每个人心里都住着野兽！黑马新番《动物狂想曲》如何以兽喻人
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文/思考姬
编辑/ 彼方
排版/ Pel
“米津玄师也在吹爆TA。”
“日本漫画大赏”这个奖项颇有含金量，素有漫画界的“直木奖”（对标的话可以理解“中国茅盾文学奖”）之称，从2008年开始，每一年都会选出“那一年最有趣的漫画”。
往年的第1名有《少女新娘物语》及《花牌情缘》等
那么怎样是“有趣”的漫画呢？漫画大赏的评选角度很接地气。简单来说，就是在朋友随口问你“最近有啥好玩儿的不”的场景下，你选出的最想安利给TA的那部作品。
2018年份的漫画大赏，第1名得奖作品是由女性新人漫画家板垣巴留绘制的《BEASTARS》。
周刊少年Champion2018年18号
漫画的名字“BEASTARS“是个原创词，由BEAST （野兽）和 STARS（明星）两个词融合而成，直译为“野兽之星”，中文版翻译为《动物狂想曲》。
《BEASTARS》第6卷封面，角色为母狼茱诺
这实在是个不太抓眼球的名字，内容概括起来，似乎也是小众严肃的：以拟人动物为题材，以肉食动物与草食动物共同生活的世界为背景，描绘了异种间的矛盾、爱情、性欲、禁忌的食肉问题等黑深残味道的故事。
这样一部表面上没啥通俗卖点的作品，安利之难可以想象。但它偏偏获得了 “最想安利给别人”的漫画大赏的第一名，不仅如此，它几乎没有受众死角，还把2018年日本的其他重要漫画奖项拿了个手软。
“这本漫画真厉害！2018年“男性篇第2名、第22届手冢治虫文化奖新生奖、第42届讲谈社漫画奖少年部门奖、第21届文化厅媒体艺术节漫画单元新人奖
这让原作者板垣巴留自己都很疑惑，“这么奇怪的漫画，大家都能接受，真是让我吃惊。”
而在今年10月份开始放送的《BEASTARS》的动画版，也有一种霸权之势：播出8集，豆瓣已经给出了9.3的高分，其播放量在一众新番中，也是遥遥领先。社交网络上的讨论度也一直居高不下，可以说是叫好又叫座。
动画版豆瓣评分
那么问题来了，到底是什么让这部 “奇怪”作品打中了大众的痛点？
前所未有的拟人度
《BEASTARS》奇怪在哪儿？首先，就在于动物角色的“拟人度”上。
加菲猫能言善辩，欧迪却只会汪汪，二者的拟人度差异催生了很多趣味
《BEASTARS》中全员都是动物，虽然是描述这些拟人化动物的高中生活，但并不温馨，而是一个表面平静但内里扭曲，更加人性化的世界。
《BEASTARS》评语之一：挖掘了人类的本质的，充满浓厚人性的作品
如此相似的世界观设定，让《BEASTARS》与《疯狂动物城》很难不被一同提起。
《疯狂动物城》与《BEASTARS》，多种族场景都很丰富
但是，同样是个性丰富的动物们的群像剧，两者的动物，在拟人度上却有着微妙的差异——具体来说，就是驯化程度和所处环境的天差地别。
《疯狂动物城》的动物已经高度文明化，偶尔的兽性流露甚至是个小萌点，食草与食肉之间的矛盾点，在于政治话语权上的争夺，这用马斯洛需求层次理论来定位的话，这已经属于高层次的追求了。
马斯洛需求层次理论图示
《疯狂动物城》中的狮子市长
而《BEASTARS》中的动物们，却还陷于马斯洛所述的最底层的生理需求之中，被最原始的食欲和性欲所深深的折磨。
“吃肉”的欲念比“性欲”要强烈，甚至不惜违法
