有一种灾难，叫“偶像演戏”

【文/观察者网 邢晓楠】

自“IP剧”的概念兴起，陷入瓶颈的影视行业便像找到了制胜法宝。

然而，叫好又叫座的IP剧仍是少数。不少IP剧，既要打着原著旗号魔改情节，又要挂着原著人名强塞明星。

近来，一部由橙光游戏改编的IP剧再次走入大众视野。这部由王鹤棣、祝绪丹主演的古装奇幻剧《遇龙》已经更新到第12集，但豆瓣评分却迟迟未出。与之相对的，是b站上各路up主们对男主“站桩演技”的强烈吐槽。

除了因演员外形与原著人物“不贴脸”而造成观感不佳外，该剧还犯了一个影视剧的大忌——找“偶像”来演戏。

IP剧+偶像＝？

1996年，SM旗下的韩国组合H.O.T.出道，也拉开了偶像文化的帷幕——超高强度的练习生制度，应援文化，饭圈文化……

近年来，国内“韩流”渐散，本土的偶像文化也有了生长的空间。2018年，腾讯的选秀节目《创造101》推出了火箭少女101，随后，频繁的选秀将大量“偶像艺人”送入娱乐圈的名利场。

王鹤棣也是其中的一员，他的出道甚至要早于被称为“初代女团”的火箭少女——2017年，王鹤棣作为固定嘉宾参加了号称“偶像进阶式BETA综艺真人秀节目”的《超次元偶像》，并获得总冠军。

但是，他随后的人生轨迹与“偶像”便没什么交集了。

在主演《流星花园》和《将夜2》等偶像剧并小有水花后，王鹤棣又拿到了革命历史剧《我们的西南联大》的资源，并于2020年与祝绪丹搭档出演古装仙侠网剧《遇龙》，饰演男主角尉迟龙炎。

2020年，IP剧正热。“2020年度中国IP价值榜”显示，2020年IP剧总计216部，占全年上新剧数量7成，与2019年相比涨幅将近80%。其中，近20部豆瓣评分破8，多部口碑稳定在9分左右。

华语乐坛日渐没落，影视市场消化了人数众多的偶像明星。

相比于许多偶像来说，王鹤棣是幸运的。虽然他主演的《流星花园》和《将夜2》的豆瓣评分仅为3.3和5.4，但在这个“糊有原罪”的年代，这两部片子都为他赢得了足够的关注。

而在因疫情导致影视寒冬的2020年，《遇龙》已然算得上一个有姓名的IP。

《遇龙》遇冷，“站桩演技”难辞其咎

在改编自网络小说的IP剧中，《遇龙》的出身有些微不同——

它的原型故事是橙光游戏《逆袭之星途闪耀》里的一段“戏中戏”。由于反响热烈，作者还将其制作为一个纯剧情完整版的无选项游戏：

小丫鬟流萤替小姐救了一条蛇，蛇的真身却是千年应龙。而男主错杀一人，导致了一场三生三世的感情纠葛。

游戏火了之后，有up主特意和原作者@我是YT 要了二改授权，剪辑的粉丝版《遇龙》在b站上再次大火，浏览量破百万。

在粉丝们不懈的二改和同人创作中，原作的编曲和经典台词“既然你叫流萤，那不如我便赠你漫天流萤”陆续出圈。

而在原作者的《逆袭之星途闪耀》改编成剧后，《遇龙》作为“戏中戏”，也迎来了影视立项的一天。

值得一提的是，2020年4月，原作者@我是YT 曾发博表示，自己在阅读《遇龙》的部分剧本时，发现龙王人设与原著有很大出入。原作者表示，希望“善待原著，尊重原著粉丝感情，拒绝魔改人设”。

《遇龙》的官博也在该条微博下保证，会对原作、演员和观众负责，让这部作品用“更好的状态面对观众”。

2021年5月10日，《遇龙》播出，舆论却不尽如人意。

综合来自b站和豆瓣一些网友的意见，问题主要集中在服化道和男主的“站桩演技”上。

例如，影视up主@三代鹿人 将男主的发型形容为“干枯毛糙暗哑分叉的白色假发”。

而他的打戏，也被@三代鹿人 称为“一动不动，飞檐走壁。”

在通过“站似一棵松”抵抗了来自四面八方的攻击之后，男主就直挺挺地飞起来开大招了。

第二集和女主见面时，也是相同的问题。

除了“站桩”，男主在各种情绪下毫无变化的表情也是个硬伤。

女主流萤虽然服化尚可，但是鉴于她的设定是个丫鬟，很多网友都认为她的穿着“过于华丽”，行为举止“过于放肆”。

尤其是女主和小姐在一起的时候，简直分不清谁是小姐谁是丫鬟（右边是小姐）。

至于桃花林里的“塑料花”和一些小动物的五毛特效，和以上的硬伤比起来，就都不值一提了。

舞台空荡荡，偶像在片场

偶像演戏，绝非个例。但能把戏演好的偶像，实在屈指可数。

《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧汪海林老师曾在《观学院》演讲中提到，以前的演员主要来自戏剧学院和电影学院，但偶像产业所建立的造星体系，使一些年轻人无需进行院校学习。

汪老师表示，对这些绕过了院校体系的偶像来说，需要有“不需要表演的剧集来匹配他们”。甚至有甲方要求编剧降低剧情难度，因为“演员演不出”。

而在一些偶像出演的剧集评论区，也不乏路人对他们演技的吐槽，夹杂着粉丝们的控评。

但是，偶像去演戏，是否就是偶像的错呢？

偶像选秀节目《创造营2021》热播时，观察者网曾就偶像经济对从事练习生培训工作的音乐制作人张放进行了采访。

张放在采访中表示，当下的偶像产业借鉴了韩国的练习生培训制度，但将人员培养出来后，行业又缺乏成熟的渠道。

在日本，这种消化偶像明星的渠道可以是握手会；在韩国，这种渠道可以是打歌节目。但是本土的选秀团体出来后，更多的是去录综艺，拍广告，做代言。

到最后，就只能去拍戏，因为拍戏可以获得更高的流量，而流量可以赚到钱。

“对于那些老板来说，既然流量可以赚钱，”张放反问道，“干吗要去做更好的东西呢？”