她背景这么差，活该扑
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关于《临江仙》的剧情和人物，飘已经单开两篇聊过了。
未播前，于正就神叨叨地叫嚣着《临江仙》必爆，不知如今局面是否达到他的预期了。
实际上过往但凡爆品，细节上都给观众留足了推敲和回味的空间。
可很显然，于正已经完全沉浸在他高贵的艺术里，全然不顾《临江仙》对于细节的把控了。
就好比开头，一闪而过的女主寝室。
女主当时的身份只是门派里最低阶的守门弟子，居然可以独居少说百八十坪的树景房。
当然，仙侠里房价可能不值钱，不细究。
问题是，按情节设定，女主在此至少居住了十几年，但是随着镜头推进，只会觉得房屋空荡，完全没有生活痕迹。
女主的收拾行为也很像家里来且了，忽然抱着一摞书开始学习那样刻意。
披甲，并非要拉踩什么，只是正好想借《临江仙》来聊聊此事而已。
不管是古偶仙侠、现偶言情，还是生活题材，暂且将角色生活起居的地方统称为“房间”。
而房间，作为人物生活时间最长的地方，其实往往是最能体现角色的底色，因为那是角色最有安全感和最熟悉的地方。
况且，很多作品对于人物的介绍都是从房间开始的，房间的布局和设置也能帮助观众对于人物有个第一印象。
好的制作，主角的房间，也可成为人物性格呈现和塑造的一部分，也很值得琢磨。
只不过，如今市面上的影视制作里，剧情能上心已经算不错了，再要求制作时能兼顾房间的布景已是奢求。
所以主创的房间，要么是极繁风格，海纳百川，恨不得所有曝光都能在某夕夕靠卖同款获利。
要么样板间，标准但毫无个人特色。
要么就完全与社会脱节，完全臆想主创的生活环境，少不了有许多不合理之处。
《半熟男女》开场，就对何知南的房间来了一个全景介绍。
温馨但杂乱，每件单品都是宜家爆款，单拎出来都是个性设计，但是堆砌在一起反而失了重点也无个人风格。
也能看出来这个房间的布置搭建花了心思，但就是没有生活气息。
这种装修确实也“乱中有序”，但真正的“序”是生活的痕迹，是个人习惯对一个空间的塑形，而不应该是小某书家居博主式的摆拍质感。
同理，看《初恋那件小事》国版里夏淼淼的房间，堆叠了大量义乌风的聚x烯装潢，效果犹如网红民宿，横竖看不出是常住的地方。
光是房间四面八方的n个光源，要全开起来就得绕场三周才能完成。
大可不必如此设计，贪多嚼不烂。
如果以上是走了极繁主义的极端，那还有很多的房间，是重复得犹如某北欧家居品牌的样板间，无甚新意。
《余生请多指教》里大提琴手林之校的房间，映入眼帘的就是常规女主房间布置的三要素：灯条、网格照片、捕梦网。
仿佛在无数女主的房间看见过。
还有样板房里最爱用的原色家具，感觉已经能闻到扑面而来的甲醛味了。
而男主顾魏医生的房间，书架上摆的就全是样板间里最爱放的空壳。
凑近点说不定还能发现电脑只是个模型机。
放大看这些书名，矫形外科，临床骨科，眼科，前列腺癌，只能说搜罗这么多空壳来也挺不容易的。
并不是说不允许有这种风格的房间存在，只是这俩角色经历的复杂程度，从他们生活的环境中完全得不到体现，就好像用普通的塑料盒打包了一碗佛跳墙，不细看还以为是大杂烩。
不管是极繁还是极简，环境塑造绝非简单背景板，归根到底都是为角色服务，让角色性格更加具体。
前些年的《生活家》，讲的是破产母女的艰难求生，可一看她们的租房，却分明是连大城市准中产都不敢梦的复古田园风大house。
编剧对生活的想象力之匮乏，由此可见。
当然，也有不少房间的设计，让观众能一眼就了解角色的人设。
走进《蛮好的人生》里保险业务员胡曼黎的家，还以为走进了什么传销小作坊，毕竟墙上挂的是她的职业照，餐桌旁摆的全是她的奖杯。
整体家装，也有点迫不及待地想展示自己的品味和腔调，但又难掩其中“暴发户”的味儿。
表面看，会觉得她是个强势的女强人。但得知老公出轨后，她的第一反应是放低姿态去讨好老公，只为换取对方的回心转意。
初看匪夷所思，但对应她的生活环境，就能理解了。
她的性格底色里始终有不安全感，相较于同行她的起点太低了，即使有了如今的成就，还是难掩内心的自卑和敏感。
正因为不自信，所以才将所有的表彰放在最显眼的地方，用名利来武装自己。
《亲爱的热爱的》里佟年的房间，则以粉色系的童话感为主。
甜美可爱少女心，这样也能符合角色从小在有爱殷实的家庭环境里长大的背景。
这种装扮风格，延续到她的大学宿舍里，已经成为她外在形象的一部分，所以她的日常装扮，也会以统一的粉色系为主。
而这么多的环境塑造的铺垫，正好能辅助表现佟年的内在性格，软萌活泼，还会有点少女的天真单纯。
所以这也就不难理解，她为何会因为韩商言的一张脸就巴巴追着他跑。
憧憬爱情，感性占上风，所以前期也确实吃了点爱情的苦头。
但正因为一直在被爱包裹的环境里成长，所以爱情不会是她的全部，虽然为爱付出，但并不因此就放弃生活和工作。
与佟年的少女心不同，黄亦玫的房间更多的是复古年代感，还有适配的浪漫热烈又细腻的情感。