在《疯狂动物城》中，食肉动物只有磕了药才会发狂，丧失理性，袭击食草动物。
而在《BEASTARS》中，食草动物的一小瓶血，对食肉动物甚来说，就是令人欲罢不能的兴奋剂。
兔子的血流通在黑市，也流淌在同校同学身上
所以，在某种程度上，《BEASTARS》确实可以说是暗黑版的《疯狂动物城》。
因为，即使是《BEASTARS》中最善良的男主，把他放在《疯狂动物城》中的世界中，也完全就是重刑犯了。因为在满月的照射下，他只要吸一口食草动物的味道，就会变得六亲不认，去扑杀他的同学小白兔。
猎杀是本能
但同时，也更妙的一点就是，《BEASTARS》中所有的角色，首先是一所学园的学生，他们奔波于课堂、食堂、社团之中，进行着与人类世界中无二的社交行为。
故事发生在全宿舍制的切里顿学院
“食肉“的禁忌更是深入人心，虽然这个禁忌似乎是“房间里的大象”（elephant in the room），被所有动物有意无意的无视，不过却在日常行为的点滴中，全部显露出来。
草食与肉食再亲密的关系，中间也有段距离
这样奇妙又冲突的，人性与兽性杂糅的结果，就是这部本来描写日常生活颇多的作品，给人的观感却是新鲜十足，且“步步惊心”。
“不要随意批判和嘲弄他人！”
“如果放弃烦恼和思考，人就和野兽没什么两样。”
——一位书店店员对《Beastars》的评价
这条评语当时让作者板垣巴留非常感动，觉得简直可以成为这部漫画的宣传标语，不仅如此，她觉得这条标语应该送给全人类，作为警世箴言。
因为它几乎完全道出了，她想通过漫画传达的东西。
“无论对谁， 我都想向TA传达 ‘不要随意地批判和嘲弄他人’这个原则。”，作者板垣巴留被问及《BEASTARS》的主题时说道，她在采访中还表示，最初的创作冲动，也是想要描绘人类，表现人性。
我之前一直觉得，虽然食肉动物一直与草食动物共同生活，但其仍然残留着”想吃肉“的本能，这一点人类不也是一样的吗？
就像草食动物与肉食动物一样，人类男女两性之间，不也是一直想跨越障碍，打破隔阂，并为此一直在苦苦挣扎吗？
所以我也其实没有找到一个新的切入点，就只是将那些人替换成动物了而已。
——板垣巴留
人类男女之间的恋爱，与狼与兔之间一样坎坷
这种强烈的表达欲望，在板垣巴留的笔下，转化成了理性的创作安排：群像剧的描写承接了多样化的主题，不仅登场角色众多，所有角色都还会展现出“自我审视”与“他人眼中”等不同的一面；
重要情节中，动画会用分屏让你看清每个人物表情
另一方便，为角色们加上动物的外皮，又给整部作品带来了一种化腐朽为神奇的效果。虽然作者本人谦虚地表示“只是将人替换成了动物而已”，但正如上所说，由于兽性和人性的配方非常精妙，因此人性的味道反而被充分地烹调了出来。
你可能会在一开始，觉得很多角色有“既视感”：比如肉食动物中的佼佼者，却偏偏只想隐藏力量，过普通生活的“吉狼吉影”——灰狼雷格西；
从小压抑自己，一直在暗处安静生活的雷格西
比如草食动物中的野心家，只相信自己，台词既中二又羞耻的“鲁鹿修”——红鹿路易；
偶像包袱很重的路易，台词很有舞台范儿
你也很可能，对史无前例的“碧池”女主的行为，感到彻底懵逼。
熟练白给的兔子春
而这正是板垣巴留计划通的一小步：让这些角色们初登场，就带着各种靶子似的 “标签”，而随着剧情的推移，“他们的悲喜开始与你相通”，而你将为哪个角色辩护，你内心深处可能，就是哪只动物。
“那个角色好像米津玄师”
