泰囧、唐人街探案，甚至姜文民国三部曲，都拍得太少了

【本文来自《把《分手的决心》送进奥斯卡，韩国要花多少钱？》评论区，标题为小编添加】

• 豆腐好吃123

• 你的看法真的太嫩了，电影市场从来就是是意识形态斗争的重要战场，你的文化要想在西方有市场，要么就是走低俗黄赌毒路线，比如音乐搞软色情，电影电视剧搞血腥暴力，要么就是第二种，丑化自己的国家自己的文化自己的人民，这种西方媒体界一般都会捧你给你宣传，因为这会强化西方先进文明，而非西方野蛮落后的刻板印象，符合西方的意识形态优越性，但凡正面的表现非西方的内容，比如政府廉洁高效，人民理性正直，国家强大科技先进等内容，在西方基本都是被媒体集体封杀，就是不会给你任何宣传，好像不存在一样，就像最近的阿凡达2，你能想象没有任何媒体报道，绝大多数中国看电影的人根本就不知道这部影片在上映吗？

  今天韩国的所谓电影得奖，二十年前中国人就玩过了，得到了什么？中国早就看透看明白了，这些奖不要也罢，中国的电影的首要目标是服务于中国人民的精神需求，而不是去讨好什么洋大人得奖。

其实，泰囧拍得太少，包括唐人街探案三部曲这种烂片，甚至姜文民国三部曲

都拍得太少了（恰恰不是太多了，而是太少），

人花钱，花时间，首先是要对得起自己的成本，

电影本质上就是造梦—逐梦的一个行业，

电影本质上是生意，是人的心灵之旅，是“偏重自主性的娱乐”和“体验型消费”

泰囧的成功，难道不是因为同一档期的1942给人的心灵之旅，太灰暗，太疲惫不堪

1942这样的心灵之旅，回归到“体验型消费”的本质，口碑崩塌当然是必然的

人，只有不满足于浅薄的体验，才会变得深刻，才会有自主性的去选择深刻的自觉

（电影四海的翻车，恰恰是太浅薄了）

人们对于最常见的“梦幻”都还没有满足，就指望“观众去选择深刻”是不现实的虚妄；

电影，尤其是当前的中国电影（对应开篇的观点，梦幻不是太多，而是太少），

你得有足够的“梦幻”的吸引力，足够梦幻的价值和体验

具体可以搞笑，可以科幻，可以玄幻，可以神怪，可以古装，都可以，

当然也可以现代，

但恰恰是因为现实题材，梦幻的当代故事，就必须从其他的角度，制造一些不一样的东西

寄生虫这种就是“挖空心思”去挖掘和制造人性丑恶（梦幻般的人性丑恶，😅🤣😬）来吸引，来满足观众的体验；（会不会真的存在不重要，重要的是给观众一些看上去符合人性规律的“不一样”的、梦幻般的丑恶）

回到回复贴的主题

“中国的电影的首要目标是服务于中国人民的精神需求，而不是去讨好什么洋大人得奖。”

该拍什么样的电影，才足够打动中国人民的“体验型消费”需求

还是少一些电影对舆论，对大众的“灯塔”作用（再“灯塔”下去，观影意愿的疲软会更甚，影院这个商业地产会死的更快，中国将更快的提前进入VR观影的时代，对于中国经济而言，未必是什么好事情）

还是多一些回归电影本质的好作品

首先是足够梦幻的作品来暖场，修复电影市场活力，提振观影人群的意愿，

其次是现实题材作品的更多深刻体验（少一点【四海】，多一点【药神】和【奇迹】）

才是中国电影当下的正路

毕竟，服务于中国人民的精神需求，前提是回归电影的本质——体验型消费的市场行为