单了，直接把它当成是电影的设定，因为药剂加了大量镇静剂，所以处于第一层梦境时是无法通过kick回到现实的，必须得药效消退才能醒。

　　要不然当初斋藤中枪后，大家直接给他一个kick就可以让他回飞机歇着了，但是大家没这么做，应该就是不行。

　　这样解释当然也行，但除了他们没有回到现实这点之外，电影中还有一个疑点

　　。就是上面说过的，汽车第一次离开桥面时其实也算一个kick，那为什么当时清醒状态的阿瑟也没在第一层醒过来呢？

　　如果要用同一套逻辑同时说通这两个疑点的话，那可能就是kick的机制其实和我们之前想的不太一样。

　　下面可能稍微有点绕，我们一起来探讨一下，先说观点，后面再解释。

　　就是可能一个kick其实是不能让人醒过来的，必须要有两个kick同步才行。

　　比如说艾莉，她是因为在第四层坠落了，所以就在第三层醒了吗，可能不是完全是。除此之外，还因为她的那个睡着的身体也同时在第三层坠落了。

　　一个是第三层睡着的身体，另一个是第四层清醒的身体，这两次kick的叠加所以她才回到了第三层。

　　同理，回到第二层也是一样的，她在第三层清醒后马上又经历了城堡坍塌的那次kick，而与此同时，她在第二层那个睡着的身体也同时在经历电梯里的kick，同样是两次kick的叠加，于是她又回到了第二层。

　　回到第一层的原理当然也是一样的。

　　所以如果是这样，我们就解释了三个很关键的问题。

　　第一就是他们为什么没有回到直接回到飞机上？因为要回到飞机，当然也需要两次的kick叠加，而他们只经历了汽车入水这一次kick，所有人的那个睡着的身体在飞机上都没有经历kick，所以少了一次，也就回不到现实。

　　第二点就是汽车离开桥面后，阿瑟经历了一次kick，他为什么没醒？

　　现在再看这个问题也很好解释了，因为在第一层时，他的那个睡着的身体的确经历了kick，但在第二层的他并没有经历kick，两次少了一次，所以也就没醒。

　　同样，斋藤中枪后，为什么大家不给他一个kick送他回现实呢？也是这个道理，因为他在飞机上的那个身体无法实现kick，还是两次少一次，所以送不回去。

　　说到这，可能还时有同学会疑惑，为什么一定是两次kick才行？电影开始时，柯布明明就是被推下了浴缸这一次kick就醒了。

　　这里可能还是因为后面行动中加了大量的镇静剂，所以可能单层kick已经无效，必须double。

　　当然，不能为了解释而解释，之所以可能是两次的原因，其实是反推过来的。

　　我们数一数就会发现，电影中最后同时发生的kick一共有4次，分别是艾莉跳下楼、城堡爆炸后坍塌、电梯坠落、汽车入水，但大家真正醒了几次呢？只有3次。城堡坍塌一次，电梯坠落一次，汽车入水一次。

　　所以如果我们假设一次kick就能把人唤醒到上一层，那就一定多了一次无效的kick。

　　而具体哪一次是无效的，则决于我们如何看待kick和唤醒的关系。

　　还拿是艾莉举例，如果她在第三层醒来，是因为她睡着的身体经历了医院爆炸坍塌的那次kick，这也能说得通，因为后面她依然又经历了两次kick（电梯坠落和汽车入水），并且连续又醒了两次。

　　但这样的话，说明她在第四层时其实没必要从高楼上往下跳，因为这一次的kick是无效的。

　　再反过来推，如果正是她在第四层在高楼往下跳的那次kick，才让她在第三层醒过来，那同理，第一层汽车入水的那次kick也是没必要的，因为大家之所以在第一层醒过来，是因为第二层电梯坠落的那次kick。