动画版《BEASTARS》第二话一上来，米津玄师就出场了（雾）。
米津玄师与狗子，还真是挺像的
虽然只是无意间撞了人设而已，但《BEASTARS》确实也引起了米津玄师的注意。
在《BEASTARS》漫画前期连载阶段，很多人都给作者板垣巴留来信说：
“雷格西和米津玄师很像啊”
”这个和米津玄师的曲子的世界观很相似呢”
“读完了这一话后的印象与听米津玄师的曲子感觉差不多”等。
91年出生的米津玄师，被日媒称为“孤独的全能音乐天才”，以一首《lemon》获得了了日本的国民级知名度。本人外型高瘦、四肢细长，并且具有严重的驼背。这样的外形形象，确实是与《BEASTARS》主角雷格西十分神似。
米津玄师与主角雷格西，后者为了掩饰自己身高，在日常生活中一直驼背
为此，日媒甚至还专门组织了一次板垣巴留（93年）×米津玄师（91年）的对谈企划，企划副标题为“2人拥有相似的世界观？年仅20几岁的两位天才在平成最后时期的惊人相遇”。
在这次对谈上，米津玄师对《BEASTARS》赞不绝口，表示很早就是漫画的粉丝了。“当时我一边日光浴一边读这本漫画，因为实在太有趣了读的停不下来，最后都晒伤了”。关于与《BEASTARS》主角雷格西相似这一点，他也有一些共鸣，因为“我们都是大个头，还想得多”。
《BEASTARS》的主人公雷格西。是食肉类犬科中身形最大的一直灰狼，身高187CM，一直以来都有意识地不让周围的人感受到他的强大，弯腰驼背也是想要防止“鹤立鸡群“
但关于粉丝所说的，漫画本身与他的曲子的“相似感“这一点，米津玄师本人并没有给予直接肯定，而是从创作的角度，觉得在《BEASTARS》中找到了一些共鸣：
可能会有人说，‘人类社会根本不会发生吃掉同学这种事，所以漫画里面描写根本不真实’。
但是人类社会中，也有着惧怕肉食动物的草食动物，他们一边忍受着欺凌和性暴力，一边小心翼翼地生存。
如果将这一点，用人类剧直白地表现出来的话，可能就会显得很恶心很猎奇。但是加上了动物的外衣之后，就会不那么非主流。
这种平衡感，也是我在创作音乐的时候一直在追求的，一种十分相似的感觉。
——米津玄师
但是，他补充道，“我应该并不会像到雷格西那样，一个劲儿地光想着喜欢的人 ”，而且”我本人最喜欢的角色是比纳，真希望他的戏份变多一些啊！”
后期角色比纳，：“学长，你最近真是丑爆了，发生了什么事儿吗”
动画组：再来亿遍吧！
初看《BEASTARS》的动画版，细腻流畅，但是看着又哪里有些奇怪，过了几分钟观众可能才会缓过神来，“哦，这部动画竟然是3D的啊”。
观看《BEASTARS》心态变化：细腻流畅→有些奇怪→很快适应→舒适
此前，提起日本的3D动画，似乎让人总有种一言难尽的感觉。此次《BEASTARS》的动画版的这种，让观众后知后觉的3D形式，也是足够大胆。
但是截至目前，《BEASTARS》的3D却取得了润物细无声的成功，没有引起不适的吐槽，更多的是对于精彩演出的夸赞，这让承制公司Orange（曾制作动画《宝石之国》）也是非常欣喜，因为他们确实是下足了功夫，做了一次赌注。
“这片子肯定得用3D才行”。
说这话的是动画公司Orange的3D组导演井野元英二（以下简称井野元），场景是在一群动画人的茶话会上，他们正在探讨《BEASTARS》的动画方案，而他所说的3D，也是Orange所擅长的，融合了2D和3D，最终画面如同手绘般效果的特殊3D。
打破了对于日本3D刻板印象的动画《宝石之国》
