“剧情离谱！”号称十年最佳的柯南剧场版，翻车了？

最近，号称十年之内最好一部剧场版的柯南M28《名侦探柯南：独眼的残像》上映，一时间老战场开启，社交媒体上又一轮腥风血雨。然而也许是因为找到了新的流量池，也许是因为看不下去，这部因为原作粉导演一朝得势，角色高光分配雨露均沾，导致新兰和柯哀两家粉丝短暂失去了战场，战争的焦点回归到了“扯不扯”“烂不烂”上。

上世纪老登看到这一点十分欣慰，因为大家的关注点终于短暂回归了正常。但新的疑问也随之产生，为什么这部电影的口碑如此两极分化？又是为什么，一聊起战狼，人会情不自禁地为皇军说话？

01

在近年剧场版“一部一个主线人物”的布局下，M28此番祭出了此前从未在剧场版露过脸的长野三人组。这是很吸原作粉好感的一件事，毕竟“长野不打低端局”，从“风林火山”篇登场开始，这仨人几乎成了案件质量保障。

曾几何时“妖怪猎人”黑鸡也是案件质量保障，可惜现在已经变成搞笑役了。

M28故事其实并不复杂，开篇先是把大和敢助眼睛受伤的坑，安排给了十个月之前的某起案件，又给他加了个失忆的buff。随后，当前的时间轴下，毛利小五郎曾经的职场挚友被杀，线索关联到了一起，一行人开拔到长野。同时，这案子又牵扯到了公安警察，所以票房密码降谷零堂堂登场，通过电话连线跟主角团搅和在了一起。

一通调查之后，主角团和长野组一起，经历了枪击、雪崩等各种危机，从多年前的老案件撬动线索，发觉这一切竟跟一个正准备出台的、名为“司法交易”的政策法规有关。

实话说就算是柯学时间，十个月够你受伤昏迷失踪，上原由衣离职嫁人死老公，又在死老公的案子里重逢并经历了“赤壁”等一大堆案子……是不是也有点离谱了？

从社交媒体上来看，关于M28讨论最多的几个部分，是剧情无不无聊，犯人动机是否合理，敢由是不是双洁，以及降谷零人设是不是崩了。

关于剧情无聊这点，平趟过《绝海的侦探》的人固然是不认可的，毕竟凡事都怕有个比较。

同理，在动机问题上，可能也少有凶手能离谱过“日狗的向日葵”——

M28的犯人因自己女友自杀的原因与“司法交易”间接相关，所以利用职务之便盗取日美两国机要情报，以威胁政府废掉“司法交易”提案，过程中导致目击者大和敢助受伤失忆，还杀掉了为推动法案工作的公安同事，也就是毛利的前同事“鳄鱼”。后当东京一行人因鳄鱼案来到长野时，凶手发现盯了好久的大和有记忆复苏迹象，屡次下手灭口。

至于双洁，独眼硬汉和俏寡妇这种设定下就别聊这个了吧？这又不是小孩那桌。

而关于最后这点，可能跟电影最后的彩蛋有关——身为公安警察的降谷零，最后试图用凶手最在意的部分威胁他，还拿人家最厌恶的“司法交易”做交易，以把公安警察相关的部分从事件中抹掉，以保持队伍的形象不受影响。

这一通操作下来，出现了好几种声音。有人本身就很不喜欢这条法案线，觉得这种键政在合家欢电影里不合时宜，最后又来这么一下子纯属画蛇添足，满足编剧夹带私货的快感，“还不如看柯南脚踢卫星”；有人决定忽视看不懂的部分，捡自己明白的聊，“冤有头债有主，凶手不杀该杀的反而拿老百姓出气，就这还能减刑吗，编剧没逻辑”。

最离谱的莫过于这一种——樱井武晴小黑子露出了鸡脚，让公安警察威胁犯人，这是在抹黑降谷零及公安警察的形象，毕竟这可是号称“我的恋人是这个国家”的男人，爱国主义先锋啊。

我就说，这对别国内政的代入感是不是有点强了？

02

因为柯学时间和开头那一闷棍几乎呈现绑定状态，近十几年来的柯南剧场版，已经逐渐脱离了动作戏和推理谁做配的讨论，进化成一种彼此不打扰的状态——科学时间足够科学，柯学时间也足够柯学，两者之间的联系甚至不需要用太多剧情进行合理化，就能无缝衔接。

作为一个老牌国民作品，《柯南》剧场版产生变化的真正节点，也许是M13。在《贝克街的亡灵》昙花一现后，柯南剧场版票房已经连续六年难掩颓势。M13《漆黑的追踪者》首次尝试弱化了推理，加强了剧场版和主线的联系，把黑衣组织请了出来，演了一部大型动作戏。效果很显著，《漆黑的追踪者》拿下了35亿日元的票房，直接超M12《战栗的乐谱》的24.1亿日元票房10亿。

