看完上千部裸戏后，我发现了一个可怕的现实
电影杂志官方账号作者 | 我是影小妹
我们刷短视频，男性凝视，是曝光频率非常高的一个词。
单从字面上去理解似乎很简单，即站在男性的视角去观察、呈现女性，但这背后藏着更深层的逻辑，远不止 “视角” 二字那么简单。
它本质上是一种带着权力不平等的观看关系，并非单纯的 “看”，而是男性将自身的审美偏好、情感需求和价值判断，悄悄投射到女性身上，把女性塑造成符合自己期待的模样 ——
或是柔弱温顺、需要被保护，或是性感艳丽、供人观赏，或是乖巧迎合、满足掌控欲。
简言之，在这种凝视下，女性更多是被 “观看” 的对象、被物化的符号，而非拥有独立意志、完整人格的主体，其自身的感受、需求和特质，往往会被忽略或弱化。
当然，有男性凝视就有女性凝视，但后者放眼整个电影界却屈指可数。
很多人对电影中频繁出现的男性视角颇有困惑，到底什么是男性凝视，在电影里这种凝视又是怎么展现的。
今天咱们就来说说纪录片 ——
《洗脑影像：性、镜头和权力》
Brainwashed: Sex-Camera-Power
这是一部将讲座和访谈融为一体的纪录片。
主持人同时也是本片的导演，通过对影史上千部电影的研究，得出了一个结论。
那就是，男性凝视无处不在，它正在掩饰美化一些不平等，甚至让女性处于一个更为被动的受剥削的位置上。
这个结论听上去好像帽子扣得有点大。
一部电影而已，咋就威胁到现实中的女性了？
其实仔细回想一下就不难发现，如果一部电影里想要展现一个女性，那么导演通常会给她一个从头到脚的特写。
这种习以为常的镜头，却被主持人反问，真的有必要吗？
在这一类的镜头里，女性被放在画面的远处，而近处通常会有一个男性的身影。
而观众所看到的画面，是这个男主的视角。
男性凝视的出现，会让被凝视的女性成为了“客体”。
举个浅显易懂的例子，在《好莱坞往事》里，皮特坐在车里和路边的美女打招呼。
美女看到之后应声，同时还扭了起来。
注意看这个镜头，在美女扭起来的时候，视角都是男主的，因为镜头前还隔了车窗。
这在拍摄当中是很正常的，但放眼整个电影界，这种比例严重失调的视角却是相当可怕的。
往小了说，这是一种对于女性的压迫。
往大了说，这就是男权社会的傲慢。
性，是很多电影里不可或缺的一部分。
但如何展现呢，主持人说了一个很好笑的观点，一般导演在拍两性交欢的镜头时，永远会把“客体”放在女人身上。
尽管画面里明明是两个人，但偏偏只展现女性的肌肤，女性的表情。
男性完全成了这类镜头里的背景板。
同时，对于不雅镜头和裸露镜头的拍摄，也让主持人担心起电影会起到负面的引导作用。
小丑女的扮演者罗比，在电影《爆炸新闻》里有一段情节是遭遇了职场性骚扰。
她站在一个位高权重的老头面前，被强迫撩裙子。
把裙子撩到大腿处，不够。
撩到三角区，不够。
得露出内裤的颜色才够。
也许这个情节想要传递女性在职场上被性骚扰的无奈，那么在拍摄当中这种非常赤裸的镜头是否有必要真实的拍出来。
真的有必要让女演员也对着镜头露一下内裤吗？
其实我们也可以通过演员的表演比如她的表情，来传达角色在职场中受到的屈辱。
提出这个观点的是一个女导演，当然，很合理。
因为男性导演为了拍“性”最常见的还是简单粗暴的“怼脸直拍”。
女演员们要露屁股，露胸，露大腿。
甚至还要将这些写到合同里，不拍就拒绝合作。
而且这种赤裸裸的性暗示的镜头，不仅仅出现在R级电影里，老少皆宜的合家欢里也是一抓一大把。
《复联》里黑寡妇被特写前凸后翘的身材。
《X特遣队》里被近距离拍摄的小丑女的翘臀。
就连《神奇女侠》都要在打架之前先在炮声当中走一段T台，还得是慢镜头。
然而，《神奇女侠》的导演也是一位女性。
在很多人看来，男性凝视是男性导演才会做的事，然而大错特错。
自从好莱坞流确立了男性凝视为主流之后，随着它的强大传播力，早已遍布全球。
国内的很多片子，只要女演员身材好，就一定会安排一些擦边的情节或者镜头让她秀一把。
如果你对这些镜头感到了一些冒犯，搞不好还会被别质疑小题大做。
然而，被冒犯了不是真实的感受吗？
当电影里一个女性被一个男性强吻时，上下其手时，被强奸时，作为屏幕外的观众其实有很多表情。
但如果你感到兴奋，那么表示你将自己代入到了男性凝视里。
注意，这类人里也包含了女性观众。
在2020年网飞最高点击量电影《黑帮大佬和我的365天》里，有大量的性爱镜头。
然而，这部电影的观众里女性占比还挺高。
同样国内的甜宠剧，霸道总裁爱上我，什么囚禁、巧取豪夺，无一例外都是充斥着男性凝视。
但女观众却看得乐此不疲。
这正说明了，男性凝视早已成为影视剧制作的主流。
不过严谨地说，男演员们也露过，只不过很多时候他们的露都是力量型的。
比如《角斗士》《斯巴达克斯》这种，让男演员们脱了上衣，夹裹着泥浆，来展现原始的荷尔蒙。
但他们依然是主体，并不是客体。
相反，主持人作为UCLA大学的电影研究生，她表示在影史经典电影里，还真没找到多少女性凝视。
好像能拿出来举例的，就一部《燃烧女子的肖像》，然而这还是一部同性电影，所以被凝视的还是女性。
如此种种，反映的不仅仅是影视剧中女性所处的弱势地位，在暗示了现实生活中女性话语权的缺失。
打个比方，在好莱坞同工不同酬是再正常不过的事情。
大家熟知的奥斯卡金像奖是哪一年创立的呢？
1923年。
结果，奥斯卡第一次将最佳导演奖颁给女性，是在2009年。
最讽刺的是，这位女导演凯瑟琳·毕格罗拿奖的电影《拆弹部队》是专门拍的男性。
尽管在Me too运动之后，聚焦女性的电影在市面上多了起来。
但真正展现了女性独立之美的好片却寥寥无几，更多只是以大女主为名，拍的还是男性凝视的老套路。
不过这部纪录片里这位主持人提出的只是一家之言，就比如评论区里有人质疑她专门拿情色电影去举例，有点硬扣帽子的感觉。
还有一种人认为她扫射的范围太广，如果按她的理论，影视剧90%都是男权了，99%的导演都是厌女了。
至于她提出不给女性导演机会，坦白说，也与市场的选择有很多关系，不能仅仅责怪行业。
但不可否认的是，无论国内外，将这种不合理拎出来进行讨论，相较于之前已经是一种极大的进步。
只是对于市场来说，电影趋于商品化的同时，就会不可避免会受多重制约。
电影是要票房的，投资人是要赚钱的，想要打破已经约定成俗的男性凝视，恐怕还有很长很长的路。
