《黑神话悟空》之游戏与文化

最近一部黑神话悟空的游戏刷遍网络，从技术而言，普遍认为可以与世界游戏公司相匹敌，又普遍把这部游戏跟中国文化相关联，认为这是向全世界宣扬中国文化的一部作品，对此本人自不量力，来分析一波。

　　首先，单从动画，场景技术而言，无论从曝光的宣传片，或者演示片，都印证了我们确实可以与世界级的单机游戏公司的作品相媲美，所以制作已经不存在问题。但缺点也很明显，还是无法跳脱国外作品动作的影子，例如打斗动作轨迹，不过受限于手柄，已无法优化，但人物塑造还是有点偏国外，例如中国人印象的土地绝对没人会认为是游戏中那样的，还有曝光的几个重要关卡人物，有着明显的借鉴欧美丧尸与天使的造型的影子，不过跟流浪地球一样，就现在中国整体的游戏界而言，他还是起到了开创作用的。

　　但如果把他拔高到文化层次，我认为有点夸张了，我认为一款游戏要想成功，有两个方向，一个是制作细节，第二是制作内容，我国最开始网游应该是从大话西游这种2D版开始，到穿越火线这种竞技3D，再后来魔兽世界这种故事3D，在到现在的英雄联盟这种2.5D，至于单机游戏，基本没啥出名的，我认为主要还是文化观念的差异，

        在中国大部分还是信奉免费大众理念的，除了制作者之外，没人认为免费有错，而国外的思维则恰恰相反，他们信奉的是公司制，私人利益至上，这又跟国家组成形态有联系了，说的有点拗口，简而言之，就是我们是共产国家，通俗点讲有人认为薅社会主义羊毛是吃亏吗？没有吧？所以在我们的观念里免费就是在薅社会主义羊毛，不论是国家还是个体，

        但在国外就不同，在一个资本主义国家，强调的就是个体利益，但私人利益又是极少数获利，所以他们就陷入一个怪圈，即螃蟹框理论。所以在中国大规模推广单机版游戏，还是有一定困难，

         回来说文化，一款游戏就是一个故事，尤其是单机游戏，通过现象看本质，一款游戏要想跟文化相联系，那就看故事到底怎么样，最显著的就是外国游戏，无处不在的个人利益至上的观念，可以说是遍布所有产品，荒野大镖客，生化危机，哪怕是糖豆人，都在宣扬着个体价值观，

    而在我看来整个中国又恰恰充斥着集体观念，在中国最火的游戏基本都是组队游戏，哪怕是最不应该出现组队情况的绝地求生，硬生生让中国玩家玩出了大型组队模式，所以在我看来我们的文化输出关键点，应该体现在集体模式，而集体观念的体现，应该在关卡中加入不同功能的角色，来通过时间差，相互配合，组合通关，或者通过几个大型关卡的标题与故事，点出核心，例如智信人勇义等，

         最为关键的是通过整个游戏关卡，我们要让玩游戏的人理解，接受，最起码不反对集体观念，这才算是文化输出，而从黑神话的宣传来看，属于典型的打怪通关模式，跟文化沾边的或许就是名字与部分人物造型，通篇应该是描述猴子的故事，典型的个体主角，完全看不出来哪怕一点集体概念，

          可以现在我们认为的文化概念，大部分流于形式，通过这部游戏，最多使国外知道中国的猴子，七十二变，如意金箍棒，四大天王这些表象的东西，但整个西游框架，唐三藏的仁，猪八戒的惰，沙悟净的忠，白龙马的耐，什么都没了，本来孙悟空是智，但估计十有八九就剩了勇，宣传以大闹天宫为结尾，我只能理解为个体反抗集体，类似于国外的蝙蝠侠，蜘蛛侠之类的个体英雄主义的观念。　

　本人所有论点，并非批判，而是希望为游戏制作者提供部分思路，明确我们到底要宣传的是什么，仅此而已，不喜勿喷。