女神，已绝版
视觉志官方账号作者 | 古月户
来源 | 视觉志
他是一位化装造型师，更像一位魔法师。
他的画笔下曾走出过无数家喻户晓的古装美女。
更是以一己之力塑造了一代人的审美，告诉我们何为古典，何为美人。
他让40多岁的刘晓庆，化身妙龄少女。
刘晓庆饰演的电视剧《逃之恋》中凤小仙，当时她40多岁
让杨贵妃从诗与画的幻想中走进现实。
1993年电视剧《唐明皇》中杨贵妃
塑造出了无数童年回忆。
比如这两位古装俏新娘：李玉湖和杜冰雁。
2001年电视剧《上错花轿嫁对郎》剧照
他就是这些国民女神背后的男人。
号称“天下第一梳”的化装造型大师杨树云。
化装造型大师杨树云
然而这些经典角色，却是他最微不足道的作品。
真正让他永垂影视的，是那部美冠荧幕的巅峰大作——《红楼梦》。
杨树云在为探春化装
87版《红楼梦》被誉为“中国电视史上的绝妙篇章，不可逾越的艺术经典”。
经典之所以是经典，在于它各方面石破天惊，创造了中国影视剧的巅峰。
从左向右依次：薛宝琴、香菱、贾惜春、平儿、史湘云、邢岫烟、袭人
内容上，它首次放弃高鹗的续书，由编剧重新续写《红楼梦》。
编剧周岭根据前八十回线索写的《拟林黛玉十独吟之一》
服装上，全剧共设计了2700多件戏服，构建起富丽堂皇的《红楼梦》盛景。
憨湘云醉眠芍药裀剧照
音乐上，王立平创作的红楼音乐惊为天人，他倾尽心血，甚至在为《葬花吟》谱曲时悲从中来，嚎啕大哭。
更包括演员们的精彩演绎……多种艺术手法“完美”融合在一起才铸就了经典。
这其中，化装造型总设计师杨树云功不可没，87版《红楼梦》的人物造型，大多出自杨树云之手。
杨树云与87版《红楼梦》导演王扶林
1941年，杨树云出生在一个中医世家。
然而杨树云却不喜欢中医，反而从小对舞台、戏剧非常感兴趣。
他喜欢文学，爱听戏曲里的唱词，更热爱研究舞台上人物的发饰、妆容、造型等。
十四五岁的时候，他迷上了看《红楼梦》。
虽然小小年纪的他很多字都不认识，更别提那些诗词了，读起来都有些拗口，但他就是觉得好玩儿、有趣、特别美。
他用笔记本把书中的诗句都抄写下来。
从那时起，他与《红楼梦》结下了不解之缘。
在为红楼梦设计装造之前，他作为造型师的第一份任务，是舞台剧《丝路花雨》。
《丝路花雨》英娘剧照
这部剧以丝绸之路和敦煌壁画为灵感，讲述画工神笔张和歌伎英娘的故事。
1984年，备受关注的《红楼梦》剧组，面向全国招募总化妆造型师。
杨树云最初的想法很单纯，不为别的，就想为《红楼梦》出一份力，就因为这部书太美了，他从小读到大。
于是心动的杨树云毛遂自荐，匆忙坐上火车赶到北京。
那年是1984年，43岁的他怀揣着作品《丝路花雨》来到《红楼梦》剧组面试化妆师。
他见到了制片主任，日理万机、相貌堂堂的任大惠。
87版电视剧《红楼梦》制片人——任大惠
任大惠打量了杨树云一眼，省去所有客套与寒暄，一句话让杨树云心凉了半截：“我们拍的是电视剧，你是搞舞台的（你行吗？），另外，我们这里不缺一般的化装人员，需要的是化装设计师（你能担当的了吗？）”
这话说的，诚，严，冷，峻。
虽然制片主任对杨树云没有一丝赞叹，但还是让他第二天在大观园给演员试装。
最终，他设计的造型打动了导演王扶林，他认定杨树云为87版《红楼梦》总化装造型师。
杨树云为嬷嬷化装
为了理解角色，他在提笔设计之前，又将《红楼梦》熟读七遍。
不仅如此，他还把《红楼梦》中描写人物的句子摘录下来，做成人物卡片。
在总结人物性格特点、身份地位的基础上，为剧中160个人物设计出专属的人物造型。
贾迎春：肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。
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贾探春：削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。
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薛宝钗：唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。
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不仅如此，同一个人物角色随着剧情的发展，也会有不同的妆容。
仅王熙凤就有素正妆、孝妆、大妆、家居妆、病状、囚妆和死妆等妆容，而且这些妆容完全契合剧情的发展。
王熙凤平日管家时行事雷厉风行，杨树云为她设计了“办公妆”，更显几分男子的豪气。
后期，王熙凤身体不适，杨树云老师给王熙凤化的病妆，楚楚可怜，与往日那种霸气不同，可见生病的王熙凤，也有可怜柔和的一面。
杨树云认为《红楼梦》不仅是一部小说，更是一首诗歌，想象的内容远大于现实。
所有人物的装造，不能按部就班复原古人，而是要大胆创新，在精神上与古人相通，复原曹雪芹的想象。
最终，电视剧的导演与化装师定下了调子：“以明代人物造型为基础，吸收历代服饰、化装、造型之美。”
红楼梦千人千面，从上到下依次是：贾宝玉、林黛玉、史湘云、贾元春、贾探春、晴雯、尤三姐、尤二姐、平儿
杨树云说：“妆容不是千人一面，要分析角色性格。”
