外国人也在写网文，你认为网络文学能诞生全球IP吗？

全球性的文化IP，大概率只会诞生于通俗文艺领域，因为只有通俗文艺才可能产生如此大范围的影响力。

而主流网文就是通俗文学最具代表性的样式之一，能诞生全球性的IP自然也毫不奇怪。

实际上，很多人在谈网文的时候，并没有意识到网文只是通俗文学在网络时代的一个变种，是连载文学的网络化。如果说因为发表在网络上，网文就有了截然不同的地位的话，那么“报纸文学”也应该有一席之地——而且“连载”这个概念也基本是随着现代报纸和杂志的兴起才出现的。

如果你不认为报纸催生出了定期定量的“连载文学”，就应该应该单独在文学里分类出一个“报纸文学”的话，那么网络文学自然也是不成立的

而对于全球性IP这个概念而言，需要明确的是你希望用它来证明什么。在文娱产业领域，全球性IP的诞生，可以证明其具备了全球化的市场价值，但市场化的价值与作品本身的价值依然是两回事。

就比如说，福尔摩斯、波洛这些都是具有全球影响力的侦探IP，柯南道尔、阿加莎·克里蒂斯也的确都是英国非常有知名度的作家。但是，在英国文学的历史中，福尔摩斯、波洛等这些角色的价值，还是难以与本国的一流文学比肩。

其实对于网络文学或者通俗文学来说，摆正心态是必须的。从文学发展的历史上看，单纯以读者人数而言，通俗文学从来都是受众最广也最挣钱的——古往今来，生活困难的严肃文学或者说“雅文学”作者比比皆是，但名噪一时的通俗文学作者生活困难的还真不好找。而今天所说的“IP”这个概念，也是一个完全基于现在资本运作模式而诞生的商业化概念，在这方面，通俗文学的优势极为明显。

如果能认识到文学、艺术等的价值是多方面的话，那么就会知道不同类型的作品的价值是有不同的评判维度的——正是因为有不同的维度，才会有不同的价值。基于市场价值评价的“IP”，与艺术价值之间有交集，但不多——除非你认为一个作品如果不成为“IP”就没有任何价值。而也只有能认识到文艺的多样性价值，也就自然会意识到通俗文学领域诞生所谓的“IP”几乎是一种必然。