　　所以不论如何，要么第一次kick无效，要么第四次kick无效，这当然有些太偏离剧情。

　　所以最有可能的，就是前后两次kick导致中间那个“醒”的结果，大概就是这张图的效果：

　　注意，这里中间的那两次kick（电梯坠落和城堡坍塌），其实都可以把它们拆成上下两部分来看，上半截kick的是那个睡着的身体，下半截又马上kick那个清醒的身体。

　　这也就说通了为什么几次kick一定要同时进行，因为这两次kick都要起到承前和启后的两个作用，而如果是单次kick就可以唤醒的话（不管是从上到下，还是从下到上），他们都不用同步进行。

　　说到这，我觉得整个逻辑已经能自洽了。

　　但再琢磨了一遍剧情之后。。。还是给自己找了个bug，就是在第四层费舍从高楼上被推下去之后，好像就直接在第三层醒了，并没有经历两次kick。

　　但仔细一想，我觉得可能可以这样去解释，就是费舍不是连接造梦机进的第四层，而是休克进去的，所以也就没有用到药剂和里面的镇静剂，不需要double，他在这一次清醒可能的确只需要一次kick就能醒。

　　OK，这一段终于理完了，《盗梦空间》中由于有几个特殊情况。

　　一，同步kick后大家为什么没有直接回到飞机上？

　　二，阿瑟为什么没醒？

　　三，费舍为什么又醒了？

　　另外还有那句柯布说的台词，“几次kick必须同步进行”。

　　这四个点我翻来倒去推了几遍，结论就是无论用哪一种理论都无法完美适配，总有一个例外的，但上面这种解释我自认为是相对最合理的一种，大家如果有什么好的想法也欢迎提出来（秃呗，大家一起来）。

　　好，这一趴结束，我们再倒回到之前的剧情。

　　汽车坠入水下，大家先后从车里醒过来。

　　这里大家可以注意看一下几个人出来的先后顺序和阵营，其实很关键。

　　最先出来的是小费舍和叔叔布朗宁（伊姆斯伪装的），看起来小费舍对布朗宁好像并不生气，这其实是因为此时他的记忆和心理状态都已经回到了第一层，他觉得是自己和叔叔布朗宁都被绑架了，现在逃过了一劫。

　　小费舍说完 镜头给到布朗宁，他的样子慢慢又变回了伊姆斯，这里一开始让我有点疑惑，因为你要是变回来了，一旁的费舍不就发现了吗？，但这个镜头处理得很微妙，它是给观众看的，小费舍的眼睛一直目视着前方，他其实看不到。

　　接着醒的是艾莉和阿瑟，阿瑟准备叫醒柯布，但发现他并没有被kick回来，斋藤也已经死了，所以也醒不过来。

　　接着两人上岸，注意，他们上来的位置并不是和小费舍一起的，也就是说小费舍还把他们当成了绑匪，也不知道他们上了岸，所以整个逻辑还是自洽的。

　　现在四个人都上了岸，他们怎么回到现实（飞机上）呢？这个前面已经提到了，就是等药效消退。

　　因为第一层梦境的时间是一周，而此刻其实距离他们刚进入时只过了大概半天左右，所以他们也就是在这里再等六天半。

　　那还有一个问题，约瑟夫坠桥前那些武装分子并没有死光，那为什么这六天半他们就不会受到武装分子攻击呢？

　　这里应该是那个想法已经在费舍脑中植入得根深蒂固，他完全相信了这一切都是真实的，潜意识里没觉得自己在做梦，所以防御机制关闭。

　　好，解释到这里，故事就差不多要结束了。

　　下一个镜头就是片头出现的，柯布从海边醒来，被保镖带到了一栋日式豪宅，而对面则是已经被困在迷失域里几十年的老年斋藤。

　　注意，这里斋藤之所以比柯布老这么多，并不能按造梦机设定的20倍时间比率，再依次乘4层梦境这么去算，因为我算过，按照两人在第一层的死亡时间差（最多10分钟），齐藤最多只比柯布早到迷失域（第四层梦境）56天。

　　而现在斋藤之所以老那么快，是因为这次两人都是死亡后坠入迷失域的，这里的时间比率可能比20倍大得多，所以他只比柯布早到了一会儿，却老了几十年。

　　另外，柯布这次出现，其实也不是因为他之前留在迷失域，所以等到了斋藤，而是在第一层溺水死亡后又重新掉了进来，理由就是因为进入方式的不同，所以他这次并不清醒，也是迷迷糊糊的。