《柯南》动作片的时代由此到来。不管很多老粉丝愿不愿意承认，“柯学时间”拯救了《柯南》剧场版。从M13之后，票房一路上扬，即便是被大家所诟病的M19“日狗的向日葵”，也拿到了44.8亿日元的好成绩。要知道，即便是早期第一梯队成绩和口碑最好的《贝克街的亡灵》，也仅仅是34亿元。

在去年重映中创下1.3亿人民币票房的《迷宫的十字路口》，当年上映时在日本本土只拿下32亿票房

事实证明，这种两张皮的状态更能取悦观众，看剧情的看剧情，看动作戏的看动作戏，嗑cp的嗑cp。

所以回到当下这部M28来看，问题同当初的M22一样，习惯了浅观影的乐子人观众难以忍受剧情中长篇大论的“说教”，而觉得鹦鹉夹带的私货还不错的那伙人，大概也不敢在网上提高音量。而同样的私货之下，这两部电影遭遇的口碑差异可能只在于——M22有人气角色的绝对高光撑着，而M28的雨露均沾之下，没有谁能讨到好处。

没错，没有人在意一步动画电影究竟说了什么。决定它票房的，永远是cp卖得爽不爽，卫星踢得好不好看。即便是重映时叫好又叫座的M8，也是在上映后十几年，才被人们高度讨论什么是AI伦理，而什么又是阶级固化。因为经过二十余年后，这两件事已经成为了人间显学，是每个人都在经历的，与自己有关的事，是让自己真正感到疼痛的事。

而自己看不见的，没疼到自己身上的，“那也许就不存在吧”？这一点从讨论M28故事核心的声音里就能看出来。

M22脚踢卫星

03

M28涉及的这条“司法交易”法案，原型是美国司法体系里的“辩诉交易”制度，在现实中的十一区其实没那么强的推广力度。但在樱井武晴看来，霓虹这个国家无疑是大有问题的——

M17他暗搓搓表示，霓虹现有的自卫队系统是在太羸弱了，一不留神就让渗透成筛子，还高度受制于人，根本无法保证国土安全。

M22他告诉大家，霓虹司法体系不健全，本应互相制衡的三方无法达成平衡，公安压制检察厅，检察厅又压警察厅一头，极大地有碍公平，某些部门极大的权力和被允许的灰色手段容易产生冤假错案。

M28又大声重复一遍，霓虹现有司法体系灵活性实在太强了，而且某些部门的做法完全是将国家命运拴在个人品质上，而且“我就是说，霓虹的情报和司法部门应该彻底跟美国脱钩啦，不要让他们再影响我们了”。

从这个角度上来讲，案件设置越是朴素，降谷零此人越是伟光正，在鹦鹉的世界里就越是辛辣讽刺——事情没黄是因为降谷先生人品过硬技术过强，那你现实中是这样的人多，还是本作凶手那样的人多？

像柯南这样的长寿作品，一些关键性剧情推进中，其实能看见社会声音在不断变化——比如警校组人气暴涨之下，FBI的大红方中心逐渐转让给日本本土势力，很难说没有近些年世界范围内民族主义抬头的影子。

也许有人觉得，这样的内容出现在子供向作品里有些不合时宜。但无论如何，也正是它登上了大荧幕，我们才有机会去讨论这个问题。那些我们看不见的，不属于动画，甚至不属于成人电影的东西，是不存在吗？恐怕不是。

有人在社交平台发帖，说“我为什么要在一个动画里，看这种与我们自己不相干的东西”。

后面紧接着就有人回复，“也许并不是毫无干系”。

确实，无论是“辩诉交易”还是“司法交易”，我们对它的一个变种应该更为熟悉，叫“认罪认罚”。

比起明晃晃的“司法交易”，“认罪认罚”无疑更适合中国宝宝的体质。放下互联网的记忆不谈，就仅仅是不久之前那起“远洋捕捞”事件中，该制度就曾立下大功。

而相比“动画里的别国内政”是否值得一看，这种潜意识认为“与我无关”的心态，也许才是更值得讨论的。是什么让他觉得，这些东西不该存在于电影里？而又是什么，会让他认为一个游曳与大家周围，甚至被熟视无睹的东西“与自己无关”？

要知道，电影所映照的，只是现实的一个苗头，或者编剧自认为存在的风险；而活在此时此地的人们，切实经历着这一切所带来的。这看起来很像一个最近出名的实验艺术现场——当事人头顶挂满锋利的刀刃，但他居于其下，还在游刃有余地缝纫。

从荧幕里走到荧幕外，我们之所以能在隔壁的子供向作品里看到如此这般“不那么好看”的内容，是因为人们在思考，在传达，在改变。这是一个被给予，被允许，也被接纳的空间。

而我们所能看到的，被公认好看的作品主人公，在屏幕上大喊着“我命由我不由天”，然而孩子们走出电影院，一切都没有改变。

THE END