谭飞VS宋方金：别把怀旧当成生意，也别把致敬做成了致歉

■ 本期轮值毒叔 ■

■谭飞&宋方金■

谭飞:欢迎宋方金来到我们新的录制地点。我们来谈谈怀旧跟情怀，《侏罗纪世界3》前段时间上映了，票房还可以，因为之前的院线票房很平庸，突然有一部戏撑起来，咱们大盘还可以，包括我们看到《新喜剧之王》也是用原来周星驰的故事翻拍的，演员也都很一般，但也拿到了好几亿票房。你觉得怀旧跟情怀能产生价格和票房，背后的心理动因是什么？

宋方金:刚才谭老师说得非常对，它能产生票房，能产生价格，但是基本不产生价值，不能说一点价值没有，但是基本不产生价值。其实我们可以去看，最近很多电影都是想卖情怀，也翻拍了一些香港电影，具体是什么我就不提了，但都惨败。那么还有一些电影呢我也不觉得是卖情怀，比如说就刚才咱们说的《侏罗纪世界3》我觉得就不是，因为它的里面有对当代科技、科学成果的丰富借鉴和应用。

谭飞:它还有着哲学的东西，你说得很准确，因为《侏罗纪世界3》可能还有科技跟人嫁接后的一种焦虑感。比如说坏分子利用了科技，他可能就干出把地球毁灭的事儿，这里面还是人文的东西，它的内涵并不过时，不代表我是在消费旧的东西。

宋方金:对。那么还有另外一个正面例子就是《007》系列，《007》一直有一股阳刚之气，但是大概到《007：大破天幕杀机》的时候就开始怀旧了，开始缅怀传统特工时代和新特工时代的对接，我觉得至少作为丹尼尔·克雷格这个演员的系列就快结束了，果然他可能又拍了一两部吧，然后就结束了。怀旧意味着对一个时期或者对一个时代的告别，那么我觉得凡是一个总是怀旧的导演、编剧或者演员，是走不远的。所以说我是不太同意在影视作品里边无限地怀旧的，包括其实我是不太喜欢看很多剧组很多年之后重聚。

谭飞:对，几十年后再相会，30年再聚，40年再聚。

宋方金:这还不算是最触目惊心的，最触目惊心的是他们又要重拍一部。

谭飞:重来一遍，新什么什么。

宋方金:这样的情况非常多，所以我觉得如果把怀旧做成一门生意，那我觉得这个“旧”就太旧了，太腐朽了。

谭飞:而且更接近于忽悠。

宋方金:对，我觉得艺术作品或者影视作品必须是面向未来的，要有一股少年气。我觉得怀旧的暮年气太重了，因为我们还是需要有少年感。

谭飞:而且可能你老讲怀旧反而不自然了，比如说你已经拍了20部作品，到那个节点，人物也该五六十了，那就可以怀旧。但你别刚拍个两部就开始回忆第一部，还有像现在影视剧老闪回回忆，闪回闪久了观众都烦了。

宋方金:刚才谭老师举了一个非常好的例子，咱们去看另外一个系列，《寅次郎的故事》系列，应该是拍了50多部。

谭飞:最长寿的系列电影。

宋方金:但它也没怀旧，寅次郎多大就拍他多大的事，一直往前拍，寅次郎这个演员渥美清去世之后就结束了。至死不怀旧，至死在向前走，我觉得这样的精神才是真正的向死而生。

谭飞:这个态度是值得很多影视人去借鉴的。

宋方金:对，所以我觉得现在很多年轻导演的作品里边暮气沉沉，叙事的过程中走着走着突然放一首5年前的老歌，这种手段就是无效怀旧。

谭飞:有时候导演可能过于自恋了，他的作品可能并没那么大影响，他就很早开始怀旧，他认为观众会吃这套，他心里认为观众一定对这个事很嗨吧，其实不是。

宋方金:刚才我不是说到致敬和致歉嘛，有一个刚刚成名的导演，我就不说具体是谁了，一共拍了那么三部作品，就要向自己的作品致敬，我觉得这么做非常不好，是个非常危险的举动和行为。他每部作品都要向上一部作品致敬，所以我认为他这是一次致歉，而且他还学希区柯克，每部作品都自己出镜个10秒。

谭飞:总得当一个路人甲、路人乙。

宋方金:我觉得非常不好。咱们说向周星驰学习什么，首先就是学习他的分寸，学习他对电影的掌控感。你自己一共拍了三部电影，就向自己致敬，你还能走多远？而且还得自己每次出来在片尾这演一下，还要把自己的主题曲在下一部电影里重新用一遍，这就非常不好。我觉得如果这个导演能看到这一段，我希望他能够听我的建议，真正的让创作回归创作，让那个作品是那个作品，作品本身不需要你去破坏它，或者你去加持它，你要让那个作品长大成人之后跟你是并列的，它跟你不是一个掌控与被掌控的关系。

谭飞:或者说是让作品跟自己一起成长，因为你的人生不可能在35岁就开始回忆、致敬，肯定是到了60岁以后才开始回顾，你的作品也应该这样，不应该过早地催熟。

宋方金:所以我很喜欢一句话叫“我创造它，但我不拥有它，我创造它，但是我不能改变它”。而且我还想说，戏仿不是致敬，戏仿是更高级的一种表达。

谭飞:其实它也是反映了智商的一个东西，所以总结方金的话，我觉得就是不要把怀旧当成纯生意，不要把致敬弄成了致歉。谢谢方金。

宋方金:谢谢谭老师。