一个收割年下男，一个死嗑俏大叔
柳飘飘了吗官方账号作者 | 柳飘飘
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飘本想再等等，看看《淮水竹亭》能不能争口气。
事实证明，不太行。
它仿佛躲着我播出一般，我至今还没能在社交媒体上刷到任何有关它的宣传。
对了，除了刘诗诗的先秦淑女步。
不谈剧情，就看这剧戏外的表现。
有奖竞答，有多少人知道《淮水竹亭》的男主是谁。
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虽然筹备时人人都说张云龙咖位不配，但张云龙很显然也没从中获得多少红利。
讲道理，张云龙剧播后的热度，还不及与娜扎的恋情被爆时的热度高。
搭档一姐居然还能查无此人，难以置信，但仔细想想，又在情理之中。
一姐不管是戏里还是戏外，走的都是独美路线，男主于她，只是非必要的，既如此，还谈何热度反哺。
那今天索性来聊聊内娱现在还算有话语权的各花们，选男主的策略和方法。
强调：不分高下，只是客观分析，存在即合理。
盘点过程中，发现她们选男主的策略，大致可以分为两类，侧重市场，侧重作品。
而同样的侧重里，还能分出两条支线，互为对照。
侧重市场
刘诗诗和杨幂一样，会根据市场风向来挑选男主。
近几年市场的流行元素是什么？
大女主、职场剧、姐弟恋、仙侠古偶、现实题材（医疗/科技背景）、轻喜剧。
刘诗诗着重发展的元素只有大女主，再融合她擅长的武打戏点缀。
而大女主最表面的特征，是什么？
就是女强。
但当前市面上更多的是女强男更强的伪大女主，刘诗诗直接选择男强女更强，让男主完全充当“辅助者”来配合女主的成长，而非传统“拯救者”。
说白了就是工具人。
所以她挑选的男主，是在市场流行大女主的前提下，既能契合她气质还能在形象上弱于她。
这就造成她的男主，无一例外，多呈现为“非传统的强势”，也就是“赘婿”，没什么事业心的最好。
既然没什么事业心，也就谈不上会用麦CP来蹭一姐的热度了。
本来《一念关山》前的刘宇宁也是这样，只在IP里混脸熟，日常似乎更看重直播的工作，大众口碑还过得去，结果《一念关山》后，图穷匕见。
所以不知道是不是就此给一姐留下了后遗症，她后续的男主戏里戏外都是赘婿，从源头上断绝出错的可能性。
让她能保持独美。
就像之前聊她时所说，某种程度上是聪明的。
与刘诗诗单一的执着不同，杨幂对市场的适应度更从容些，选男主时也更活泛些，新生代流量也不抗拒。
她挑男主考虑的是题材红利、流量适配和市场风口最终的导向，而非能适配她的。
不得不说，她作品里集合的流行元素是真多。
但是贪多嚼不烂，所以即使配上了龚俊、许凯这样的新晋小生，最终成效也一般。
当然，她自身咖位允许她做这些尝试。
除此以外，杨幂比刘诗诗还多了点商人的精明。
通过偶像剧稳住底盘，再利用职业和战争题材镀金，借助白宇、秦昊的“正剧输血”能力，提升自己的专业形象。
如今尝试的《生万物》也是如此。
当她需要对方的助力时，被压番被选择也无所谓，能屈能伸。
因为这些都是她“市场风口优先”策略中的一步，最终目的都是让她能获得商业回报。
这怎么不算是大女主呢？
另一种侧重市场
除刘诗诗和杨幂外，杨紫和虞书欣挑选男主的策略同样是侧重市场。
但是比起市场的风口导向如何，她们更关注的是市场给她们的定位，比85花少了点试图驾驭市场的勇气。
提到杨紫和虞书欣，关键词都是“旺夫”。
但是面对同样的市场定位，这俩的做法却大不相同。
