我承认这回真把她拍好了
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上周，有个女孩在生日当天，没了。
她被公司辞退，又收到催款的短信，成为压垮她的最后一根稻草。
她死后，亲人们看似按部就班地生活。
却在他人的一句问候里，悲伤绝了堤。
没了的女孩叫胡晶晶（金靖 饰）。
任素汐饰演的纪南嘉，是她的表姐。
这一幕来自《我在他乡挺好的》（下简称《他乡》）。
以悲怆进入，开场戏就是震撼人心的告别。
够大胆，也是挑战。
作为麦特首次担任出品兼承制的剧，上周开播，就拿下豆瓣开分8.4。
芒果季风剧场选择它，眼光准了。
虽没什么流量加持，但它已成为暑期档里表现最抢眼的国剧。
无他，看评论区的高频词——
真实、共情。
便知它为何打动人心——
在石头森林里打拼的我们，在这些角色身上看到了自己。
普通社畜的一天，是从早起挤地铁开始的。
比如《他乡》里周雨彤饰演的乔夕辰。
因为不想再受奇葩同租室友的气，她决心租个单间自己住。
但挑来看去，在可选范围内的最优选，只能是离公司超远的一套房。
公司在望京（北京），新家坐15号线可以直达，似乎也不太麻烦。
甚至在她想象中，用一个多小时的通勤时间，可以在地铁上追剧看书，过上充实生活。
然而，有过早高峰通勤经历的，都知道这理想有多丰满。
现实，却又是多么骨感。
住得远的第一道坎，是要与睡魔斗争，在6点半的闹铃里挣扎着起身。
然后，就是直面地铁口排成长龙的队伍。
好不容易上了地铁后，只能化身铁皮罐头里的沙丁鱼。
随着启动与刹车的人潮晃动，手机压根掏不出包。
费时费力的通勤，耗的不光是体力，还有无形中透支出去的社交壁垒。
剧里有个细节，同事加班结束，喊乔夕辰一起去吃宵夜。
她拒绝了。
理由不是还要工作，而是——要赶末班地铁。
路远，拼车都嫌贵，更别提打车上下班。
仅仅是通勤这一浮光掠影的小点，看得飘就感触得拍桌。
《他乡》中25岁上下的乔夕辰，是绝大多数都市小白领的缩影。
工作上兢兢业业，日常妆容大方得体。
难得不加班的周末，比起蹦迪户外游，更愿意在家呆着。
啥也不用想，瘫在床上“躺尸”就很惬意。
成年人的办公室社交，也是“君子之交淡如水”。
偶尔能凑在一起聊聊八卦、拼个外卖单，就已经算是办公室密友了。
而真要遇到什么困难，第一时间想到的，还得找自小长大、知根知底的闺蜜。
职场的残酷与现实，就在于它不是个人情社会。
拼不了爹的，只能拼能力、拼态度。
而且，往往听上去名头越响亮的公司，内部竞争越激烈，越是让人不敢泄气。
比起剧中临产还挺着大肚子上班的总监，令飘印象最深刻的，是这么一幕画面。
同事苏晴借口外卖点多了，不能浪费，叫乔夕辰一起来吃午饭。
她第一反应是放下筷子，问苏晴是不是有事儿。
苏晴吞吞吐吐开口后，乔夕辰的表情不是惊讶。
而是，一副老娘果然猜中了的，了然与淡漠。
苏晴说动她的理由，也不是出于可怜她面临被辞退的处境。
只是，听到她动了真情，说快三十岁再也回不去老家的时候，想到了自己。
一时感同身受，才答应带苏晴一起做项目。
但职场人间的同情，也有坚固的底线。
苏晴当着总监面急着邀功，她不直接戳穿，冷眼旁观。
等到苏晴回答不出问题，才慢悠悠补充，眼里透着的全是不屑与冷笑。
当苏晴因诬陷她被辞退后，眼泪也罢愤怒也罢，都不能换取乔夕辰的谅解。
因为成年人，要懂得为自己的选择买单。
也因为成年人，如果一味心软退让，那下次被踩在脚下牺牲的，可能就是自己。
乔夕辰这个角色，不见其他国产职场剧里，小白花般楚楚可怜的善良与天真。
也不卖弄风风火火的大飒蜜人设，靠聊天喝酒就能平步青云月入好几万。
