从最叛逆的女模特，到最自强的女画家

19世纪，法国是有官方绘画评审的：是为沙龙。

1863年春天，作为官方机构的法国沙龙评审委员会，大肆打击巴黎的叛逆艺术青年，劈里啪啦一阵切剁，落选作品超过三千。

外界呈请拿破仑三世，“开了个落选作品沙龙，让大家看看落选作品是何模样，如何？”

于是“1863年落选者沙龙”轰轰烈烈的开展，观者如堵，比正经沙龙画展还热闹：

大家多少抱着“看看那帮家伙，画了些什么违禁玩意”的心态。

爱德华·马奈就此一举成名。

马奈是世家出身，父亲是内务部的，母亲是瑞典皇太子的教女。1856年他24岁，在巴黎有了自己的工作室，玩起了新派花样。

在落选者沙龙上，他展出了著名的《草地上的午餐》。为了此画，他全家总动员：兄弟古斯塔夫·马奈、小舅子费迪南·伦霍夫一起上阵当模特，这二位亲戚加一位裸女，就构成了震惊法国的图景。画的前景，户外草地，两个全副装束的男人，一个裸女。色彩对比之强烈令人震惊。

此前看惯裸女画的评论家，到此也不免暴怒。

当然，如今我们知道：这幅画是印象派运动的先声。

但在当时，这幅画被孤零零的攻击着。连同这幅画的裸女模特：

时年十八岁的维多琳·默朗。

维多琳小马奈十二岁，巴黎一个铜匠家出身。

十六岁，她就去托马斯·库图尔的工作室当模特。1862年，她初次为马奈做模特，让马奈画了《街道歌者》。她身材娇小，一头红发，明亮夺目，马奈开玩笑，叫她“虾”。本来她是个兼职模特，也在咖啡馆唱歌、弹吉他、拉小提琴，也教教吉他课和小提琴课。

根据当时的说法，她是个非常喜欢问问题的女人。身为模特和音乐人，她很喜欢对画家们问这问那。其中一个问题是：

“为什么你们可以当画家呢？”

印象派画家常用的那几位女模特，各自有不同身份。莫奈爱画他太太卡米耶，但他穷，时不常得让卡米耶一个人摆好几个造型；德加有钱，所以能找芭蕾舞舞者和女演员给他摆造型；但并非每个模特都甘于做模特，比如雷诺阿爱用的模特、前马戏团少女苏珊娜·瓦拉东，后来自己也成了画家。

说回维多琳。

1865年，马奈的《奥林匹亚》——这幅画曾叫做《黑猫》——被沙龙选中展出，再一次引发哗然：

全裸的维多琳在苍白的床单上躺着，侍从与黑猫在旁。

这幅画脱胎于提香《乌尔比诺的维纳斯》，但马奈这画与提香的古典风范差别之大，一望而知。

于是大众攻击马奈，顺便带维多琳一起攻击。她被大众误认为是娼妓，当做是马奈的情妇，她的小提琴课和吉他课受了影响。

虽然实际上，她和画家阿尔弗雷德·史蒂文斯的关系也很亲密，但世界总觉得“她是马奈的女人”。

在艺术家圈里，她当然成了传奇，而且觉得她该满足了：

一个铜匠家的女孩子，一个没有固定工作的乐器演奏家兼模特，能列名于伟大作品里，作为先锋艺术的模特，很有面子啦。许多画家都称呼她“奥林匹亚”，把她当缪斯。毕竟，她此时已是最著名的模特了。

但维多琳还是时不常问：

“为什么你们可以当画家呢？”

1870年代，默朗不再满足于当模特。1873年，她最后为马奈做了次模特，就此结束。

当时巴黎另有位年轻画家鲁道夫·朱利安，也是一身的叛逆精神：“落选者沙龙”上，时年24岁的他展了六幅画。29岁那年，他开了个私家画院，宗旨很别致：

女人可以免费来学画，还可以画男模特！

——这个画院后来出过马蒂斯、杜尚、慕夏们，但妙在1875年，维多琳·默朗进了这画院学画。

她的才华与天分让她进步神速：一年后，她的一幅自画像进了官方沙龙——而那年，马奈的作品没进沙龙。

又三年后，1879年，32岁的默朗拿出了作品《19世纪的纽伦堡小资产阶级》，入选了沙龙，与马奈的作品挂在同一个展览室里。

这是第一次，她不再是马奈的模特，而是与他并驾齐驱的画家了。

因为她和马奈的姓氏都是M字打头，于是她的作品与马奈一起张挂在沙龙M房。

即，曾经身为马奈模特的她，作为画家，与马奈列在了一起。

她一直在画，画了很久。1904年她60岁时，作品最后一次进了沙龙。以及，成为画家后，她又开始偶尔当模特了。在她看来，模特与画家之间不存在藩篱。她可以随意跨越。为了支持年轻画家，她允许劳特雷克等年轻画家画她。据说劳特雷克还是会在人多的地方，尊称她“奥林匹亚”。

虽然那也许并非她乐意，虽然她也确实摆脱了这个形象，与马奈并肩而立。

1907年《奥林匹亚》进了卢浮宫，《草地上的午餐》进了装饰艺术博物馆，而维多琳和她的好朋友——许多人认为是她的女朋友——玛丽·杜福尔去巴黎西北的科隆布居住。画画，教吉他。她的作品，收在科隆布的博物馆。

1926年冬天莫奈逝世，印象派最初的大宗师们至此都已不在人间；三个月后，维多琳逝世：

她为马奈当模特的两幅巨作，某种程度上开始了印象派的时代，自己成为了传说；之后她以画家身份与马奈并列一室。

1904年她60岁时，作为模特，出现在安德雷·德望贝的《被误解者》画中：那时距离她的奥林匹亚岁月已过去四十年，她不再年轻俏丽，但她大概无所谓了：

印象派开端的女模特，被沙龙古典派认可的卓越女画家。这两种身份，她转换得游刃有余。她与马奈完成了对旧时代的叛逆与自立，虽然方式不同：她证明了她，即便已是传奇模特，也可以摆脱被凝视的地位，靠作品——在那个女人不太有机会学画的年代——与马奈列在一个画室中。