玻璃门是旧样式，但上面自绘的花朵却不拘一格，倒也符合黄亦玫的艺术范。
细节是，黄亦玫的阳台是全屋采光最好的地方，也可见她父母对她的疼爱。
她会在阳台上堆满她日常绘画的工具和作品。
整体构造符合年代特征，但在一些软装摆件上却更有黄亦玫自成一派的特色。
既能体现人物审美，又能表现她的爱好。
整体碎花热闹的碰撞，也能表现角色在当时的年龄段所表现出的对社会的探索欲，永远对生活充满爱。
还有书桌右上角的弗里达画像，这些都能侧面体现黄亦玫在人生重要岔路时所做出的抉择。
再看《欢乐颂》的曲筱绡，毒舌会来事，拎得清还从不内耗，外加风趣幽默自信洒脱。
她的精神内核都稳定到不受任何枷锁束缚。
但她房间的装饰，却有着与这些形象不相符的少女心事。
她回到这个房间前，刚刚因为父亲的不作为，奶奶的蛮横无理，跟母亲发生了争执，她替母亲委屈，但又不理解母亲的忍让。
她所有被外界看见的优势，她的清醒实干主义都是基于跟同父异母的哥哥之间，因为竞争压力下被打磨出来的。
再加上，从小她的父母忙着挣钱，忽视了最基本的陪伴。
满墙的芭比娃娃，都是她倾诉的对象，也对应着她内心最真实的想法。
如果说樊胜美是看得见的规训，那原生家庭、父母的缺位对曲筱绡的影响就是潜移默化的。
她也有自己的软弱面，羡慕别人温馨的家庭生活。
她的强势外表之下，也像个小女孩一样渴望被爱和呵护。
这些都得不到满足时，她就会选择工作，赚钱来满足自己。
也正是有这些环境塑造，让曲筱绡的性格更有层次和真实感。
房间布置，归根到底也是为角色塑造服务的，贴合形象才是第一要义。
除了最表面的性格特征外，房间布景作为视觉化叙事载体，某种层面上还能涵盖角色无法言说，但又客观存在的深层心理情绪。
如果可借房间布置来补充人物性格，挖掘出角色的内心深处，让人物形象更鲜活那就更好了。
《好东西》就是极好的例子。
小叶不做饭，但在房中各处种满了蔬菜；一个人独住，却囤积了足以熬过世界末日的物资。
单身妈妈铁梅一眼看破，她这被房东坑了，这么点地方租金竟比自己多出两千块。
小叶的说法是，情义无价，房东过年过节会给她送月饼青团人参酒。
这间屋子即是小叶的价值观外化，她不太在乎物质，却很在乎情感；她明知很多东西并非自己真心所求，却还是固执地想要拥有。
以此为基础再去看她和胡医生那段疯狂的感情线，一切都是如此自圆其说。
若不是一个废物收集爱好者，又怎么会如此执拗地陷入爱情呢？
而王铁梅这边呢，我们看到了她如何用双手驯服新环境。
如何置身于生命的凌乱中。
如何在破败混凝土的包围中，与彩虹、蝴蝶相伴。
哦对，从这屋子满墙满地的书山，我们还看到了它的终极主题：正直勇敢有阅读量。
一个生活空间能容纳人，但也随着人而被重新塑造。
就像《老友记》里的Monica，因为原生家庭塑造出了讨好型人格和强烈的控制欲。
前期的她并不爱自己，成年后她努力减肥，时刻假装高能量就是为了跟过去肥胖，不被关注的自己切割，她把别人的认可当成补给的养料。
她始终不愿意面对真实的自己。
直到有一天，她被发现有一个堆满杂物的空间。
打开门的那瞬间，仿佛是童年一直被父母忽视，被同学歧视的莫又重新出现。
而如今的莫终于接受理解了曾经的自己。
那个杂物间，也是她可以喘息的小宇宙，在那里，她可以放松下来，不再绷紧成为所有人的女主人。
即使做不好也没关系，甚至不做也没关系。
而对环境与人关系的极致描写，还不得不提《红楼梦》。
四十回里，贾母带刘姥姥并府中诸位姑娘游大观园，来到薛宝钗所住的蘅芜院参观考察。而这位千金小姐的屋子却是这样的景致——
“进了房屋，雪洞一般，一色的玩器全无。案上止有一个土定瓶，瓶中供着数枝菊，并两部书，茶奁、茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。”
贾母见到宝钗房中这布置，当下是相当不悦的。
一来外人在场，不免显得贾家苛待客人，仿佛是他们让宝钗住毛胚房似的；二来，年轻姑娘住得这般素净，是极为不详的，蘅芜院的青纱素榻完全是守寡的标配，反倒真寡妇李纨的稻香村，常年是招待宾客、聚会作社的去处。
自然，我们都知道这是对宝钗日后命运走向的明喻。
但换个现代角度看，宝钗的房间布置像什么？
像那种绝顶清醒打工人的工位。
除了必备的工具一无所谓，连接水用的都是反复利用的九块九咖啡杯，为的是随时要跑路时，不必收拾任何东西。
宝钗始终是整部《红楼梦》中最清醒的人。她看破却随缘，早知大厦会倾颓，自己亦躲不过，于是只安心等待命运的降临，好似只是配合你们演完这出戏。
而蘅芜院之于她，实在和一个暂时的工位没什么差别。既然一切不过是一场幻梦，那又为何要装点门面，诓骗自己？
这，才叫顶级的、已经触及哲学境界的环境描写。
民间有个说法是，家里的老房子如果长时间没人住，就会迅速老化乃至垮塌，因为失了人气。
同样的，“人气”渗进了周围的死物里，也让一个屋子从此有了个性、灵魂，乃至成为其主人内在秉性的延申。
空间供人生存，也盛放人的心灵。