她的业绩，是牺牲个人时间加班加出来的，是精进与熟悉业务能力想出来的，也是拉货做实地调研跑出来的。
乔夕辰抽屉里备齐了胃药、止疼片、板蓝根和泡腾片
对此，有观众调侃“编剧一定上过班”。
周雨彤自己也透露，剧中不少故事情节是主创结合演员经历探讨后的结果。
真正可信可感的成人童话，不依托于朋友或爱人的金手指。
而是知道职场不相信眼泪，不会为弱者的错误买单。
使劲往前跑。
管好自己，就是对别人最大的善意。
不悬浮，接了地气，有了人味。
首先，它就赢了八成的国产职场剧。
剧里和乔夕辰等20+女青年形成对照的，是任素汐饰演的纪南嘉。
35岁的她，事业小有成就。
租着有保安的高级公寓，用的化妆品折旧费也要五千元。
吃穿住行都和乔夕辰不在一条水平线上，何以能成为好友？
当然不是出于所谓“眼缘”等命运的玄学。
而是因为乔夕辰的闺蜜是她的表妹，二人都来自同一个东北小城。
在异乡漂泊，地缘上的熟谙感与熟人关系网的亲密感，更容易打破财富、年龄等壁垒。
还因为，纪南嘉也是苦过来的人。
乔夕辰等小姑娘看她，仿佛能望见有希望的前路。
她在与乔夕辰等人的共处中，则能重拾失去的光阴，收获不掺杂利益关系的友谊。
相比乔夕辰这条主线，特别出演的任素汐戏份不算重。
可在有限的发挥空间里，任素汐用饱满的表演状态，丰富了故事文本，让人充分感受到高层女性工作的不易。
更犀利剖析出，大龄独立女性的情感状态。
在身体自由上，当代都市女性或许已经掌握了部分自主权。
她们不会死守老一套的两性观，把贞操视为女人最重要的资本。
单身的，主动出击，在酒吧里寻觅顺眼的对象。
或者，借着微醺的醉意，疯狂地潇洒一回。
然而，一旦进入传统的价值观，她们依然摆脱不了被审视的目光。
《他乡》里任素汐出场的第一幕戏，就伴随着家人的催婚。
办公室内，她一面忙着处理公司的业务，一面还要应付母亲的追问。
因为快四张了，她妈就直言她“磕碜”，没有优势可言。
别以为这只是老一辈的一家之言，在婚恋市场上，纪南嘉接连遭遇降维打击。
缴会员费时，由于女会员的资费随着年龄增长而增长，她首先就花了一大笔钱。
从红娘给她介绍的男人上，更可直接看出对她作为待嫁女的“估价”。
她相亲的对象都是什么些人呢？
普却信的司机，爱评判人的中年男人，忙着推销想吃软饭的小年轻，以及，大男子主义严重的大肚男。
奋斗快36年的纪南嘉，相亲的短短二十几分钟，就把她打回解放前。
她引以为傲的那些优点，居然统统贬值为弱点。
成熟，意味着年龄大，没有二十几岁的小姑娘吸引人。
有车赚钱多，会让大多数男人觉得没面子，心里不舒坦。
甚至，30岁以上没结过婚，接受度还比不过离异的女性。
因为，她们起码被正常的婚姻验证过。
相亲，本就是把一切肉眼可见的东西，摆到台面上一一衡量的杠杆。
性别、年龄、长相、户口、学历、工作、薪水……
在双方还未接触前，它们就已标好了价码。
而几千年锁于传统男性社会枷锁中，人们早习惯根据性别分门别类，区别对待。
未婚的大龄男性，是“钻石王老五”，是最适合结婚的理想对象之一。
反之，这类女性则被归类为“剩女”，处于婚恋食物链的底端。
“剩女”如纪南嘉。
前，经历过被分手的渣男。
后，感受过现实的捶打。
她能否在废墟上重建对爱情的信心与希望，飘太想看到一个好结局了。
发现没？
从市场专员乔夕辰，到话务员许言、旅游公司普通职员胡晶晶。
《他乡》的女性群像，更多集中在如你我一般的职场社畜身上。
即便如纪南嘉这样的公司中高层领导，也不是含着金钥匙出生的富二代。
她名字后面冠的“总”，是自己拼出来的冠冕。
与之相反，近几年来热播的女子群像剧，目光更多投注在了中产群体身上。