要做到每一个装扮都能深入人心。
这一点杨树云做到了，他创作出了“黛玉妆”、“宝钗妆”，即使脱离演员角色，也能让观众一眼识别。
杨树云创作的黛玉妆
杨树云之所以能做到这一点，要归功于作者曹雪芹。
曹雪芹的人物描写极为细致，几乎将每个主要人物都详尽刻画。
但他的语言精炼朦胧，造型师复刻起来十分艰难。
薛宝钗初进贾府
甚至有的红学家觉得，这些装扮都是作者想象出来的，根本画不出来。
比如“两弯似蹙非蹙罥（juàn）烟眉，一双似喜非喜含情目”是林黛玉最显著的特征。
然而翻遍史料文献，所谓罥烟眉是曹雪芹自创的，以前压根没有这一说。
如何复刻罥烟眉是个大难题，因为在剧中林黛玉的眉毛戏份很多。
首先要理解什么是罥烟。
曹雪芹的好朋友郭敏有一句诗：“遥看丝丝罥烟柳。”
清晨湖边的柳树在风中摇曳，雾气还未散去，柳条在雾气中时隐时现的样子就是“罥烟”。
杨树云参考了大量资料后为陈晓旭画上了一对前高后低的八字眉。
杨树云的林黛玉设计手稿
杨树云为陈晓旭设计好发型，换好戏服，陈晓旭激动道：“我终于找到角色的感觉。”
眉毛戏份重的还有王熙凤，书中说她：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉。”
电视剧中王熙凤形象
什么是柳叶眉呢？
杨树云时不时拿出两片柳叶来回摆弄，最后他从电影《乌鸦与麻雀》中侯太太的形象获得灵感，塑造出了“神仙妃子”王熙凤。
电影《乌鸦与麻雀》中侯太太的形象
那双夸张的弧度很大的眉毛成为了王熙凤的标志。
建议横屏观看
王熙凤形象设计手稿
除了眉毛，辫发的塑造也是电视剧《红楼梦》拍摄过程中的一个大难题。
“造型大师”曹雪芹将许多自创的辫发形象写进了小说里。
尤其是贾宝玉梳着小辫子的发型，曹雪芹还用了大量笔墨描写。
第三回宝黛初见时，写了贾宝玉的辫子。
第二十一回，宝玉央求湘云为他梳这样的辫子。
第六十三回“寿怡红开夜宴”时，宝玉和芳官都梳这样的辫子。
和贾宝玉同一发型的芳官
曹雪芹竟然三次不厌其烦地描述同样的辫子，那他一定很喜欢这个造型，甚至他可能会梳这样的辫子。
杨树云决定把这个发型做出来。
他逐字逐句地揣摩过后，翻阅了大量辫发资料，反复设计了种种方案。
最后以敦煌壁画里的“反绾髻”和清朝辫子为创作依据，完成了宝玉这个新颖别致的发型。
怡红院夜宴时的贾宝玉
不只是辫发，心灵手巧的杨树云还承包了剧组头饰的制作。
红楼梦是个“女儿国”，头饰用量特别大。
杨树云在有限的拍摄时间内跑了很多地方，购买、定做，甚至自己制作头饰。
秦可卿的头饰
杨树云亲手制作的累丝银凤
可是红楼梦女子头上主要戴什么装饰呢？
进入剧组后，杨树云读了大量史料：
《红楼梦》问世于18世纪中叶，清朝乾隆年间，而当时，点翠首饰制作的精美程度达到了顶峰。
于是杨树云决定《红楼梦》电视剧人物发饰造型以点翠首饰为主，来塑造大观园中“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”的女子。
杨树云制作的点翠头面
红楼梦中的大场面，女子头上均佩戴点翠。
譬如元春省亲。
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探春远嫁。
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还有倾尽贾府最后财力的宝玉大婚。
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薛宝钗的婚装
宝玉大婚时其实出现了两位“新娘”，一位当然是薛宝钗，还有一颗“彩蛋”：宝玉想象中穿着婚装的林黛玉。
虽然黛玉的镜头只有几秒钟，但是杨树云还是花了2个小时，给黛玉单独设计了一套婚装，弥补观众内心的“意难平”。
林黛玉的婚装
一个灿烂辉煌，一个凄美冷艳，两套装造给人截然不同的感觉。
化装造型不只是技术，更是一门艺术。
87版《红楼梦》的装造之所以是经典，都源于杨树云致力于研读原著，拍完这部电视剧，他几乎成了半个红学家。
杨树云：“我的体会就是，因为我是按照曹雪芹给我的提示去做的。”
为此，他精读《红楼梦》，分析每一个人物，给每个人物设计装造手稿。
大到金陵十二钗，小到丫鬟陪房，每个人的装造，他都会去认真琢磨。
杨树云的秦可卿设计手稿
贾元春（正面）设计稿
贾元春（背面）设计稿
旺儿媳妇和平儿的设计稿
每一个人物的装造，杨树云都会去查阅许多资料，这种注重细节、精益求精的“工匠精神”，是如今影视剧行业所缺乏的。
如今杨树云已经离开影视行业，但他依旧没有离开他的化装造型事业。
他致力于复原各种古代装造，经他的手，古代的美人仿佛穿越时空，来到我们面前。
杨树云团队复原的六一窟回鹘公主形象
他不只是一位化装师，还是一位学术大佬。
在中国古代服饰造型、化装造型的理论探讨上，杨树云老师亦深有造诣。
杨树云团队复原敦煌壁画中唐代贵妇装容
中国的文化产业需要这样“筚路蓝缕”的匠人，我们也需要知道中国美人是什么样的。
希望在今后的影视剧中，还能看到这样明艳动人的中国元素，让更多的人知道，什么是——
中国之美。
监制：视觉志
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设计：陈琛
视频号：视觉志
