对于大部分人来说，练习书法是一项投入时间成本很高的技能

【本文来自《年轻人对书法审美认知的“断层”，本质上就是对传统文化认知存在迷茫》评论区，标题为小编添加】

• carlosnerson

• 这个话题非常的生涩，书法什么叫好，什么叫不好，什么叫“东洋体”，什么叫“江湖体”。不是书法爱好者或者书法专业，未必能看出其中的门道。先拿日式书法来说，他们管这个从前叫“唐朝体”，现在叫“御家流”。本质上也算发源中国的舶来品，日式书法既然尊唐，本质上也是沿袭了钟王，承接了智永的书法风格。从书法上来说，它的行书规范复合字帖就是中规中矩的，反之就是“江湖体”。上图是日本奈良时期王后藤原氏写的乐毅论，乐毅论本身就是有名的字帖。藤原氏这幅字有钟王之风，用笔规范且铿锵顿挫，让人看着有精神。

  所以文化这东西，讲来源，讲传承。只有来源传承这个脉络讲好了，做好了，才能发扬光大。“东洋风”“江湖体”本身是现在硬笔书法，毛笔化的书写方式，它当然不合理。但它能存在就是有一定道理的，这是必须正视的事情。也只有大量普及书法，大量鼓励人们多学多写书法作品，这类不合理才能消失。

所谓铿锵顿挫就是一些江湖体与倭体的重要特征，运笔的筋骨从来都不是依靠所谓的铿锵顿挫来体现的，比如柳公权的楷书，楷书的筋骨需要通过运笔规范及字形结构来体现，而非这种简单的提按来表现，上图的笔法是我小学时学书法才会有的运笔习惯，因为我们学校没有书法课，就自己瞎练着玩儿。

到了初中，在观看了我们当地一些写碑老师的运笔后，我就改掉了这个毛病，我还写过两方碑，刻好后被立在两户人家先祖的墓地中（这里所说的碑，指的是记述已故者的生辰年月、墓地朝向、子孙姓名的大理石石刻，是我们当地的风俗）。

当然，我赞成适当普及一下我们的书法教育，因为书法如果不经训练，真的很难掌握其中的要义，不过，我个人更偏向于这个教育只要让我们能理解书法的基本美学，能掌握书法基本的运笔规则，正确处理少量常见字的书写技法即可，剩下的都交给爱好。

因为对于大部分人来说，练习书法是一项投入时间成本很高的技能，比如我，很早就已经放弃了书法练习，毕竟对我来说，真的太浪费时间了。