杨紫，前期谈不上挑，顶多是从中选出潜力股合作，试图实现双赢，但是“旺夫”标签仿佛是市场给她的高帽。
所谓旺夫，最终收益的还是对方，对方商业价值飙升的同时，她只是象征性地收获虚名罢了。
男星确实更容易获得商业回报。
中期，她开始借助这些虚名，向上发展，强势捆绑顶流，提高自己的商业价值。
到这时，她才真正算得上可以挑选男演员了。
结果向下搭档张晚意等人的《长相思》，虽然热度高涨，但是热度和商业价值又均分了，明眼人都能看出红利分给谁了。
所以再往后她干脆选范丞丞、许凯这种出了名的没演技，但有自己固有标签的演员。
不指望他们的演技如何出神入化，只要形象贴合角色即可。
一方面，与流量小生的合作可对冲风险，确保商业价值不因题材试水而下滑。
另一方面，《承欢记》和《要久久爱》都是为她后续转换赛道，尝试现实题材铺垫。
《国色芳华》二搭李现，《家业》合作韩东君，走得更是稳妥。
这俩一个“去流量化”，一个“去偶像化”，观众的评价只会落在作品的口碑上。
当然，她做这些的最终目的是为了能单扛《生命树》。
在市场强加给她的定位上，既然向上向下都充满荆棘，那就等时机成熟独立行走，实现她流量→口碑→奖项的飞升。
虞书欣的“旺夫”，与杨紫有雷同，但不同的是，虞书欣目前挑选的男主是在加固这个标签。
自《永夜星河》大爆后，她接连合作的三部都走这路数。
男主的知名度越来越低，到最后用查无此人形容也不为过。
这样，不管是热度还是招商都会完全集中在她身上。
另一方面，虞书欣有一套成熟的CP生产线。
如果对方CP缠身，不方便营业，那话题的周期就会骤短，无法达成长尾效应，所以还不如选择听话的糊咖。
这也是虞书欣比杨紫多的唯一性所在，也是她在“旺夫”这条道上向下挖掘的保障。
当然，虞书欣也不是盲目挑选糊咖。
虞书欣凭借“小作精”人设出圈，她的男主需要跟她之间有性格、体型、气场上的反差才能制造戏剧张力。
这些糊咖要么形象高度贴合工业化的偶像剧标准，要么就如丁禹兮一样有换脸的演技。
但是不管哪种，都是以反差感为杠杆，撬动她个人魅力最大化。
而那些男主的后续发展如何，与她无关，反正剧播内，她已经给了对方最大的曝光。
市场既然期待她“旺夫”，那她就好好利用这个标签，来强化她的市场辨识度。
侧重作品
聊完侧重市场，现在聊聊选男主时更侧重作品的赵丽颖和刘亦菲。
说来也巧，同为85花，比起其她几位同一时间走红，她俩在时间上倒算相近，虽然刘亦菲年少成名，但她俩都是在2012年前后才开始集中有作品出现。
以《有翡》为分界线，《有翡》似乎是加速了赵丽颖想转型的心。
此后，赵丽颖就少拍偶像剧了。
搭档的男主，也多为适合剧本的实力派演员。
转型不是一蹴而就，所以她始终以作品为中心，借男主特质强化自身转型路径。
跟杨幂一样，适当的时候她需要这些演员的“正剧输血”能力。
转型第一部就是与肖央、董子健合作的《谁是凶手》。
通过合作不同类型的男主，适配多元题材，完成偶像剧到正剧的赛道切换。
后两部《幸福到万家》《风吹半夏》深耕现实主义题材、深度绑定实力派男演员。
重复与默契搭档合作，打破古偶依赖。
最重要的是选角上“去流量化”，摒弃以往流量带动剧的形式，转向实力派联手提升剧作厚度。
所以，赵丽颖选的男主，不存在咖位比较，只存在演技优劣的问题，这就是她差异化竞争的策略。
与她的争先的性格类似，同样，刘亦菲选男主，也与自身性格贴合。
刘亦菲回归剧圈，自然是万众瞩目。
但《花木兰》已经是她的野心高峰期，对大银幕终究是有心无力，如今她的路线反而是回归剧圈、守住旧领地。
