我们编剧是个工具人，制片人导演干涉剧本，好莱坞编剧曾说故事别学他们

【本文来自《减量了，但网络电影的“质”提上去了吗？》评论区，标题为小编添加】

星空***

还处于编剧没地位的状态就很难有什么好故事，投资人一来立马剧本都变味了

我就是个编剧，涉世不深，说点我知道的事，大家不喜勿喷。因为最近也在写剧本，看到这个话题，进来说几句。

演技还不是最大的问题，因为演技也要靠导演打磨的，都听说过一个故事：瞎了一只眼，瘸了一条腿的将军要给自己画像，结果老老实实画的被他宰了，他最喜欢的是：闭着那只瞎眼，瘸腿搁在一块石头上，拉弓射箭，看上去很威武。这就是扬长避短，懂得调度镜头。

剧本质量这东西，不是编剧的锅，至少不完全是。因为在整个中国影视行业的流程里，编剧充其量是个工具人。制片人和你谈项目，你写的得他看得过去，他说（剧情）过了，你就过了。

但是片子不好，恐怕编剧得第一个被骂。制片人说：我要一个XXX的故事，里面得有XXX……你就得按照他的路子去写，他懂不懂编剧我不知道，但是如果不按他的写，剧本过不了，你也别想拿到钱。

编剧也得为五斗米折腰。另外，麦基说了，中国别学好莱坞，但是今天没有几部影视剧是不学好莱坞的。所以所有影视剧里的中国故事说到底都是好莱坞故事的中国本土化，比如《琅琊榜》就是南北朝版的《基督山伯爵》。

中国的影视剧，至少在麦基看来，《红高粱》这种第五代中国导演的片子很好，不是因为多土，而是说的是中国自己的故事，这种故事好莱坞写不出来，想都想不出。

另外，好莱坞每年500部电影，成功的也只有50部。如果是商业上的成功，那起码不赔钱就是成功，稍微赚一点就是成功。

在一次采访里，记者提到，中国在拍片的时候中途换剧本换导演是经常的事，麦基对此提出质疑：中国对此有没有行规？这话很含蓄了。

导演应该学点编剧的知识，别干涉剧本。为什么呢？其实谁都知道，剧本和楼房一样是有结构的，剧本结构乱了，还能不出烂片？他说，在好莱坞也一样，一堆烂片，因为制片弱而导演强。

我不知道导演是不是强，但是制片人在面对编剧的时候，控制力还是挺强的。虽然有的制片人很有耐心，和你磨剧本，但是出来的情况和你写的往往不是一回事。这就是很多编剧朋友觉得应该自己掌控影视剧的原因。而在好莱坞，制片人，编剧，导演往往是一个人。

最后，剧集如果不长，12-16集左右，一个人写够了。再长，就是集体创作，但是有时候只会挂一个编剧的名，现在好多了，参与进来的编剧都有“名分”。

但是集体创作也会有问题，就是核心思想不见得都正确。我瞎举个例子，为了不得罪人：如果这个剧一开始就是我的，那应该按照我的思路来，但是往往这时候就会出现两种情况，第一种，按照你的来，但是编剧组（创作小组）对此的理解都不一样，虽然往往有老编剧统一全局，也还是会出现BUG。

第二种情况是，你说这个思路是你的，我反对。你的思路不符合逻辑（所有的编剧都认为自己的逻辑比别人的正确，制片人也一样），于是和你一起辩驳，这剧本出来就是妥协的产物，你觉得豆瓣上能打几分？

编剧是逻辑+灵感的产物。没有灵感，你写不出来。有时候你要加一些支线进去，有时候要减法。还要提醒大家一点的是，都说很多情节很狗血，或者某些剧很精彩，其实现实往往比影视作品更狗血更精彩。

所以，编剧背锅也没办法，你到底是拿了钱的。如果不愿意自己的心血被糟蹋，我在想，可以写小说。