国剧终于爽飞，一集看完所有结节都通了
Sir电影官方账号作者 | 毒Sir
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景甜带着她的大女主爽剧回来了！
重生，复仇，悬疑，爱情。
元素拉满。
不出意料，剧集播出后，诸如#大唐荣耀给不了的结局似锦给了#等热搜不断出现。
站内热度也迅速突破26000。
那么，为什么重生爽剧这么受欢迎？
Sir觉得，与其说是因为在短视频当道的当下，我们已经习惯了爽剧的拍法。
不如说，爽剧早已进化到了另一个阶段。
那些宅斗复仇的外衣下，所藏着的，更多的，或许是我们共通的“个人价值”证明。
而这样的“个人价值”一旦碰上“大女主”。
便能绽放出异样的光彩——
似锦
01
一部爽剧，究竟该是什么样子的？
Sir觉得，是节奏。
如何在观众注意力未转移之前，完成这样的“复仇”，以最有效的叙事（比如15分钟内）完成一个情绪闭环。
这里考验的是创作者的节奏把控力。
比如说。
你猜《似锦》交代清楚整个故事的框架，用了多长时间？
答案是，10分钟。
前5分钟，交代这个故事的“世界观”——
东平伯府四小姐姜似（景甜 饰）前世被爱人郁锦（张晚意 饰）一箭穿心。
一觉醒来，竟然重生，直接穿越回十年前。
当年，她被当时的未婚夫推落河中。
而救他的那个人，则是上一世的爱人，这一世化名余七的赤羽骑将军郁锦（他此刻尚不认识姜似）。
后5分钟，则是交代女主重生后的“危机”与“目标”——
余七在姜似身上发现南乌圣女的图腾，认为其是南乌（敌国）派来的细作。
于是千方百计接近她，以便将敌人一网打尽。
而女主则因为前世父亲、哥哥都惨死。
所以这一世试图改变命运。
你看，短短十分钟就交代完男女主的前情以及之后的行动方向，叙事效率极高。
那么接下来呢？
当然就进行到人物刻画的环节。
主打一个“今非昔比”。
比如，对待二婶（马苏 饰）的态度。
前世，她受尽屈辱——
母亲难产而死，二婶借此给她安上“灾星”的罪名。
二婶逐渐掌管府上大权，平日没少赏她巴掌。
为了敛财，还把她安排给安国公府当媳妇。
怎么办？
既然重活一世，那便不能忍气吞声——
在二婶一如既往数落着姜似一家人的时候。
她一反之前逆来顺受的做法。
直接一巴掌呼上去。
解恨解气。
没错，经历了十年磨难的姜似已经不再是之前那个姜似了。
这次她要逆天改命。
而这个性格塑造，前前后后总共用了多长时间？
答案是，不到4分钟。
等交代完这一切，女主也就正式开启了她的重生副本。
第一关：退婚。
前面说了，她落水是由丈夫季崇易所致，前一世里，丈夫嗜赌好色，婆婆更是无比刻薄——
也不好好打扮一下
难怪自己男人到处往外面跑
重活一次，怎能再次踏入这个婚姻的陷阱？
可当时，女子退婚并不容易，因为内有观念上的不许，外有权势上的落差。
以至于非但家人不同意，“未来”的婆婆还化身笑面虎，亲自来府上施压——
姑娘家，名声要紧啊。
可姜似不管，直接打官司，把事情闹大。
一句话，就是不嫁！
但，仅仅如此吗？
紧接着，大女主马上迎战第二关——
花田少女埋尸事件。
是的，好好的古偶，它开始“探案”了。
前世，二姐姜倩以身体抱恙为由，让她来府上照顾。
而她这一去，就掉进“陷阱”——
被二姐的禽兽丈夫长兴侯之子凌辱。
好一招“请君入瓮”，狠毒。
这一世，恰逢城内多发少女失踪案件，姜似决定替天行道。
一进长兴侯府，才发现花田隐隐有尸臭味。
原来是少女尸骨，被当作花肥，滋养了这片芍药花田。
接着，一点点挖开真相。
锁链，囚禁，马鞭，以及半夜在床前的窥伺。
长兴侯公子癫狂、嗜血的恐怖形象，给剧集平添了一丝悬疑和惊悚。
所以你看。
打脸反转，腹黑“黑莲花”，girls help girls.....女频爽文的套路，包括大女主美丽的精神状态，这里都有。
在之后的剧情里，还有朝堂权谋、国家对抗等视野更宏大的情节。
元素够多。
而这不仅加深了叙事深度，更是剧情“落地”的需要。
02
那么问题来了，只要节奏安排对了，元素足够多了，就能激发观众的爽感吗？
答案当然是否定的。
因为任何爽剧，其实都是对现实缺憾的补偿（比如压力转移，或者情感代偿）。
离了现实，只会是空中楼阁。
就像早年的武侠片。
宽泛地来说，武侠片也是一种大男主爽剧，通用的套路是一个人落了难，然后就能有奇遇，习得绝世武功，最终拯救那个曾经看不起自己的“天下苍生”，等等等等。
但光有这些其实还不够。
还需要有现实。
所以你看金庸的武侠小说里，实际上是有着大量现实元素（比如阶层，比如权力的异化）的，少了这点，就难以让人共情。
而大女主爽剧呢？
与大男主方向不同的是，它往往会强调时代性。
比如女性困境。
在那个时代里，女性往往是不被重视的一环，她们往往构成男性的附属品，遭遇了大量的结构性压迫。