​　　接着斋藤转动陀螺，陀螺没有停下，这时柯布才意识到这并不是现实，并且想起来了只有死亡才能让他们回去。

　　飞机上柯布先醒来，所以应该是斋藤开枪先杀了柯布，然后再举枪自杀。

　　之前设定的植梦时间已到，飞机上大家也都醒了，斋藤说到做到，拿起电话，分分钟帮柯布搞定了入境问题。

　　人流涌动的机场，阔别多年，柯布终于又踏上了回家的路。

　　接机口，岳父已经等待多时。

　　回到家，一起宛如他离开时一样，两个孩子正在外面草坪上玩耍，也许是不敢相信眼前美好的一切都是真的，为了检测是不是梦境，他又转起了那个陀螺。

　　电影直到黑屏，陀螺还没有停下，不过这应该还是诺兰开的一个小玩笑。柯布应该还是回到了现实，因为陀螺最后是在晃的，明显有倒下的趋势，而且岳父的出现，两个孩子终于露脸，这些应该都是在现实中才会出现的画面。

　　另外还有一个隐藏的细节大家可能也都听说过了，就是检验柯布是不是在梦里 可以看他手上的戒指，之前柯布只要每次处在梦境中，他手上无一例外都会有戒指，而这次是没有戒指的，所以是回到了现实。

　　最后还有一个疑点要说一下，就是斋藤在迷失域待了几十年后变成了老人，为什么柯布和梅尔在迷失域里也待了五十年，最后卧轨的时候却还是年轻的样子呢？

　　这里是诺兰用的一个障眼法，因为这一段是柯布对着艾莉讲的，所以画面也是艾莉脑海中想象的，她只见过柯布和梅尔年轻时的样子，画面也就年轻的，但片中柯布自己回忆时，其实是有他们年迈的镜头的，包括在卧轨时两人的手也都满是皱纹。

　　《盗梦空间》上映于2010年，是诺兰在巅峰状态下的作品，电影最厉害的地方就在于它同时充满了理性和感性的光芒，并且又兼具了商业与艺术两个维度的成功。

　　电影从大框架上来说，还是好莱坞传统商业片的结构，从接到任务到组队，到“最后一分钟营救”，最后完成任务。

　　但在这个大框架之下，诺兰又在其中填充了海量的细节，创造了一整套几乎能完全自洽的逻辑，让电影有了一种精雕细琢的雕塑之美。

　　当然，这些年《盗梦空间》也不是没有争议，比如在创意上可能有同学觉得是借鉴了今敏的《红辣椒》，这个不好定论，不过这个说法是有点问题的，因为《红辣椒》本身也是改编了筒井康隆的小说《梦侦探》，而且正好《红辣椒》我也做过详细解说，感兴趣的同学可以去看看。

　　如果说借鉴，其实相比而言，在《盗梦空间》上诺兰可能受下面两个人的影响更大。

　　第一位就是南美著名诗人博尔赫斯。

　　诺兰本人非常喜欢博尔赫斯，而博尔赫斯在自己的著作《虚构集》里，就阐述了有关时间虚无与死亡轮回的概念，其中还有一篇名叫《环形废墟》的短篇小说，就介绍了梦境与意识的关系。

　　诺兰也是受此启发，创造了电影中的图腾与迷失域。

　　而关于植梦的逻辑则是来自于弗洛伊德的理论。

　　弗洛伊德认为，人的梦境大多来自于幼时的经历，这些经历也会成为潜意识中最稳固与深藏的部分.

　　所以柯布他们向费舍植梦时会选择从他与父亲的关系入手，并最终用费舍在童年和父亲玩过的纸风车，击溃了他最后一道防线。

　　诺兰总是会用这些人类历史上灿烂的理论，来武装自己的电影，最终把我们把带到一些平常可能不会思考，却又充满智趣的领域.

　　这是诺兰电影独有的能力与魅力，也是整个电影世界中一抹独树一帜又绚烂的色彩。