论《芳华》与《囧妈》的火红革命记忆

1无疑冯小刚与徐峥都在各自影片中吃了红色记忆的饭。《芳华》用一种全景刻画如实反映，而《囧妈》是通过妈妈【卢小花】近乎偏执自言自语以及徐峥在其中名字【徐伊万】以及映射的电影【伊万的童年】反映出来的。

两种火红记忆在80-90年代人都是陌生的，可能徐峥所反映火红年代更远，但比较两代导演的拍摄手法，冯小刚用的是全景呈现，而徐峥是通过语言一笔带过。但展现后面的拍摄剧情是，冯小刚就提到【越南战争】，用一副近乎战争残酷的反称那个文工团年代桃花源式的美好。而《囧妈》徐峥处理的方法则是用一种不屑的态度嘲讽老妈【卢小花】的歌唱，比如你就反反复复就那么几首歌，什么【莫斯科郊外的晚上】【三套车】【红梅花开】，中间掺杂一些防诈骗等，亲情，原生家庭矛盾等，拿护照，钥匙乱放等生活化剧情，鬼使神差般上了K3去莫斯科的火车。中间或多或少还映射些许【莫斯科列车大劫案】电影影子。

站在80-90年代的观影观众的角度评价这两位导演，其实观众都对两种火红记忆是陌生的，无论冯小刚全景展现文工团种种美好，以及徐峥因为原生家庭矛盾不屑他老妈的莫斯科大使馆的护士身份以及红色歌曲甚至近乎偏执不坐飞机而坐K3到莫斯科6天6夜火车。站在年轻人角度更接受徐峥的拍摄手法。

2冯小刚展现完文工团的美好后面就是越南战争的残酷，以及随后重商时代种种的尔虞我诈，种种对军人的不尊重。而徐峥的《囧妈》通过原生家庭冲突破裂及互相宽恕以至于熊口互相关心完成初步救赎，在随后以亲自参与帮助母亲完成心愿再次完成自我救赎。最后用全力拼命完成母亲的【红梅花开】高光时刻。达到完成自我救赎，同时也让自己知道帮助别人放开别人也是治愈自己。

同样是年轻人看冯小刚与徐峥后面的展现，文工团的美好那是无感的，但电影后面的残酷以及重商时代对军人的不尊重或多或少冲淡了文工团的美好。而徐峥《囧妈》通过亲自参与，通过自我心灵救赎治愈以及【红梅花开】的高光时刻让观众相信那个火红时代是美好的。

比较这两代导演，徐峥应该算这个时代杰出导演。感谢徐峥，感谢时代。感谢国家。