就拿《似锦》里的二姐姜倩来说。
她引姜似入局，供夫君欺凌，严格来说属于帮凶。
可她却是个可怜人。
日日遭受夫君虐待，又因夫令如山，被迫为虎作伥。
更可怜的还是，她无法逃——
未出嫁前她琴棋书画样样精通，要嫁个好郎君，以重振家门。
在被虐待后，她回到娘家，却被祖母劝着赶紧回去——
夫妻之间，吵架动手难免的事
你嫁了人了，就不能太任性了
明早就回去给夫家赔个不是
当她露出自己满身的伤痕时。
姜似平日骄横跋扈的二婶（马苏 饰）看到女儿的伤口时，却哭了。
因为当女性承担的痛苦具象化时，二婶切身感受到了过去曾经遇到过的种种压迫，于是乎，她才转变为女儿背后最坚实的护盾。
与此同时，看到女儿浑身伤痕的父亲，表面上为女儿诉苦共情，实际上却早已看到了祖母的脸色，并不会做出什么实质举动。
这是那个年代女子会遇到的，最真实的境遇。
那么，既然是爽剧，姜似就可以一股脑地踹翻了这个旧世界吗？
如果是这样，就悬浮了。
没错，剧里的姜似是个独立自强的女性。
在重新遇到前世杀了她的爱人余七时，她没有过度纠缠，更没有自怜，甚至都没有过问原因。
反而丝毫不内耗，转头干起正事。
但哪怕是大女主，也生存在这样的世界里，她的行为也受这样的世俗制约。
于是前脚，她一盆水泼向狗仗人势的妹妹。
制造了爽点。
后脚，就在祖母面前“老实”了。
不仅言语上不再锋利，更是有话听话，该跪则跪。
态度变化这么大？
其实是因为，祖母是宅内最难撼动的权力，在姜似无力抗衡的时候，我们不能拍她如何如何把这旧世界“砸个稀巴烂”，反而要学会智斗。
这才是不脱离实际的现实。
所以说，虽然我们看爽剧，往往是因为它能实现现实所不能实现的部分，比如职场困顿时我们乐见职场反击剧，或者情感麻木时，我们乐见暗黑复仇剧。
但它需要的是在现实的逻辑里“夸张”。
而不是一拍脑袋，想做什么就做什么的，毫无价值的发泄。
03
说到这里，Sir就难免要说几句不好听的话了。
在市面上存在着大量诸如重生、复仇之类的剧，但在这些剧中，很多观众都会质疑其质量，表示不满。
为什么？
表面上来看，观众质疑的往往是女主“恋爱脑”。
但实际上，却是创作者搞错了女主的最终目标，导致其行为与观众的认知不符。
这里不得不提到著名的马斯洛需求层次理论：
从图中可以看出，人类的需求，是从生理需求、安全需求、归属需求、尊重需求到自我实现需求逐步提高的。
这不是铁律，但顺序不能错。
因为在绝大部分人的认知里，你不能实现完高阶的成长需求后，转过头来，最终想要实现的，却是低阶的生理需求（除非变异的反派）。
而很多古偶剧呢？
它们往往是一上来就用大口号实现了最高的两层需求，可到了最后，落点却走向了归属需求（也就是情感需求）。
这样的做法，难免会给观众一种“恋爱脑”的感受。
从《似锦》已播出的内容来看。
至少Sir觉得，它在这方面是胜过不少同类古偶的。
它直接忽略了归属（情感）需求。
而让女主一心拯救自己的父亲与哥哥，并开香铺赚钱养家（安全需求），并隐隐导向自我实现的方向。
举例来说。
在长兴侯府的少女失踪案里，我们看到了强权的压迫。
证据确凿时，对方找到了替罪羊。
终于将凶手关进大牢时，对方找到了当朝的长公主（黄奕 饰）。
困难重重。
可就没办法了吗？
不。
它在讲，哪怕再微小的个体，都可以对权威祛魅，都拥有选择自我的权力。
就像那个在牢笼里的女子。
当姜似终于找到她，想将她解救出来时。
陷于牢中的女子，却不敢出来。
为什么？
因为她知道，如果逃不出去，自己面临的是更加残忍的虐待。
所以更保守的方法，就是不动。
此时，姜似说了一句 “自救者，天助之。”
这句话的重点，恰恰是拨开恐惧的迷雾，让她看到自己。
这非但是激励他人。
更是姜似在接下来的剧情里，一直秉持的原则。
这种对我本位意识的尊重。
或许也是《似锦》能够隔空获得当下观众共鸣的，决定性因素。
所以怎么说呢？
没错，我们当然可以将它当做一部纯粹的爽剧来看。
它反转够快。
剧情也紧凑。
但很多时候，我们看爽剧，却不仅仅是图个乐子，如果仅仅以“宣泄”为第一要求，那么不少爽剧即便设计得再精巧，也会让人大跌眼镜。
因为说到底，哪怕我们看爽剧，看到的也是自己。
就像剧中的姜似，我们其实也想活出一种不管不顾的疯感。
可以不顾名声，选择退婚，推倒贞节牌坊。
可以不顾外界成见，大开商铺，做一个商贾女子。
可以坦然面对不公与强权，用计谋和智慧在乱世生存。
毕竟等爽感过后，我们终归会回归现实，面临每天必然到来的困难与挫折——
别说退婚，连分手这件小事，都要经历过漫长的消化。
职场生气时，我们也不可能随便甩老板耳光。
于是此时。
所谓爽剧，对我们这些观众来说，更像是一种可望而不可即的理想。
虽然实现起来很难。
但至少，它生了根，发了芽。
便总会有破土而出的一天。
