娱 · 荐 ｜ W两个世界，在另一个世界我仍爱着你

​

作者 | 芃芃

编辑 | 四七

比起国内穿越剧只是在现代与古代之间自带“剧透buff”的穿越设定，韩国的穿越剧表现得则要大胆得多。有来自星星的教授，也有漫画世界“显灵”了的撕漫男。距韩剧《W两个世界》开播已过去四年，但“漫画主人公人格觉醒”的设定在一众穿越剧中仍毫不逊色。然而，在穿越的罗曼蒂克之下，这一设定对于作者与作品之间伦理关系的探讨也应该被人发觉，或许这才是编剧的初心所在，也是很多观众所指责的故事烂尾的源头。

《W两个世界》讲述了女医生吴妍珠与漫画《W》的主人公姜哲穿越现实世界与漫画世界的恋爱故事。姜哲这个漫画角色是吴妍珠的父亲吴成务在被妻子抛弃后，整日酗酒，浑浑噩噩中，以吴妍珠幼时设计的人物为原型创作的。在漫画中，姜哲在吴成务的设定下，父母兄妹被莫名枪杀，自己蒙冤入狱，之后洗刷冤屈，翻身逆袭成为高富帅。姜哲是像钢铁一样的男人，女主的父亲设计这样的人物，其实是现实的自己妻离子散、行尸走肉的愿望寄托，是泄愤又是造梦一样的存在。或许是因为姜哲的设定过于强大，漫画世界的他感受到了一股来自异世界的支配力量，自主行为开始觉醒，并将吴妍珠拉入漫画世界，开始他们的爱情与拯救。

故事的明线是姜哲与吴妍珠的爱情，有滑稽搞笑的桥段，有灰姑娘和王子的影子，也有傻白甜少女梦。姜哲在作家试图将自己置之死地之时将吴妍珠拽入了漫画世界，并且随着自己心情的波动带来漫画世界的变化，控制吴妍珠的来回穿越。这种设定十分新奇，却也和许多穿越剧一样，容易让人产生荒诞的感觉。而作者在这部架空的穿越题材上，对信念感的营造循序渐进，十分到位。国产剧往往喜欢用“七星连珠”、“传世珍宝”这种怪力乱神的穿越理由，荒谬又可笑，不过倒也无伤大雅，反正就穿越一次，顶多再穿越回来就完事儿了。《W两个世界》则是根据漫画的情节设定，男女主人公在两个世界之间反复穿越，女主对穿越的发生也有从震惊到接受的过程，情节相对更流畅，也更有信念感。信念感营造成功，那么真实的紧张感就会取代荒谬，让情节站得住脚。

罗曼蒂克之外，姜哲人格觉醒之后带来的创作者与被创作者的伦理关系，则是比荡气回肠的爱情故事更加值得思考的内容。创作者并不是主人公的生身父母，却是他人生遭遇的造物者，创作者一个念头就可以让他家破人亡，涂涂抹抹就可以让他翻身成为少女们的梦中情人。故事的角色就像一个提线木偶，他所有的行为和遭遇只是为了卖惨、造梦，或是取乐。然而那些失去亲人的痛苦、身败名裂的冤屈却只能自己承受。如果我们给文学作品中的主人公赋予人权，他们所有的不幸都有了更高维度的债主，那这种觉醒又到底是幸，还是不幸。搁置幸与不幸暂且不谈，这种觉醒的出口又在哪里？或许只能是接受和原谅吧。这也是《W两个世界》中姜哲的选择。不过好在有浪漫爱情做填补，也算安慰。

在主人公为主体的逻辑中，创作者是上帝视角。如果我们现在，这个在我们看来实实在在的现实世界，所有的生老病死，战争炮火，瘟疫灾难，甚至个人的遭遇，都是由一个来自更高维度的造物者创造的，我们存在的意义，只是高维世界的消遣取悦，那当我们发现了这一切，该说是宿命还是阴谋？没有那么多童话故事，我们或许并不会遇到我们的吴妍珠或是姜哲。

当然，漫画中的人怎么会走出来呢？这一切都只是无稽之谈罢了。

《W两个世界》编剧的野心，不在于创新的穿越形式，而是讨论和思考创作者与作品之间的关系，究竟是否是纯粹的支配与被支配关系？假设虚构出的故事主人公人格觉醒，即具备了一个人应该受到的道德伦理保护，那让主人公在磨砺中成长的究竟是故事中的真凶还是创作者本人？主人公生离死别，创作者真的无辜吗？这一切都没有确定的答案，或许编剧也难以给出准确的回答。不过能够确定的是，比起罗曼蒂克的故事，《W两个世界》的编剧更想深入探析的是作者与作品的关系。也因此，在姜哲与吴成务的矛盾激化，扯出这段错位的纠缠之后，不负众望地写出了甜甜的happy ending，将爱情线草草了事。

本文由娱志The Review原创出品

华东师范大学传播学院学生娱评号

转载需申请授权