烂尾的“权游”，躺赢的布兰

作者 / 秋实

龙妈竟然死了，还是被她挚爱的“侄子”、视自己为女王的囧诺一刀所杀。相关话题长长的挂在今天的微博热搜榜上，似乎在彰显着观众久久的难以置信。

美剧圈曾流传着这样一句话：凡神剧皆难逃烂尾，很不幸，它似乎再次被应验。

八年了，这部自2011年4月17日在美国首播的电视剧，终于走到了它生命的尽头。每一季，它都能在世界范围内引发绵延不绝的回响，无论市场表现还是观众口碑均达到了逆天的表现，可惜，在最后完结季中，剧集却上演了一番几近崩盘的场景。

第八季首播时，豆瓣评分曾一度冲高至9.8的准满分水平，即便剔除掉情怀的因素，质量依然在线才是根本。不过，随着剧情的推进，评分开始下滑。詹姆瑟曦同死、二丫刺杀夜王、龙妈怒而屠城、雪诺刺死龙母、布兰一路躺赢，第八季的两位编剧跟项目经理似得，每集都能整出个大Bug。

由此，第八季的豆瓣评分迅速降至如今的7.7，国外烂番茄新鲜度也仅为71%，均分7.7，烂番茄爆米花指数40%，均分跌到2.6/5，在整个系列中“光荣”垫底，这可以说是口碑滑铁卢了。

因为剧情尤其是第五集为剧迷们不满，甚至有人发起了在线请愿活动，要求HBO重拍第八季，不要让编剧&运作人David Benioff和D.B. Weiss参与其中。目前，该活动已获得了超过15万个签名，且在不断增加中。

观众的愤怒并未获得HBO的回复，但足见这部剧在剧迷们心中的地位，曾经有多爱，现在就有多恨。

崩坏得太快，好似龙卷风

从第一季开头就有所铺垫、潜伏了七季的夜王被很多观众视为《权力的游戏》中的终极大Boss，他带着自己强大的异鬼部队展开攻城战，气势如虹。就在龙妈阵营快要败下阵来，夜王取得压倒性优势之时，二丫趁着夜王面见布兰的最后一刻，突然冲出来给了夜王心口一匕首，了结了他。

What the fuck！相信这是很多看过之后的观众的内心OS。

龙妈动用龙火都烧不死的夜王、具有敏锐感知力的夜王……竟然被一个潜藏在一堆死尸中间的大活人用匕首给秒了，这种剧情逻辑的草率程度堪比国产抗日神剧。

看过“权游”的人都知道，千万不要将所谓的主角光环往这部剧里套，因为很有可能你以为的那个主角过几集就去“领盒饭了”，但也有角色从开始活到了最后，比如龙母。

父亲因听信手下派席尔大学士的谏言，打开城门迎接打着“前来支援”口号的兰尼斯特军队，结果惨遭对方屠杀，所有坦格利安家族的人纷纷遇害，除了龙母和他的哥哥。

从此，龙母踏上了拯救奴隶、解放大陆的光荣之旅。在爱的感召和武力的威慑下，到了第七季时，她已经拥有三条技能加成的巨龙，拥有强大的多斯拉克骑兵和无垢者兵团、拥有弥桑黛、灰虫子的死命效忠、还拥有高庭和铁群岛这样的盟友。

在之前的剧情里，观众能够感知到龙母对苍生的体恤，相较于一众残忍、冷血、自私的权力争夺者，这点显得尤为可贵。然而到了第五集，已经解决异鬼、靠近君临城堡的龙妈竟然犹如“疯王”上身选择用龙火屠城，这种人物性格的180度大转弯真的令人有些措手不及。

此外，上一秒还在对龙妈表白、下一秒就手刃了她的琼恩像极了一个活脱脱的渣男，一直与美人布蕾妮有着淡淡情愫的詹姆还是选择了跟她“为爱鼓掌”，没起到啥作用、布兰靠翻白眼就躺赢坐到了铁王座……第八季的剧情充满槽点，豆瓣上的一条热评很能反映群众心声：看之前以为是高鹗续的红楼梦，看完发现是郭敬明续的。

原著写的慢，编剧写的烂

“权游”崩坏，首当其冲受到观众指责的就是第八季的两位编剧，然而，事实上，从第六季开始，《权力的游戏》便是一部没有原著支撑、完全依托原创的剧集。

自1996年初在美国出版，由作家乔治·R·R·马丁所著的《冰与火之歌》计划共有七卷，截止2014年完成出版了五卷，其中原因在于文学创作的复杂性、创意产生的不可预测性等，原作者并未如HBO预期般的写完七卷。

在此情形下，为了能贴近原著脉络，马丁递交大纲、编剧创作剧情成为后三季的主要合作模式。缺少了原著的支撑，编剧对于剧情的延展便逐渐开始走向了失控。如在请愿网站 chang.org上，就有人这样Diss两位编剧：两位编剧在没有原著可依赖的情况下，已经证明了自己就是可悲又无能的作家。

目前，在八季里面，第五季成为公认的质量最高的一季，豆瓣评分高达9.6，也是在所有单季中得分最高的一季。

​简言之，第八季之所以出现如此明显的口碑崩坏现象，原因在于编剧们为了能实现迅速收尾的效果，用想（sa）当（gou）然（xie）的方式强行设置了一些剧情，违逆了此前漫长剧情铺垫出的人物性格不说，更使整个故事无法做到本来最基本的逻辑自洽。

尤其出现在第四集中的疑似星巴克的杯子更令人“哭笑不得”，堂堂第一美剧，竟然也玩穿帮，被人调侃为“不管最后谁坐上铁王座，赢的都是星巴克”。当期待了近八年的观众苦苦等待最后的结局、最后发现HBO却端出了这盘（tuo）菜（xiang）的时候，心里不MMP才怪。

虽然两位制片人、编剧当负直接责任，但背后可能也是一直“屡试不爽”的美剧模式的弊病使然。美剧推行一年一“演播季”的播出概念、每周播一集的周播方式、工业化流水线式制作的生产方式、边播边拍的反应机制、制作方利益分配模式等。

虽然边拍边播的反馈机制能够很好地照顾到受众端的即时诉求，但这种市场化也会使自身在无形当中被资本和观众所绑架，尤其对于神剧来说更是如此。

像《权力的游戏》《行尸走肉》《越狱》这样曾斩获流量、口碑双高的美剧，超高的起步意味着其要面临更多观众的审视、更多资本的聚拢，做到后期反而容易出现烂尾。《越狱》出道即巅峰，第一季在豆瓣上收获9.3的高分，后面便一路下滑，情节大同小异，好似只是换了座监狱。

内容创意的增长程度往往跟不上观众对作品的期望递增，前期做得越好，这一现象体现的便愈加明显。

虽然《权力的游戏》的终结季令人大呼遗憾，但这应该不会是美剧最后一次的狗尾续貂。