人均大房、好车配名牌。
刚毕业的，动动手指头、耍耍嘴皮子，随便一两个基操，就能斩获大客户青睐。
或者，干脆结交不差钱的上司/闺蜜，谈场霸道总裁爱上我的恋爱，就能麻雀变凤凰，实现阶层跨越。
真正的普通人，在国产影视剧里逐渐被边缘化，成为反衬主角光环的黯淡背景板。
进而，站在慕强面的创作者们，开始审穷，把她们设定成非奸即恶，爱占小便宜耍心机的惯犯。
一切仿佛正应了《寄生虫》里的那句话：钱能把所有褶皱烫平。
诚然，飘承认财富能给人带来很多物质上的满足与舒适感，但精神上富不富足、人格上健不健全，并不先天地和出身划等号。
《他乡》里也有虽没什么钱，却爱慕虚荣的女孩子——许言（孙千 饰）。
若在别的国产剧里，她大概率会被扣上“捞金女”的高帽。
然后，折腾得所有人鸡飞狗跳，被网友骂得狗血淋头。
而《他乡》里的许言，虽然也矫情，喜欢和同事攀比，逼着并不富裕的男朋友买东买西。
创作者却舍得画上几笔，描摹她如此这般的原因。
年轻漂亮，受男友宠是一方面。
另一方面，则是她所处的公司大环境， 把本来压根不认识名牌的她，催化成了“看包看脸”的人。
人是所有社会关系的总和。
置身“以美貌论英雄”的环境下，她很难不被消费主义裹挟。
同时，剧里也点出了她自主自发的反思与挣扎。
比如男友沈子畅买名牌包求复合，却被同事认定是假货。
由此，她认识到有些东西强求不来。
决定一个人身份地位的，不是身外之物，而是自身的价值。
从细节出发，用事件推动人物的成长与变化。
这，正是《他乡》能成为黑马的原因之一。
职场打拼的社畜，固然有种种艰辛的一面。
但一味卖惨，只不过是在贩卖焦虑。
异乡青年都市生活的真实绘卷，有苦有痛，亦有乐有甜。
在他乡打拼，不仅有身边姐妹团结互助的陪伴。
有远方亲人的挂念。
乔夕辰深夜加班，妈妈给她打车费
有上司的关怀。
乔夕辰好友离世，简总让她休几天假
有同事的提携。
甚至，往往打动我们，让我们把他乡当做第二个故乡的，是陌生人淡淡的暖意。
从身份证上，警察知悉了胡晶晶生日，一句“生日快乐”在她生命最后时分留下温暖；
医院里小女孩送给独自吊点滴的纪南嘉一颗糖，问候了一声你疼吗；
搬家的师傅顺手修好坏了的行李箱，没收多余的钱；
对门邻居发现新住户家里进了小偷，及时报警，说有事需要帮忙就找他……
怀抱希望奋斗着，被点点滴滴的阳光浸润着，这才是在他乡打拼的我们的样子。
女子职场打拼群像的影视剧，并未丧失市场。
《他乡》给出了拍好它的答案。
作为迄今芒果季风剧场赞誉度最高的作品，它不特意回避生活里的问题。
但直面并不等于缴械投降。
成年人的崩溃只在一瞬。
可崩溃后披盔戴甲、重上战场的坚强，才是生活永恒的姿态。
更是每一个异乡追梦人，能坚持迄今的关键所在。
芒果季风剧场的初心，是“破旧立新与全面升级”。
从聚焦盗猎题材的《猎狼者》，到以女测谎师为主角的《谎言真探》，再到现实主义质感颇强的《他乡》，让飘看到了它的用心。
而《他乡》扎根于当代本土故事的议题，也让飘看到了它幕后团队麦特文化的真诚——
《我不是药神》《狗十三》《送我上青云》《四个春天》……
这些飘曾推荐给你们的好片，背后都有它的名字。
影视剧是造梦的机器。
它脱胎于现实，但，也还现实里压力重重的人以快乐和鼓励。
就像今敏说过的：“就算现在不明白自己活着的意义，只要活下去就会生出意义和目的来。”
这也是生活的面貌和真相，荆棘与芳香同在。
在粹沥中，他乡，也在某种意义上，成为“吾乡”。
因为此心安处，永远在“我”有认真地去生活，去爱，去应对问题，去感受细节。
然后真诚地说上一句：
我在他乡，真的挺好的。
