书法散论点滴

书法散论点滴（修改一下错码字）

序

近参加一全国书画名家展。站着的，为坐着的捧场围观助阵。发言的，有诸多官界书界时代名流大佬。并历数吾邑史上多少状元进士风流人物为之壮气。三千年古风之城，延绵至今，熟田熟地，山水俱秀，人杰地灵，确实有物华毕胜于世界一角之美！

开幕式毕，进馆浏览，作品几百，风骚各异。碰头一小同事，欣赏灯光下，招呼，看这么认真啊，回说，呀，都是大家作品呀，好看，不过，我们外行人，真不懂什么的。于是，我就要本着自家的逻辑，鼓励性地道来，别怀疑自已审美的第一感觉，一个人，其实，天生就有审美能力的，只不过，于后天，常浸于“内行”“外行”渲染，受“外行人”的自定位，而往往自动放弃主动审美，习惯性追随流行排名而知好坏。其实，真不应该这样。应该要始终对自己的第一审美感知，保持天然的肯定，觉得喜欢，就是好！觉得不好，就是不好，管他行内道理天花乱坠。当然，随着自己各方位的学识与感悟变迁而审美升华，一切听其自然好了。此刻的你，作为审美主体，决不相让，毫无客气可言，就是审美的唯一标准！

而纵观中国这几十年来书界丑闻种种，联想种种画地为牢的小圈圈人脉师承资历甚至近人身依附逻辑，真不要太当然信任任何流行的名声，书界演变到如今，更有点官场化，与普罗大众间，划就森森界线，而事实上，官场中人，也大有混迹于书界得一风云纵横玩儿。几近与这个社会这几十年来出现的一切阶层固化类似，经历八九十年代的呼风唤雨拉邦结派，书界就渐成名利资源人脉权威体系纵横线单通道。。。。

书法就法度的角度，自从到盛唐达高峰之后，就确实只剩艺术的余味，而丧失了法学的进展。尤其清以来这几百年来，在碑贴之间，只有琐碎之争，弄技之玩。以至于，世多字随名成，少有名随字成。前者可得大名者，无不以思想诗文道德灵魂为格局，后者仅得技艺小名儿，往往不足挂齿。难怪现在一些书家，要同时玩玩平平仄仄古诗词，以求更添风雅文相。

当然，有一点，我必须实事求是地老实承认，并非所有人在中国字的书写能力上，天赋等价。几十年观摩考察孩子们习写中国字，总是发现，由于手型骨相，指掌比例，各有差异，有些孩子，确实特别难入书法执笔之门，或许得经历更复杂训练，我没有数，没有这方面的足够实践考察追踪数据，只凭初始时段对比考察，一些孩子总比另一些孩子易入。因此，就书法论，我只好倾向于天赋者先行的逻辑，而需要靠后天复杂矫正的，只能听任造化各取，不必多言。

又，想象古时代，识字人本身只占百分之十一二，大凡有资习字识书者，皆家有余粮可供唯有读书取功名一条路之子弟，自小开始，一路读书习字几十年，其作品，若能流传至今，大致十有七八可算得上书法作品，拿出来厅堂挂挂的。从中，也可见，一般的，中国书法，力磨功夫是基础性的，因此，可以推想，无论古今，能够如意执毛笔而书写者，大致是有一定功力的，比如我们的上辈祖辈，能够拿得起毛笔的，按当下的平均水准，那绝对都能够是一手不错的书写。至于名气，则纯粹是个历史淘汰法则问题，关系人文因素综合诸多。另外，想，今日之闻名书法家，又有多少能够经得历史更长时段大浪淘沙的？！面对各种暂时的各领“行内”“圈内”风骚，没有那么多的迷信。

一

从书写的力学原理着眼

一般，能称得上书法艺术的，多少是几十年下了点功夫的，虽然最后悟性确有高低，但，无论如何，力学决定，执软毛之笔，不能如硬笔支点，需得全身运气千万条生肌配套之功，这几十年腰肩臂腕手指诸关节运动副上肌骨灵魂之练，乃至动植物神经传导的协调性力学之练就，非同小可。（想想机械手，如何可能达到人手这么灵活之地？但一般人，其万分之一功能也未必已经被开发！更可悲如今自小操持硬笔赶作业而成握拳瘫倒于桌的废相，力学意义是手写全废！），难怪传说中，书圣之子，需要将一缸清水写尽，成材，绝对是有道理的。因此，一般情况下，这样的人，一出手，必都各有一定书法之功积实相，周边群人，鼓鼓相称，自成一格，或于地域间，自然流名，并，同好间各相品论称道。

但，若要越出这样一种自然生活圈成流名地域边界，却又往往难上再难。这就涉及文名传播之理。一个根本上不了台面的乔碧萝，可以一下子成为超级网红。我们的书法界，这几十年，放眼全国市场观，何不大有类似情形！

