又脱，内娱转型就数他路子野
电影杂志官方账号作者 | 我是影小妹
端午档首日票房所有电影全部倒挂的事实，再次证明了电影市场的萧条。
而在这个时候登场的文艺片，或许更难有出路。
但就是有这么一部片子选择了逆水行舟，在明知极大可能无法在商业上取得好票房的情况下依然坚定地以一种返璞归真的方式呈现了自己的表达——
《狗阵》
影片由管虎导演，彭于晏、佟丽娅领衔主演。
该片在第77届戛纳国际电影节斩获“一种关注”单元最佳影片、“狗狗金棕榈评审团大奖”。
影片中的彭于晏一改往日形象，摇身一变成了西北寸头糙汉。
平头，黑瘦，凛冽，少言寡语，开辟了一条很小众的土狗赛道。
片中的故事发生在2008年的西北小镇。
彭于晏饰演的二郎，曾经是西北小镇特技明星，意外伤人致死。
多年后刑满释放回到故乡，却发现家乡即将整个拆迁，父亲也重病插管。
这个曾受人瞩目的风云人物在坐牢十年后出狱成为一个被社会所遗弃边缘人，
被排挤、受冷眼，他也因此变得沉默、拘谨。
北京奥运会前后，一边是腾飞的、蒸蒸日上的大环境，一边是资源枯竭的西北小城。
年轻人出走，旧房拆迁，剩下留守的老人和满城被遗弃的流浪狗。
为了营造良好的经营环境，镇上成立了一个抓狗队专门处理那些无主的野狗。
二郎找不到合适的工作，也不知道如何开始新生活，迫于生计顺其自然便加入了抓狗队。
和其他抓狗的人不同，二郎对野狗没有厌恶和嫌弃，甚至还会故意把狗放走。
工作时他意外遇见了一只流浪犬，这只黑细犬被贴上有狂犬病毒标签，还咬了二郎的屁股。
（继《邪不压正》后彭于晏又在电影中露屁股了）
人是失家人，狗是流浪狗。
假释出狱的人，被抓狗队通缉的黑狗，就这么被关在一起待了十天。
两位不被群体接纳的边缘者在没被世界接纳的角落里化敌为友。
从最初的剑拔弩张、互相伤害，到后来的彼此接纳，相依相偎，点亮了荒凉戈壁上一点小小的温情。
也许是为了避开彭于晏的口音问题，所以这个角色的人设沉默寡言，非必要不开口。
也因此在影片的前四分之三，二郎给人的感受都是一个虚无的、驻足不前的、迷茫的人。
他好像做了些事情，但又好像什么也没做。
直到日全食来的那天。
小镇上的人骑着摩托车、开着小汽车、你载着我我载着你去到戈壁的最佳观测点看日食，小镇成了空城。
很久以前被狗咬了失了智的傻子，用他的万能钥匙打开了动物园的所有笼子，猴子、孔雀、东北虎都被放了出来。
猴子在人家家中开了灯，孔雀站在窗台，而东北虎自在悠闲的走在大街上，到了平交道口，傻子还指挥它过路，一切都是那么魔幻现实。
砖瓦倒塌，人去楼空，出笼的动物占领了城市，自然秩序的齿轮好似被拨回原点。
电影最后，导演特别自信给了彭于晏一个长镜头——
二郎戴着墨镜在远行的摩托车上露出笑容，背包里的小狗探出脑袋，他们是一个整体。
在路上，是新生，是重新活过来的人。
动物意向一直是管虎电影里的最不可或缺的元素。
从《斗牛》的奶牛，《老炮儿》的鸵鸟，以及《八佰》的白马，这次更是一整个动物园。
流浪狗、下酒的蛇、待宰的羔羊和兔子、奔上街头的老虎、获得自由的孔雀与猴子......
每一种动物都有深刻的寓意，当人注视动物的时候会不自觉褪去人的伪装。
这是管虎对动物与生俱来该有的自由奔腾特质的向往。
除了一人一狗的故事主线外，父子的戏份也是其中一个看点。
中国式家庭，父母与子女，都很少言爱，但都在行动里了。
假释后的二郎前去探望父亲，两个男人，一个看天一个看地，一个闷头喝酒一个无声饮水。
可父亲扔给二郎的那本存折还是泄露了这个男人的秘密。
通过银行柜员之口得知，存折是在二郎出生那天开的户，这些年来父亲一直在往里头存钱，哪怕是二郎在狱中的那些年岁也从未中断。
原来那个拖着病体蹬车仿佛过路人的男人一直在用自己的方式表达着“无声的、克制的”爱。
好在“黑狗”则成为二人之间的“调和剂”，成为二人之间突破冰点。
毕竟流浪“者”黑狗、返乡者“二郎”，二者之间有共同的创伤记忆与背景，都是整个城镇里不受喜欢、遭受排挤的人物。
流浪与回家这一命题似乎都贯穿在整个第六代导演的作品之中。
无论是《三峡好人》、《山河故人》还是《地久天长》，都在表达着那些随大时代随波逐流的小人物的生活。
但《狗阵》不仅讲述着回家，更表达的是属于中国人“父与子”之间拧巴的、沉默的、无声的爱。
不过这部影片里还有一段微妙的感情戏，这部分也是被很多人诟病的原因所在。
佟丽娅演的寂寞舞娘葡萄生硬地出现，生硬与二郎建立关系，而当她向二郎问出近似求婚的问题后，又毅然选择离开了大西北。
导演管虎在采访时说他这次不是想讲故事，所以彭于晏饰演的二郎和佟丽娅饰演的葡萄短暂交汇，啥也没发生，又成了陌生人。
或许导演想表达的是那条路可能依旧充满了对未来和爱情的迷茫，但葡萄没有试图通过婚姻来逃避自己必须要完成的人生道路。
她是女性，但在这个片子里，没有女人和男人，甚至没有人和动物。
世间万物合而为一。
但莫名其妙的爱情还是显得太过累赘，总给人一种没有女性角色所以刻意加的感觉。
总体来号，作为一部获奖文艺片，它的质感算是中规中矩。
不过相对眼下质量滑坡、过于功利喧嚣的华语片市场来说，这也算是一种“回归”。
