编剧余飞谈编审权:比编审更规范的说法,是文学策划

大家好,我是编剧余飞,欢迎大家来到《四味毒叔》。今天跟大家聊一下一个新的名词,叫编审权。我从业将近25年了,从来没有听说过有什么编审权。这个词的出现实际上就是要参与、干涉或者决定这个剧本创作的走向和质量。编审这个词原来是香港TVB用的,当时的编审实际上就是总编剧,含金量特别高的一个职务,他会带着其他合作的编剧一起写本,这些创意甚至具体的戏都是他来把关,所以他是一个戏的核心。

现在很多港台的编剧和影视从业人员都到我们大陆来发展了,就把这些词语都带进来了。带进来之后,没有真正的形成一个固定标准,说以后就叫这个。我接触到的这些影视行业的公司或者平台这些管理部门,几乎没有接触到编审这个词。我们一直就叫编剧,编剧就是写剧本的这个人。我们从字面上来看,编审就是对编剧作品的审阅,我们是这么理解的。我们接触到的比较规范的说法叫文学策划,在剧本的创作过程中的各种问题,包括在后期甚至在拍摄过程中,文学策划都是主导这个创作的一个主心骨。但是不同的是他一般自己不写,他要写了就变编剧了,但是他有很强的策划能力,创意能力和管理能力,以及沟通能力。

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带我入行的是我老师,他也做过文学策划,资源是他给我的,他把我带进来,让我认识了导演、制片人。然后在具体的创作过程中,首先这个大的创意是吧?最开始这个戏是怎么回事,尤其当我刚入行的时候,其实水平还不高,能力也不是特别强。所以这个老师会把这个戏的大致框架、设计、人物、人物关系基本已经想好了,我们按照这个再去写剧本。在写的过程中,你每写一个阶段都交给他看,他看了觉得好不好,行不行,有没有问题是吧?这些都是他来沟通。

我们拿《重案六组》来举例子,徐庆东导演,主演王茜,最开始还有李成儒,这些都是一起参与创作的。所以在这种情况下,文学策划的作用除了刚才说的那些,还会和导演以及演员进行沟通。比如说他认为我这个写得好,但是导演认为写得不好,他就会去和导演沟通说我这个好在哪儿。很大的可能他会说服导演认同这个写法,既然认同了,那这笔钱是不是要给我?他就会去跟导演、制片人说。到后面的拍摄阶段,有人要改剧本的话,其实也是文学策划来说,他主要作用就是把关的。再到后面,要播出要审查是吧?广电总局提意见要修改的时候,也是以文学策划为主导,他去帮忙沟通去从中协调,有什么要改,怎么改,大家一起协调。这个时候比较成熟的编剧也可能会跟着一起参与协调什么的,这也是有可能的。有时候没有其他成熟编剧就文学策划自己,他就剧本创作这方面,既管艺术质量,又懂得管理编剧团队或者是编剧个人情况,连接沟通的这么一个人。

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所以在这种情况下,这个人的作用就非常重要,如果没有这个人,编剧和谁沟通呢?不可能说直接和老板沟通,老板几十个项目,各种投资、融资的事,搞关系,找人,很麻烦,他不一定有时间管你。找导演,可能当时导演还没进入呢,演员更不用说了。这样的话,公司就出现了责编、策划,但是我们目前看到的责编和策划,这些人员往往都没有太多经验,他不是因为很成熟很厉害了以后才来干这个的,而是他想干编剧,但是目前的经验还不足,他就先从这个工作干起。但是做这个工作的人,就是为这个剧本的质量和运作这个剧本负责任的。一旦剧本方面出现质量问题,讨薪要钱或者是署名什么各种纠纷的时候,这个人是起到重要作用的。他不一定是最终的决定者,但是他是沟通的纽带。像郑万隆老师、李晓明老师包括我自己的老师徐晴老师,还有史建全老师,这些人都负责过很多这样的事情。包括我在写《剃刀边缘》的时候,开始我跟一家公司签了排他协议,不能给别人写剧本,所以在做《剃刀边缘》这个戏的时候,我就是以文学策划的身份进入的,而且我觉得我做文学策划是非常到位的。第一我拿的是策划的钱,也不是剧本的钱,是比剧本的钱低很多的一个价钱。我当时把这个剧本该怎么写,我详细的跟编剧说了,才让他去写。后来我口述出来,他记笔记还是不到位,我就自己亲手把每一集的分集提纲都写出来,让他再去写,这样就非常顺利地推进了,甚至到最后十集提纲和剧本都是我亲自写的,像我这种敬业的文学策划是很少的。后来因为工作量比较大,所以最后我也署了编剧名。

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所以做文学策划这个工作是非常难的,对这个行业里各方面都得懂都得了解,而且很多编剧都会有社交恐惧症,就不太愿意跟人打交道,跟这个说跟那个说又是要钱又是维权什么的,很麻烦。所以往往是文学策划,他负责把所有事情都给你沟通好,这期我们聊的是编审它比较规范的说法,其实是叫文学策划,那我们接下来还会再细聊它的意义和职能,请大家关注。

■ 本期特邀毒叔 

■余飞

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