韩国电影对于“黑政府”这件事的理解，恐怕和我国观众看到的所想的有些不一样

韩国电影在1998年建立了分级制度，同时对本土电影进行大力的政策保护，对于审查和分级，都有着非常严密的相关规定。

这种规定是实实在在的明文规定。

所以大概也就是从那个时候开始，韩国电影就卯足了劲儿在黑政府了。

同样开口的地方还有血腥色情暴力。

大约是韩国的领导们想通了，这么个小国家，如果不大力发展各项事业，还要做这样那样严格的限制，那韩国总有一天要跪。

电影文化输出也是其中一部分，既然是艺术创作，就不能有太多的限制。

但是，“没有太多的限制”不等于“没有限制”。

举例来说，在《杀人回忆》（2003年）、《抓住那个家伙》（2013年）、《走到尽头》（2014年）中对于警察的描写，都包含了胆小、低能、贪婪的元素。

在《江汉怪物》（2006年）、《辩护人》（2013年）、《局内人》（2015年）中，则对政府机关人员进行了腐败、贿赂、强行抚平事端的描写。

但是，在对政府和警察的大力“抹黑”之下，你是否发现，韩国电影对于“记者”（有别于“媒体”，媒体代表的是一个集体，记者则是个人）的描写，大多数时候是处于正面的。

另外，对于庞大财团的描写，虽然也涉及到树立反面形象，但往往都是浅尝辄止，出事的都是“个人”，而且是“新生代”，那些早年创立财团的顶梁柱老人们都稳如泰山，而且会为了大局考虑去平息自己内部的问题，比如《老手》（2015）、《杀人优越权》（2017）。

所以你看，在韩国电影“不遗余力”的黑政府的表象之下，其实还是有规律可循的。

任何一个国家的电影都是一种艺术创作，其功能除了是表现创作者的创作能力，建立艺术价值外，还有很大层面是作为一个国家的文化输出口而存在的。

无论是毒菜国家还是民主国家，都不例外。

因此任何一个国家都会严格把控影视作品的尺度，以防出现“最不希望别人看到的东西”。

不同的，只是这把“尺度”的宽泛程度不同而已。

韩国也好，日本也好，美国也好，这些国家的电影尺度非常宽泛，但也不至于宽泛到没有界限。

它们只是在国家可以接受的尺度里，做到了最大限度的拉伸而已。

日本是一个AV合法的国家，但也只准销售有马赛克的AV，无码的一样是犯罪，要坐牢的。

美国的恐怖片血浆满满，各种开肠破肚，但都充满戏剧性，让很多人可以分辨“这是假的”。但是在美国拍摄实验性质的地下电影，如果用写实风格去拍血腥场面，一样会被判作违法。

韩国也是一样。

他们的电影里可以黑的，都是国家允许他们黑的。

国家允许你说警察蠢，但你不能说警察“都”蠢；国家允许你说政府“坏”，但你不能说政府“都”坏；国家允许你说国家“黑”，但你不能说国家黑“透了”。

这就是“尺度”