这几十年，种种怪现象，更有演生成一个附庸于官场人脉进行角逐的名利场。以至于，出现了诸如副国级省长书法家大笔一挥，墨宝出手，就可理所当然真金白银千万进帐之奇观。不能说，这样的人与事，没有一些书法功底，问题在于，艺术成仆，成化装晚宴，成了功名课得书金大成耳，就格局，往往俗不可耐。

因此，尤其在这个人文华相与官场俗气割不断理还乱的世道，人，书，法，艺与术，何轻何重，实在是个可怜的大问题。

二，习书之难，就执运笔之力学考察

以下，我且就教孩子们习字的力学一角，考察一刻：手力，身力，心力，气度之力。

临近退休这几年来，从工程专业课上退下来，让我执笔教教孩子们中文书法选修课。本意是照顾，课时也不多了，未成想，带习之间，不断发现，这写中国字，从孩子们的执笔手型的扭曲，手掌肌肉筋络曲张自控能力的丧失，到整个坐姿的卷曲，眼臂手指笔之间的自相矛盾，细微处体察，真是一件最最难的功课！

最关键的从来不是对字本身结构的审美感知，对字的审美感知，反倒相对容易。困难的是，自小大量作业书写逼迫下，硬笔执塌手型肌骨如缠小脚效果成废型，最典型的，握笔成拳，那么天赋了不起功能的十多个指关节运动副的自由度全部丧失，只剩腕关节横躺桌面扭动而书，以至行笔横上竖斜撇肆捺郁，整个字就成右上畸菱怪斜，手型无能横压捺张，奈何！而随之整个身体坐姿，也大多弯斜躬曲，眼离桌面近至三寸。并，作业习惯蚊虫小字，更不能大字，手无力起竖，笔端于指纸之间，仅半公分而挠动落痕，怎么可能写好中国字！

因此，我往往就要叮嘱与呼唤，清空一下原姿势，一切，从完全不会写字，想象第一个中国人创造字开始，或执刀，或执硬锐物，于地上划，于石上凿，于树上雕，于骨上刻，重新学习执笔运指之势。无论指法，先从身形端座开始，试着手臂全悬之功，或对墙上书，试指执，以尽力调动所有可动关节不落死僵为基本原则，如机构原理分析，让所有可动的关节都能够动起来！

就机械原理的角度，人手是个最了不起的机构，个中近二十个曲面运动副所构造的自由度，可组合万千生动，要不断重新着意将这上天赋予我们人类的自由功能好好开发出来，可不能自已扼杀了啊-----作为机构的人手，那是何等的生动灵活，人类智能仿生机械手，有哪个已经达到人手的高自由度！

因此，即使从机构自由度的角度，外加毛的弹软之度，手执毛笔之动态，那真是可以表现任何机械都无法达到的万千气象的。而也恰因为其所蕴含着的万千自由之度，落实到纸墨，成就一种关于人类表演能力的无限大美！中华书法之美度，笔端云变，纵横无底！

三，

中华书法，点画实为结字之精灵

而在孩子们的落笔迹象之间，发现，最基本的，不知书法中的“点”为何物，甚至，许多孩子，书点即“点”，一小黑无穷小几何点，甚至在整个字划之间，点被有意无意歧视，“次要的”，以致常常在有点形字中，点与其他笔画之间的极不协调对比，形成一种六神无主之傻态----需知，许多字，恰点为字睛！如广字头，宝盖头，主字头，永字头之点，若墨点塌搁于上，此类字，真成缩头乌龟般，让人感受，难堪之极。

由点细察，着实感悟到，所有笔画，都是积点行势而成：无点不成划，无点不成书！甚至，我时常要极端地说，一切笔画，本质上，就是积点成线，因点转折，随点变化，以致布点而成字面踢打冲绕伸缩有度而生动，或者，从力学角度，点画即力之所达，划画不过行力之途，点生定，划行动，点转定动之间，成字整体庄严不可欺犯之气。

是故，积点成画，点画成书！点画之间，垂落勒折顿按撇捺竖提戈勾，细微处无不执杆捏旋，以行中刚锋气于笔画转折之间，更兼字与字恰相呼应，成萧萧然整幅文章之法度，是谓章法，美感呼之欲出，以致，笔法字法章法浑然一体，成就不可一世之艺术。

变化万千，俱源于点出，不识点化，无以为中华书写之道。是故，就书法形迹观，灵化点画为源，微妙全在其中。而就书法执笔运笔观，则，即从机构自由度及力控分析，手构肌节自由之能度是否可控最为关键，无能于手肌虚掌自由捏旋之控制力，即无能书法。古人总结，执笔掌心留空鸡蛋，可以是这一书写机构原理的最原始感悟。今后，是否让重新练字之人，手里执笔之时，真握个小鸡蛋一试？

四，

中华书法的几何美与力学美

几何与力学之美，无不尽显中华书法之道，自甲骨造字始，从金文到小篆，尽显法度完善之庄严，及至隶书，赋庄严以平实生动之态，极致法度因手运毛笔而演化及顶之楷书，则有如欧阳询，尽显欧几里得平面几何之美，又如颜体到舒同马背书，极尽球面几何之美，而二王到怀素再到后世行草，无不展现波粒曲张变化万端之生动。