工作得接，但不能丢了口碑，所以她的选择，同样是拒绝流量搭档，一方面能弱化CP营销，谨防对方作妖。
另一方面，佛系工作就得规避自己沦为流量化的演员。
在契合剧本的形象基础上，她还需要对方有国名度且足够低调。
陈晓、李现、林更新、霍建华、佟大为，这哥几个低调得仿佛淡出了娱乐圈。
比起赵丽颖想靠作品转型拿奖，刘亦菲显然没了往电影咖、实力派转型的心气，反正靠剧也足以稳坐85花头把交椅，极致的国民度也够受用一生了。
所以靠稳定的产出维持口碑和高姿态，避免卷入流量咖混战的泥潭，是她眼下唯一重要的任务。
另一种侧重作品
除此以外，侧重作品的还有迪丽热巴和赵露思。
说起来这俩还挺有渊源，除了当初合作《长歌行》时，作为女配的赵露思强势艳压女主迪丽热巴。
此后赵露思还两度与迪丽热巴曾经的男主合作，时间线上一前一后未免太过巧合。
与杨洋、吴磊合作虽提升了咖位，但也有不少人质疑赵露思是“借力上位”。
从她前段时间的纪录片也能看出来，当初的赵露思面对质疑，更多的是想自证。
所以后续她接连选择一堆当时的二线主要是为了证明“非顶流男主”才有扛剧能力，她也能有。
结果又是三连的质疑，口碑还一落千丈。
她又开始接连三部都跟中生合作。
在她病情还没为大众所知晓前，所有人对此的态度都是诧异的。
并不是诋毁中生，只是内娱的小生层出不穷，就算挑花了眼，也没人会选与自己形象气质完全不搭的中生。
但结合她前段时间的逆反心理，似乎就好理解得多了。
她也是看重作品，但是归根到底，她是想借作品，完成对自己形象的重塑。
她想证明自己的存在感，她想甩掉粘在她身上的所有质疑和攻击。
同样，迪丽热巴选男主时，也有很强的目的性。
早年流量架在那儿，可选性并不多，多是些流量+流量的组合。
也能很明显地感受到她对此并不满意，所以才一股脑地去转型。
转型时的男主人选，也跟85花一样，尽量挑选能有“正剧输血”能力的。
但结果也看到了，转型之路并不容易，但是她想转型的心并未改。
首先要做的是通过作品积攒口碑，让观众能对她的演技放心，所以重回偶像剧圈，她对男主的人选也很慎重。
她挑选的，都是一些与内娱利益牵扯不算太深，没有CP纠纷的男艺人。
好比各家的太子，难保作品不会被捆绑，影响质量。
好比换乘恋爱里的那几位，每一对CP都是牵一发而动全身，难保对家不会开撕，所以干脆远离纷争。
陈飞宇，自带资源，不会被对家暗算导致作品口碑扑街。
陈星旭，唯一一个真人CP早就断得人尽皆知了。
她通过侧重作品来挑选男主，主打一个不惹事，来保证作品的口碑和质量，为她后续的转型做准备。
就好像《枭起青壤》连下证都是悄摸儿的，生怕太过张扬而被暗算了。
以上，差不多就是内娱如今有选择权的女艺人，对于自己作品中男主人选的策略。
当然，可能有人要问了，唐嫣和白鹿呢？
这俩属于是同病相怜。
一个剧荒多年，遇上大IP只有被选择权；
一个剧播不断，但有个控制欲极强的老板，所有选择权也不在她手上，捧红她只为哺育更多的新人。
一度怀疑白鹿近期顶撞于妈，是为了脱离他的掌控。
正如开头所说，盘点她们的选角策略，并非要评判个高低，只是想将其视为内娱女性生存图鉴的切片。
她们在挖一条属于自己的航道，有时需借他人之力开闸放水，有时得独自扛锹破冰前行。
在被挤占的行业空间中，看到即使地位已经如她们，为了能有立足之地仍然得精心谋划，不得松懈。
而这些选角策略的终点，既是野心的宣言，也是生存的注脚。
是她们试图在规则缝隙中倔强开出的花。
