喜欢画美少女和怪兽的他，会成为下一个新海诚吗

公众号：动画学术趴/Palomar

文/格调

编辑/彼方、思考姬

排版/阿加佩

“他用蓝与白的色调，勾勒出迷人的怪兽幻想世界。”

如今的日本动画产业已经发展出了一套相对成熟的商业逻辑和制作模式。我们看到的大多动画都被这一套体系支持着，而作品背后也有着跨领域资本的参与。因此，这些动画不管是其时长还是播放周期，都保持在了一个稳定的区间。

但是还有那么一批动画，他们没有获得大资本的支持，也没有被置于主流的商业模式当中。这些动画大多时长相对较短，但却都有着非常明显的的作家性，挖掘着动画更多的可能性。它们，被称为独立动画。

新海诚制作的独立动画电影《星之声》(2002)

前段时间《天气之子》在国内的热映，伴随着两极分化的口碑落下了帷幕。导演新海诚在走上商业化道路之前，就是一位非科班出身的独立动画人。近些年对新海诚铺天盖地的介绍与采访，也让越来越多的观众开始了解日本独立动画人这个群体。

新海诚制作的独立动画《遥远世界》

 新海诚制作的独立动画《被包围的世界》(1998)

新海诚已然如日中天，然而独立动画人群体里，还存在着许多鲜为人知的“宝藏动画人”，本文的主角就是其中之一，并且同时，他也是一名插画师和漫画家。他担任过《数码宝贝tri》《钓球》的角色设计，负责过入间人间多本小说的插画工作，还执导了短篇动画《Cencoroll》《Cencoroll Connect》。

他有着鲜明的个人风格，通过独特的色彩，标志性的人设，星罗棋布的构图，让作品焕发着别样的魅力。

这位动画人，就是钟情于描绘怪兽幻想的宇木敦哉。

怪兽幻想与少年少女

如果要给宇木敦哉创作的作品贴上标签的话，那“怪兽幻想”与“少年少女”这两个或许是最为合适的。

宇木敦哉最初的身份是插画师与漫画家，他出生于日本北海道的札幌市。作为一个位于日本北部的城市，札幌不同于东京的灯红酒绿，有着四季分明的时节与蔚蓝澄澈的天空，呈现着被称为雪之国的异样之美。在札幌长大的宇木敦哉从小享受着这份如璞玉般的风景，也多多少少培养了他对“蓝白灰”配色的钟爱。

在数个月前初音未来X数码宝贝20周年纪念的联动里，宇木敦哉参与了pv的绘制。斑驳的光影与澄澈的蓝白，交替衬托出画面的清新感，纷飞的蝴蝶点缀在亚古兽与初音身边，这种天马行空般的幻想世界观塑造，彰显着宇木敦哉天马行空的幻想。

在宇木敦哉的幻想世界尚未为人熟知的时候，他也如同大多数刚毕业的应届生一般，对自己的前程和方向感到迷茫。2002年，一个偶然的机会，宇木敦哉把自己的短篇漫画投稿给《月刊Afternoon》举办的四季大赛上，并意外地获得了杂志授予的奖项。

一年后，宇木敦哉再次投稿，并继续获奖。《月刊Afternoon》是日本讲谈社创办的一本面向青年的漫画杂志，其页数与容量之多，在青年漫画杂志里也是佼佼者。其收录的作品大多画面细腻清新，且作品主题也带有对社会性问题的严肃思考，藤岛康介的《我的女神》，漆原友纪的《虫师》，岩明均的《寄生兽》等诸多名作都曾在《月刊Afternoon》上刊载。

获得激励的宇木敦哉，于2005年投稿《アモン・ゲーム》（阿蒙游戏），年仅25岁的他凭借比以前更为出色的发挥，获得了四季大赏（四季大赏的漫画新人奖，表彰新人漫画家出色的短篇，用来鼓励新人漫画家的创作）。以此为契机，宇木敦哉作为漫画家出道了。

《アモン・ゲーム》的故事围绕在谜之生物从天而降，从而与少年少女之间产生意外的相遇与交集的故事，作品带有SF感与悬疑解谜的魅力。宇木敦哉在作品中展现了一个光怪陆离的故事，大尺度而猎奇的怪物设计、人们面对未知生物的恐惧与好奇、少年少女与怪物的命运交集，都成为了《アモン・ゲーム》吸引读者的特色。

在获奖评语里，绘制过《孤独的美食家》的著名漫画家谷口治郎评价道：“在这位漫画家设计的画面里，看到了描绘世界的新方法，从中感受到了不起的才能”。

但宇木敦哉并不是专精于传统猎奇的漫画家，其一般通过描绘猎奇怪兽所代表的非日常，瓦解了少年少女平淡的日常，在他的世界里，把日常置放于一个岌岌可危的天平之上，少年少女想方设法在怪兽的存在与自己的生活里进行平衡，从而构筑起一个在非日常下维持日常的故事。谷口的评语与受赏的荣誉对于他来说，是对其怪兽幻想的一个肯定。