井野元如此强烈地想要使用这种3D形式，是因为觉得手绘形式来表现动物的话，应该是赢不了皮克斯与迪士尼的那种表现力的。
日本描写动物的作品很少见， 而且观众们基本已经适应了海外动画作品中动物的表现，我们如果贸然也用普通的2D手绘去挑战，赢不了。
画个人体出来，然后把头部换成动物的，然后说“好的这就是动物了哦”这样，根本没法与海外作品匹敌。
然而运用3D的话，再在不同的方向发起挑战的话，还可以一战。
——井野元英二
这样基本就是向海外动画发起的隔空挑战。挑战成功的关键，又是在于如上所说的“不同的方向”，而井野元也确实找到了，这个过程，又离不开动画大师高畑勋的理念传承。
井野元曾参与制作过吉卜力的动画电影《红猪》与《平成狸合战》，两部电影都是动物作为主角。
动画电影《平成狸合战》剧照
因为动物原本是不具备人类那样多样化的表情的，因此到底应该怎样去设计动物的演出，关于这一点，井野元与《平成狸合战》的导演高畑勋曾经多次讨论过，并且最终确定了一种不同于海外动画的做法。
海外的动画，经常让动物们展现夸张化的、漫画般的表现，而我们决定不那么做。
真实动物的眼睛虽然很大，但是却感觉不到TA到底在看哪里，也不知道TA到底在想什么，对此，观者也就会无穷尽的想象和理解。我们也决定要按照这种感觉去设计动物。
——井野元英二
这种摒弃了漫画式的、压制角色表演的塑造法，贯穿于《BEASTARS》动画之中，我们从角色的人设图上，就可以感受一二。
《BEASTARS》两个角色的全部表情
与《疯狂动物城》对比的话，更加明显。狐狸尼克的表情，传达之准确到位，就算用在默片里，观众也可以GET到他的意图。而《BEASTARS》中的角色表情，则可以用波澜不惊来形容了。
《疯狂动物城》中尼克表情
这样留白的角色演出形式，与《BEASTARS》群像剧、多面性的主题相辅相成。观众在一张拥有动物似的失焦眼神的表情中，无法一下子就阅读出更多的信息。
你不知道他看向哪里，也不知道他想些什么
而《BEASTARS》的每一幕却都隐藏着有巨大的情报量，致使一遍让人可能根本没回过味儿来，有必要再看一遍，甚至反复观看，每一遍都能挖掘出的“彩蛋”。
可贵的是，Orange并没有止步于3D，还穿插点缀了其他的动画形式。如片头的定格动画，以及第七话的彩铅手绘情节等，这些片段既暗示了主题，又惊艳了一把观众，同样出色到值得反复观看。
OP
第七话中的彩铅手绘
“我觉得，看几遍都不会觉得腻的”， 井野元很有把握 。
结语
这是作为人类而言，在各种意义上，都很值得一看的动画。
灰狼雷格西对兔子春的感情，到底是爱情，还是食欲？
而又是谁在第一话中，杀死了草食动物的凶手？
让我们一起心惊肉跳地等候答案吧。
“我喜欢你”
参考资料：
1.『BEASTARS』・作者板垣巴留さんインタビュー！ 「他人を簡単に批判したり冷笑したりするな！」ということを強く言いたい。
2. ナタリー 板垣巴留×米津玄師 | 2人の世界観は似ている？20代の天才同士が平成最後にまさかの邂逅
3. 秋アニメ『BEASTARS』スタッフインタビュー｜松見真一監督やCGチーフディレクター・井野元英二さんが、動物モノとして海外のCG作品とは違った表現に挑戦＆多角的キャラクターの目線で描く動物版ヒューマンドラマ☆
4. 「BEASTARS」動物キャラを3DCGで魅力的に描く秘訣とは？監督×CGディレクター【インタビュー】
