东亚女性获个诺贝尔文学奖为什么就这么难？
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最近，文学界讨论度最大的，莫过于诺贝尔文学奖颁给了韩国作家韩江。
“70后”的韩江，在世界文坛崭露头角才十年左右就获得了这个奖项。
像韩江一样年轻，又是女性的获奖者，几乎没有。
女性拿下诺贝尔文学奖，很难吗？
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韩女作家获得诺奖
韩江凭借《素食者》成为了诺贝尔文学奖的亚洲第一位女性获得者。
《素食者》讲述了一个韩国普通女人英惠，因为突然间不断地梦到杀戮，决定成为一个素食主义者，在最后完全地把自己当作一棵植物的故事。
官方给出的评价是：“用充满诗意的文字直面历史创伤，揭露人类生命的脆弱。”
1993年，她就开始公开发表诗歌。
后来赶上韩国女性文学的浪潮，进入了韩国文坛，先后拿下多个大奖。
2016年，韩江以《素食者》获得国际布克奖，是迄今为止亚洲唯一的一位布克奖得主。
2022年长篇小说《不做告别》获得了大山文学和金万重文学两个奖项。
可以说，韩江有很强大的实力。
除此之外，大家也在关注中国作家残雪。
在此之前，她已经多年登入诺贝尔文学奖获奖赔率榜，是很热门的获奖人选。
国际布克奖评委会主席更是认为，她比莫言、余华、苏童在想象力和思想深度上更胜一筹。
可惜的是，她有如此高的评价，也没有成为诺贝尔文学奖的获奖者。
回顾历届文学奖，女性的占比非常少。
数据显示，截至2023年，共有120人获得诺贝尔文学奖。而其中，只有18名女性获得诺贝尔文学奖。
2000年后，女性作家获奖的频率明显变快，但对比总体数量还远远不够。
为什么女性获奖那么难？
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女性获得文学奖为什么那么难？
首先是诺贝尔奖本身，它的评奖是不透明的状态。
诺贝尔文学奖的颁发机构瑞典文学院，在世界文学界占据了举足轻重的地位，在圈内形成了绝对的权力。
在评审阶段，瑞典文学院的成员会对这些候选人及其作品进行深入的讨论和评审。整个过程是在内部进行的。
投票阶段也是在瑞典文学院中秘密进行。
根据诺贝尔遗嘱，要求候选人是在文学方面创作出具有理想倾向的最佳作品的人。
且作品候选人的标准必须是前一年取得举世瞩目的成就，同时要为文学作出突出贡献。
这些标准很模糊，导致早期的部分评委更倾向于传统作品或是男性作家风格的作品。
其次，头部的女性作家数量少，她们的作品争议很大。
长期以来，整个文学史中，女性作家的身影比较稀缺。
美国女性主义文学组织“文艺女性”就有数据报告：英美主流文学性杂志在过去一年中，大部分文学杂志的女性作家刊登率远不及半数。
2015年，小说家尼古拉·格里菲斯把世界上文学大奖十五年以来的获奖者和入围者的性别做了一个统计。
数据显示，小说多以男性为主角，而且采取了男性化的叙述方式。
世界主要文学奖项入围者及获奖者性别占比
同时，这些女作家的作品会被一部分人认为不权威、不专业。
2013年《素食者》中文出版时，被当时的很多读者批评为无病呻吟。
他们认为这个主题过于沉重和压抑，在阅读过程中无法理解作者想要表达的意义。
其次，还有传统观念的限制。
德国女性在诺贝尔奖设立十余年之后才开始被允许进入大学。很多地方也都还存在着“男女区别”的教育模式。
更何况，文学领域长期由男性主导，女性的创作能力往往被低估或忽视。
数据新闻记者萝丝·西玛曾经对《纽约时报》的畅销书名单进行了数据分析。
她发现，女性作者销量渐长，得益于九十年代渐被冷落的历史、纪实类书籍。
女性作家的崛起，依然取决于以性别歧视为前提的刻板印象，而不是读者对女性作家实力的认可和赞赏。
最后还有翻译、出版机会、题材和主题对女性作家的局限。
历史上的经典作品大多是由男性作家创作的，形成了一种文学传统和审美标准。
一些人就会认为女性作家对宏大的历史、政治题材的驾驭能力不足，只能写婚姻、家庭和两性。
语言和翻译的问题也不容忽视。
前几年就有评委直言，残雪的文字和思想被翻译转换后，整个作品更加难懂。
仔细看看这些作家们的小说和文字，就会发现她们笔下的女性极其细腻和多样。
她们带着自己的女性主义走向文坛。
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女作家笔下的女性议题
女性议题，一直是女性作家的一把利剑。
韩江曾经接受过南方人物周刊的专访。
她说：“写小说的时候，会如实地描写身为人类的女性。我认为以女性的身份发声、写作和生活是一件很重要的事。”
《82年生的金智英》《熔炉》《亲爱的女儿》这些现象级作品的背后都是女性作者。
“妈妈话里话外听起来好像和男人一起生活就有希望，但是仔细听的话反而会觉得，妈妈才是对男人不抱希望的那一个。
“她们已经不再年轻了。就在前不久，她们还泡在阴暗的酒吧里，一根接一根地抽烟，虚张声势地开着玩笑，感觉春天的世界稍显散漫。可是某一天睁开眼睛，却发现自己变成了平庸之辈。一事无成，而且怀揣着今后也可能永远没有起色的焦虑。”
“我之所以会跟这样的女人结婚，是因为她没有什么特别的魅力，同时也找不出什么特别的缺点。”
她们用细腻敏感的文字横扫芸芸众生，能让人看到真实的女性。
文化艺术的呈现，只是社会现象的一个方面。
她们笔下人物所折射出来的，是整个东亚社会长久以来的性别压制，与社会的不公问题。
她们在社会传统和自我意识中来回挣扎。
要读书，要考公，要上岸，要有好工作。同时你还要早结婚，要早生育。
整个东亚女性都面临着相似的困局：做好女儿，要像儿子。
女性作者用女性视角去讲故事很正常。
但是绕不开的性别关系，让这些议题非常敏感。
就像《82年生的金智英》，曾在韩国引起了巨大的社会撕裂。
就连男女观众的电影评分都呈现了严重的两极分化。
男性读者认为女作家在用文字抹黑他们，严重偏离事实，把韩国的社会文化刻画的太过丑陋。
而作者赵南柱的第一目标不过是记录女性生活现状罢了。
这些女作家们背后不只是主观的记录和书写，她们需要承担着社会文化、传统观念和异性的不理解。
同时，女性主义思潮崛起的过程缓慢且坎坷。
传统文学里，女性的形象是善良、勤劳又坚韧的。
她们的价值体现在对家庭的付出和对传统道德的坚守。
以中国为例，十几年前的主流小说中很难看到对女性主义的刻画和理解。
大家看的亦舒和琼瑶，都是在讲女性恋爱的那三两事。更别提这些小说里女主角对男性的依附。
很多女性，并不是天生就知道要接受社会的普遍价值观。
很多观念是在整个社会的氛围里形成的。这些女作家们用文字去写故事、看世界，就能让更多的人认识到性别的多元。
所以，请各位女作家们尽情的书写吧。
