趁势而上,戳破印度“抗中神剧”的艺术谎言

国内外社交媒体最近都在热传，印度在2021年就开始拍摄“印版加勒万河谷大捷”的故事。从网上视频片段画面来看，印度拍摄的这版影视作品依旧没有脱离“抗中神剧”的路线：解放军在印军“神勇打击”下节节败退，印军则在激烈的搏杀当中展现出“高超勇气和强大战斗力”。此外，印度的一款手机游戏宣传片也采用了类型的创意，大肆渲染“印军英勇击溃解放军”的剧情。而早在2021年初，就在中国公开悼念卫国戍边四位英雄后一周，印度开始播放一部10集短剧《1962高原之战》，这部剧为印度与美国迪士尼联合制作，并且在美国迪士尼流媒体平台同步播出——也许美国考虑到印度影视的国际影响力，借“软实力”影响政治和舆论，会在世界范围内大肆宣扬这部电视剧才是“历史”，故意欺骗和误导不明真相的的外国观众。

印度民众对影视的狂热无需赘述，印度影视在国际市场上具有广泛的受众和市场影响力，对于印度拍摄中印边境冲突“真相”的举动，不少国内网民直呼“我们不拍，真相就被别人拍了”。中肯地说，这些年，中国战争电影产量稳定，但较难引起国外受众共鸣，且制作水准还有很大提升空间。我们可以此为契机，趁势而上，拍摄一部有关“中国人民解放军在中印边境的英雄壮举与事迹”的电影，因为中国作为中印边境上现实世界的战胜国，并不需要等到印度把电影拍完再去反击，只要印度敢像现在这样，在这件事上放风起头，它就已经“先开第一枪”，我们出手名正言顺。

一、人民需要凝神聚力的优秀的战争题材电影

优秀的战争题材电影是有温度的一线宣教。好电影易于使人入戏、代入角色，进而感同身受。和一般类型题材的电影中，观众会在观影过程中代入某一个具体角色不同，涉外战争题材的电影涉及“对战双方”，观众在代入某个角色之前，会先代入某一方，这会强化观众的立场意识、主场意识，与之伴随的宣教过程就有了温度。

票房体现的是大多数人的精神需求。《长津湖》《战狼》雄踞中国电影历史票房排行榜前两位，部分美西方国家的政客、媒体只顾拿“战狼外交”讽刺揶揄，却有意回避中国民间排山倒海的历史民意，很不专业。大部分中国老百姓在日常生活中并不会直接遭遇“外国人的傲慢”，但大家依然有股埋藏心底的力道，为什么会这样？最该反思的不是中国人。在过去某个阶段，中国的大众舆论曾有过关于“为何不重新拍摄朝鲜战争”的讨论，之所以讨论是因为老百姓想看但没有。今天我们可以拍摄有关中印边境军事斗争的新电影。

二、咱们自己的这部电影怎么拍摄

把老台词和新画面结合起来。过去几十年，中国电影的拍摄技术进步了，特效越来越好看，但台词却越来越极端：要么复杂，有意把“饿了”说成“腹部的空虚让我想要进食”，标榜“文化”；要么造作，故意把“饿了”说成“老子能啃十头牛”，营造“地气”，这些都是假文化和虚地气。文化是要把道理讲深而非把话讲复杂——“我将无我”才是文化；地气是要把道理说清而非把话说极端——“把自己的事情办好”才是地气。

新中国成立后，拍摄了许多具有时代印记的优秀电影，像是《地雷战》和《铁道游击队》，今天看特效和画面是绝不如现代技术的，但只从电影的名字就能感受到作品的纯粹，比今天许多不明所云的电影名字更让观众感到直白与真诚。为什么现在越来越多的人在回顾、重温老电影中演员的表情、眼神、台词？因为真金不怕火炼。试想，如果这部中印边境军事斗争题材的电影，把《流浪地球》的现代拍摄技术与《地道战》和《平原游击队》朴素而热情的台词风格相结合，会擦出怎样的火花。深入一线就会发现，这样的电影最吸引的恰是中国青壮年，把握守正创新的道理，有些老样子就是新样子；这样的电影吸引的恰是外国青壮年，把握物以稀为贵，听惯美西方装腔作势的台词，有些老台词就是新台词。

三、咱们自己的这部电影在哪放映

把礼堂操场和场院，国际传播和线上传播统筹考虑。电影和政治的联系，可能比大多百姓想象的更为紧密。早些时候，有的国家的领导人，在接待外宾、朋友时，除了会晤、吃饭，是会一起看看电影的。中国拍摄的有关中印边境军事斗争题材的电影，如果真的拍好，也可以是中国国家领导人赠送友好国家的国礼，或在接待友好国家领导人时共同欣赏。过去，社会面上直接面向大众的电影供给比较少，民间很多地方放一场电影像过节，部队的操场、单位的礼堂、村中的场院坐满了人，家属拿着蒲扇、孩童追逐嬉戏，很是热闹。现在的年轻一代，九零之前的人，对这些事应该还有印象。时至今日，好的电影不只可以在电影院卖票，偏远部队、单位、乡村，不方便去电影院的人，也可以在礼堂、操场、场院集中免费观看。

国际传播方面，我们拍摄的这部电影，印度大概率是不会引进上线电影院的，但这不重要。自吹“文化自由”的美国和部分国家，恐怕也不会引进，不会给自己的国民去电影院看这部电影的自由，但世界并不只有这几个国家。也许俄罗斯、巴基斯坦等一众国家的人民，倒是可以自由的去电影院欣赏这部电影。这件事本身就是一个有关“美式自由”谎言的、很有工作空间的切口，是阳谋。线上传播方面，互联网时代，电影院相对手机电脑只是一种“额外花钱的享受”，只要电影真的好，一些国家想禁是禁不住的。

四、咱们自己的这部电影如何破题

做事宜有大主题、多线条，线条汇到主题去。现阶段中国外部环境主要矛盾的方向在美国，中印之间电影的事，也可以服务主要矛盾。

电影永远都有主旋律，美国电影有艺术谎言。要说政治控制、影响、利用电影之深，还没有哪个国家能甚于美国。中国已经意识到“高级黑”和“低级红”的危害，深刻认识到“扛着红旗反红旗”的心机。但在把握、观察、分析美国对自己进行“低级黑”和“高级蓝”，对自己使用“踩着旗帜捧旗帜”的招数时，还宜更加深入。

美国电影宣传主旋律的方式，是通过批判电影里的美国政府让观众卸掉防备，之后重复现实中的美国政府一直在标榜的“道理”，洗脑民众维护体制。美国电影通过批判电影里的政府维护现实中的体制是虚伪的，因为体制决定了下一个美国政府和上一个美国政府无异，这是非常典型的“踩着旗帜捧旗帜”。例如，《阿甘正传》用自由、人性、善良、磨难、反战等概念，把人心聚在一起，但其中的批判却是与体制之间互有默契的作秀：《阿甘正传》是反战的，但派出军队赴越南作战的肯尼迪、尼克松政府，派出军队去伊拉克作战的小布什政府，嘴上也一直在说“希望和平”、“维护和平”，强调“美国是战争的受害者”，“希望结束战争”。即便某部电影掀起反战浪潮促使当事政府结束战争，但时隔不久一届新的政府却继续利用反战电影有关“自由”的主题发动一场新的战争。我们自己的，有关中印边境军事斗争题材的电影，可以试着把美国电影给世界人民编织的这个“艺术谎言”戳破，总要迈出第一步。

众口难调，做大集体的工作，抓住国内主流和时局之需非常关键。