他们的花絮，都能吊打这些年的小品
蹦迪班长官方账号尽管人们都说过年越来越没有年味了，可人们还是会放个烟花，甚至换个新手机壳，都提着一口气儿，准备坚持到最后一刻，迎接自己的假期。
当大家都为“解冻”刘德华倒计时，玩新年背景音乐梗的时候，一些花絮视频成为了人们的冲浪减速带，让人们在此停留很长时间。
这些视频甚至都称不上是一部完整的作品，它们没有台词的精妙设计，也没有准备过程中的反复排练、过审。有的视频长达十几分钟，画面中的人娓娓道来，有的只是琐碎的片段，闪过几秒说了几句话而已，却吊足了人们的胃口。
提到这里，想必好几个小品演员的形象已浮现在人们脑海。尽管他们的春晚小品早已深入人心，那些经典台词更是被观众倒背如流。
然而，今天我们不谈小品本身，因为我们似乎认定了以前的春晚小品无法被超越，但没想到这些小品演员的演讲、影视剧花絮甚至只是聊天片段，比小品还精彩。
别看今年2025年春晚语言类节目还未揭开面纱，可看过这些“周边视频”的人，哪怕只看了几个片段，就能化身“预言家”，未看先知般笃定地感叹其不可企及。
就拿不小心让足球进球这事儿来说，被赵本山唠出来就能让听得人呲着牙乐半天。
没有技巧，全是感情。
一次访谈节目里，赵本山谈自己戒烟戒酒，听上去只是戒掉一个习惯，但在赵本山这里，身体细胞都有角色，戒烟等于给细胞导戏。
“抽了几十年烟，是时候让尼古丁干一仗了。”
这场“戏”里，赵本山说不能戒烟，因为尼古丁的抗体没有敌人（烟）以后，就得欺负身体内的好细胞了。
听着像歪理邪说吧？还给大夫说服了，大夫一听觉得相当有道理。
有次赵本山生病住院，新闻随即报道，牵动了全国人民的心。
在访谈节目里，赵本山提到了这场惊心动魄的入院。
血管瘤发作的赵本山进医院，在病床上看医生和家人交流病情，当时赵本山觉得自己情况很严重，尽管在医院的治疗中向好发展，但叔心里害怕了，听不得别人蛐蛐一点。
“你要说话就大点声，不说就拉倒。”
越听越害怕，想想自己怕得都把徒弟叫到身边交待事情，叔调侃：
“要说这挣点钱，也没啥好处，到这时候费劲。”
现场观众就跟看小品似的，认真听着本山大叔一句句往下说，憋不住笑是常有的事。
虽然说的是生病，但话里话外都是笑料。
有时候就算不说话，光是举手投足里眼神的晃动、搓搓手，都能搭出一台新戏。
陈佩斯和朱时茂的春晚小品得奖的时候，两位演员上台领奖，即兴的领奖词都够现今的喜剧演员学一阵了。
还没等朱时茂感谢词说出来，陈佩斯在耳边小声蛐蛐，像是在提示朱时茂：咱得先感谢领导。
第二要感谢的还没想出来，陈佩斯又凑过来说，要感谢组织的培养。
在朱时茂身边扮演一个识时务的提词器，捏着鼻子，挡着嘴，生怕别人听见，又生怕别人看不见。
即兴的演出，却把喜剧的讽刺效果拉满。
手里可以没有话筒，但身上不能没活。
当年，他们的标签只是小品演员，逗别人笑。可如今再看他们，恍然大悟，这不我人生导师么？又逗我笑，又教我道理。
其实他们最懂人们为什么不笑，在小品台下将B面呈现出来。
他们把平凡人的生活困境和心酸细节呈现出来，看他们演小品，就像在照镜子。
大忽悠初代目从卖拐，发展成买轮椅。这要是换到咱老百姓居家过日子，那就是咱过不下去的时候得想想招子。
观众看完了，得到的是希望和启发，一看心里头透亮，迷茫的生活开窍了。
若是从另一个角度创作，小品演员劝你在手里有拐的时候，接受拐本身，顺便把自己忽悠成瘸子，拿一盘饺子安慰一下自己。
这谁受的了？
也是怪了，吃饺子这种家常的生活搬到全国大舞台上，不仅不能让人感觉到亲切，倒是反感上了。
一定怪饺子馅不对，我们吃韭菜肉长大的，跟吃波士顿龙虾长大的，不能共情。
就用一个晚上吃韭菜肉，拉近距离，这可是拉近不了一点。
记忆中的老艺术家们地起根就跟我们吃一个馅饺子，就算他们在春晚舞台上给我上一课，观众们都爱听。
图源：西瓜视频
1991年，赵丽蓉在日本东京国际电影节上获得最佳女主角奖，这段经历在1993年一个电影界座谈会上，她是这样描述的：
“听说我得奖，把我吓一跳，我一辈子没得过奖，怎么跑日本那得嘁了。”
明明是国际电影节的重量级奖项，被赵奶奶一说，听着像隔壁邻居的白菜一不小心掉自己家门口了。
与那些老艺术家的周边视频相比，新出的作品更多的是给观众提供了一个发泄出口。
在一个喜剧综艺节目里，一个演员饰演一个被绑架的人质，“劫匪”要价500万。
一听劫匪打劫年限不长，人质化身招聘专员。
“应届劫匪就要500w？一个资深劫匪都只敢要三十万。”刺痛了大学毕业生的心。
这种“牛马式幽默”折射出的是时代精神的变化——生活的压力、职场的挫折、社交的虚伪，越来越成为年轻人生活的主旋律。而作品为了迎合这种情绪，往往选择直接呈现这种压抑，而非去深挖问题的本质或给出解构的智慧。
过去的“笑”是一种战胜困境的智慧，充满温暖和人性；而现在的“笑”则更像一种自嘲，透着疲惫和无力感。
想想那时候的春晚一则小品多长时间？
《相亲》17分钟
《我想有个家》15分钟
《拜年》15分钟
......
这些作品时间不短，少则十几分钟，多则二十分钟，当时看的时候不仅没有觉得时间长，反而觉得不够看，丝毫没有冗长拖沓的感觉。
如今的春晚小品，常常缺乏了当年那种真切的生活感和深刻的社会洞察。在当时，演员们通过细腻的演绎和真实的情感，带给观众的不仅是笑声，还有对生活的理解和共鸣。
然而，随着舆论环境的变化，今天的春晚小品更倾向于迎合市场和观众的即时需求，过多关注表面的娱乐效果，而忽略了那些具有思想深度和情感共振的细节。
而小品演员们也在不知道说什么台词会触发“警报”时，在创作时提前避开所有可能敏感的话题，靠释放到平台里的几秒瞬间吸引观众。
往往刷到的小品中一个“爆梗”，一句让听的人都觉得好笑的台词，再找完整版看的时候，觉得小品不好笑了。
社交媒体和即时信息的传播让大众审美变得更加碎片化，许多作品为了快速博取眼球，往往倾向于低俗化和过度夸张，缺乏了原有的沉淀与思考。这种快速消费的文化影响下，春晚小品的创作和表演也逐渐失去了过去的韵味和深度。因此，尽管笑点依旧存在，但却很难再像当年那样触动人心，带给观众更多的思考和力量感。
可即便如此，我们仍然渴望在这个特别的夜晚，通过艺术重新感受到生活的温度与意义。
THE END