一展几厅，作品几百，谁优谁劣？局外人皆以名排辈份取之，局内更有各自小圈理论，各说往往莫一，故，公开信息，一般于活着的书家之间，就少有进行比较性评价的。

即使对已故书家，不涉现世利害得失关系，可以放心评价的，也多玄学玄语。什么精品，神品，逸品，云云，云里雾罩。而就书法更有流行说法，如印印泥，漏屋痕，锥画沙，折叉股，则更是以陋说微，无意间抹去了毛性张弹之力学精妙，其实并不足取。若仅以一感而论书法，还可类举：执斧砍，绕钢丝，湍流旋，老柏曲技，行笔如行刀，行笔如行浆，行笔如行凿。。。。。，

又，相参世间拳术与舞蹈，刚猛柔阴相济之间，有长拳如行云流水，有寸拳可力碎千斤，有太极刚柔并济，有南拳北腿力出变化，以及舞蹈，以及中医养生，动静之间，阴阳旋合，化力万千奇相，总之，参照世间万千几何张力美相，俱可一一体现。

随记于20190915

五：

授课随记：

20161002

这些孩子，大多数已经被中小学巨量压迫性硬笔作业写僵了手形，整体手掌肌肉条块，都因为十来年高压速度书写教育，成了不听自我指挥的扭曲废形，很大意义上是一种残缺，写出来的字迹，几乎不留着幼儿年代的痛苦痕迹，无论已经可以多少潦草变形。

20190313

支笔宜近垂直边，执笔力求指捏旋，运笔方得自由度，开阔八向任尔宣。

运笔宜可指捏旋，随时转锋纠偏切，转折之处锋先备，气韵方可得始终。

虚其掌，实其指，所有指关都生动，千万不可只拳头。

中华书法，气象万千，既通武道，又显古哲，金甲篆隶楷，锥画沙，刀刻石，斧凿迹，印印泥，折断技，漏屋痕，绕钢丝，南拳、北腿、金刚、太极手，机理莫一，唯美有趣，各可自由裁量。也由此，字如其人，凭之。

方笔法：提线木偶，一笔一画，金刚招式，笔笔送到，欲出还收，不让滑溜，逆水行走，涩涩而画。。。。。。清空旧习，从头开学。

力求抑扬顿挫交待明确，转折不妨亮节跳空。行笔可作节奏进，一横三节，犹学寸拳千钧力。

隶书法：逆锋起笔稍事定，锋回路转横弧平，同理起笔竖中直，横三纵二是隶体。

把字写平实开阔，可纠楷书无端斜。撇捺出锋宁回收，出锋不可轻滑透。节奏凝重作送意，勿为张扬放肆弄，装饰拓现有大度，笔墨表现才生动。

圆笔法：运笔如打太极拳，捏笔自旋连环扣，气息延棉不断绝，招招沉稳无弱丝。如缠精钢之丝，如绕指柔之剑，此法最宜篆书。

20190402

书法归纳三原则：1.力学原则，站得住，才可行得稳，以欧阳询这参照，2，洁净原则，干净利落，心旷神怡，以弘一法师为参照，3奇妙原则，出乎意料，情理之中，趣味夺目，审美极致，以书圣为参照。

简言，1站得往，2中看，3可喜：习惯长处可试短，习惯小处可试大，正而出奇，有美与妙，有幽默，有趣味。

一字如一结构，动静之间，相得益彰，是谓生动。

中华精髓，无论字，拳，医，文，哲，首在一字，“定”，能气定，方能动而有章有法度，不乱方寸,成行，而不至动乱之画。

篆书乃至金石书：

如钢丝缠绕，柔里有刚，棉而不弱，可如杨式太极连绵不绝于一速，亦可取陈式太极绵而速，柔而时有转折发力出击。

小楷：

笔笔点入，划划炎楚，分界宁断，做到清澈。

笔笔虽断，意气却连，重心笃定，仪态万方。

此法特别针对写小号字，讲究澈而不糊。

笔笔向上收空，而非向下支撑。

常有规律：初学大字易入手，功夫渐入需小楷。

吸一口真气，徐徐而行。

以点断连，以气通息，宁少落墨，纵横空澈，下笔如钉，稍舜即止。

执笔悬空吊劲，落痕宁少勿多。

迹断气连，节墨全意，夺目成字，清澈成章。

笔迹明断，就意味着执笔之指常收于中空，而不放任下笔连糊，这是蝇头小字难点。

魏体：

执笔凝重，沉稳而行，一笔三折，徐徐而送。

慢而不泥，起笔行笔收笔节制而度，如机器人舞，落笔如锤，行笔如弓，收笔如塞，方刚稳健，狠准笃定，干净利落。

许多同学通病，横向难以开阔右撑到位，撇向尚可随手，捺向尤其弱无能力，与执笔手型笔支低下偏瘫僵死难立有关。

故执笔要尽量掌竖位高而立，使运笔可四方通达无阻。

回到起步：干净，平实，偶然来点生动。