郭德纲带领相声，最终走向的仍然是一个死胡同，只是早一刻晚一刻罢了

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       一、相声自清道光年间滥觞，以张三禄与朱绍文为祖师爷，本是在天桥下摆地卖艺养家糊口，面向的是那个年间的下里巴人，底层人民每日的目的就是填饱肚子，没多少文艺素质和文化水平，其观众决定了相声的起源就谈不上有多高雅。

       二、到了民国时期，经过多代人的努力，相声逐渐得以进入茶馆、剧场，地域上也逐渐扩散至天津、济南、沈阳等地。后来也名家辈出。因为观众层面的改变，也让其内容逐渐从最初的低俗搞笑向通俗幽默的路径迈进。

       三、经过多代相声人的努力和改造，得益于新中国建立的历史机遇，在建国初期，相声经历剔除低俗内容，加入歌颂新社会的主题。相声大师侯宝林等人积极推动相声雅化，使其登上电视舞台。相声从此翻身，直接登上了大雅之堂。记得当时牟阳谈到创作一个段子，并请教马三立的时候，其中有一句内容说一个人在电影院里嚼口香糖把假牙吐掉了，然后他在地上乱摸，结果摸到一个人的腿，旁边女的说乱摸啥呀，男的女的就乱摸？就这一句马老给他指出：“别提男的女的，提了就俗了。”这里的俗，是低俗。

       四、改革开放后，相声迎来黄金时代，以马季为首的相声人创作了大量讽刺与社会反思的作品，小时候各个电视台都有相声的影子。在几年的春节联欢晚会里，相声占据很大的比重。

       五、然而三十年河东三十年河西，一代人有一代人的使命，一代人也有一代人的追求。历史如轮，洪涛滚滚，很多行当都面临被洪流淹没的命运。当代，相声行业面临着一个尴尬的局面，受到网络娱乐冲击，信息差已然不存在，吃老本已经无法满足现下的环境，传统相声要么转型要么死。大批相声人转行、退圈，逼出了某大学教授的公式相声这类四不像，总之群魔乱舞。但是以姜某人为首的老牌人士，动辄什么教育意义，仍旧不思进取，抱残守缺。这时候偏偏又出了个郭某人，重新挖掘传统段子，推动小剧场复兴，走商业化的路子。然而既然要走商业化，就免不了再次走回其原始的境地，落入低俗的牢笼。这在如今戾气较大、精神空虚的大环境中，固然能得到一时的利益，然而最终的走向仍是一个死局，只是早一刻晚一刻而已。郭某人其实自己也明白，所以某社也在逐渐开始跨圈，拍戏、综艺，甚至开上演唱会了。

       六，1793年，英国特使马嘎尔尼访华后向英国议会提交了一份报告。说“中国是一艘破旧的大船，一百五十年来，它之所以没有倾覆，是因为幸运地遇见了谨慎的船长，一旦赶上昏庸的船长，这艘大船随时就可能沉没。”当时这艘船指的是中国，如今这艘船，变成了相声行业。