我现在都不敢让孩子听相声了

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说实话，相声是个好东西。

说实话，我现在都不敢让孩子听相声了，尤其是某人的那些所谓相声。

像马三立的《买猴》、《从十点钟开始》、《似曾相识的人》、《偏方》、《逗你玩儿》，

侯宝林的《关公战秦琼》、《夜行记》、《打百分》、《酒鬼》，

马季的《宇宙牌香烟》、《打电话》、《多层饭店》，

侯耀文的《糖醋活鱼》、《讲礼貌》、《京九演义》，

常宝华、常贵田的《帽子工厂》、《昨天》，

马志明的《纠纷》、《夜来麻将声》，

常宝霆的《道德法庭》、《爱缺点》，

李伯祥的《家庭纠纷 》、《看红岩》，

苏文茂的《苏批三国》、《废品翻身记》、《高贵的女人》、《新局长到来之后》、《红楼百科》，

魏文亮的《要条件》、《难念的经》、《两种态度》，

刘文亨的《请剧团》、《戏魔》，

高英培的《钓鱼》、《教训》、《不正之风》，

师胜杰的《郝市长》、《姑娘小伙别这样》、《肝胆相照》等等，

这些都是相声大家，这些相声都是好相声。关键这些相声都是紧跟时代，引导人们积极向上，针砭时弊的好相声。但现在电视、电台却很少播放了，很难听到了。

我个人觉得现在不仅是相声，而是整个文艺圈都迷失了方向。文艺就是为人民大众服务，这是毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中说的。

老话有：“生书熟戏，听不腻的曲艺。”所以说：只要你有好的作品，为广大人民群众喜欢的作品，人民就会喜欢你。

大家会说，现在是市场经济了，再说以前那些段子，谁听呀？以前都是国家团体，你可以长时间打磨一个段子，直至成为精品，现在人们是快节奏的，所以作品也要快节奏。

郭某人的相声团体就是不靠国家的私人团体，他们很不容易，在市场经济的大潮中冲浪，能够存活下来并且活得不错，这已经是相当大的成绩了。想当初七八个人，十几条枪，到现在发展成几百人的队伍，可见郭某人是非常有能力的。尤其是他凭借在相声上的才华和过人的洞察力，能够顺应风潮抓住机会，发展了自己的事业。

郭某人的相声以伦理哏、擦边球的包袱被人诟病。我觉得这也不能全怨郭某人，他只是投其所好，为赚快钱目光短视了一些。这些段子在现场肯定会获得齐声喝彩，但笑过了、乐过了以后呢？我想郭某人也会为之烦脑，因为他要的不只是一时畅快，他要的是经久不衰。

快节奏的作品，固然可以赚快钱，然后呢？你今天说伦理哏、擦边球抖包袱获得大家的笑声，满足大家的一时刺激，然后呢？这就有点像吸毒一样，能够一直加大剂量吗？

我想郭某人早就会认识到这一点，他会转型的，迟早而已。

让我们往上看看老艺术家的作品，凡是到今天还能让大家耳熟能详的那些作品，哪一个是伦理哏、擦边球。

现在有一种声音就是“大俗就是大雅”。这话也对也不对，关键是看你怎样的俗法。

马三立的《练气功》中的“张二伯”，这个人物俗不俗，在家吃劳保不上班，抢小孩苹果，两个大门牙就像工厂里的台钳子一样，一口下去后，告诉小孩，你这半没核。

侯宝林的《酒鬼》中的一个人物，喝醉了躺在路上，别人告诉他车来了。他要问问是什么车？自行车来了，不躲；汽车来了，不躲；救护车来了，他知道躲了，因为救护车轧人白轧。

高英培的《不正之风》中的“万能胶”，“徐姐，俩果头。”已成家喻户晓的口头禅。

这些来自于广大群众中的小人物绝对是俗的，但是他们更贴近人们，仿佛说的就是他们身边的邻居、亲戚或是朋友。用现在的话讲，绝对接地气。所以大家喜欢，而且能长时间的喜欢。

还有一种论调“大家辛苦了一天，谁还愿意在放松的时候听你讲大道理，听你上课。”

你那是没听过魏文亮的《要条件》、《两种态度》，苏文茂的《苏批三国》、《新局长到来之后》，高英培的《教训》。

“没门，没门，不给买西玛别打算订婚！”

“老刘呀！要知道，我是苏大秘，你是做饭的。”

“帽子就是有点紧！”

听这些相声如果说是像在上课，那对老师的要求就太高了。

现在的相声的确不景气，但不是市场不景气，不是需求不景气，而是好的相声作品不景气，说白了就是广大相声从业人员脱离了广大人民群众，闭门造车，导致的不景气。

说实话，我希望有一天能带着孩子一起去剧场听相声。