马三立、侯宝林这些相声大师的作品，针砭时弊、贴合社会，都是有前提的

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这个还真要说道说道，这些相声大师的作品，针砭时弊，贴合社会，但是是有前提的。

一马三立大师和侯大师来说，二位都是从旧社会过来的人，对那个年代艺人遭受的苦难和不公都是有切身体会的，对于新社会是真心的拥护，他们在那个时期的作品能够辛辣揭露旧社会的黑暗，歌颂新社会。包括马季大师，虽然是长在红旗下，但是受名师指导，开歌颂相声之先河。不过歌颂相声创作非常难，因为很难抓包袱，马季大师同样走的是新旧社会对比的路子，通过新旧社会的反差制造笑料，取得很好的效果。

而相声的第二个高峰时期是改革开放后不久，此时国家打开国门，人们的思想逐渐不再僵化，几位大师的相声针对过去大锅饭导致的人浮于事等等旧习进行讽刺，比如马季大师的《多层饭店》，马三立大师重新上演的《买猴》，李金斗的《武松打虎》，马志明的《纠纷》等等。

讽刺就容易惹祸上身，比如马志明先生的《纠纷》，相声中的主人公之一被刻画成了天拖（天津拖拉机厂）的保全工，一经演出就引起了天拖厂领导的不满，当年天拖是大厂，厂领导相当于副局级干部，人家认为相声对于天拖的名誉造成不好的影响（这也可以理解），少马爷因此受到很大压力。

如今呢，有几个敢讽刺的，当年少马爷的《纠纷》，那还仅止于领导之间打招呼。如今微博、公众号，一帮写手水军不把你批臭都不算完，相声演员现在有几个敢针砭时弊的？都说郭德纲除了那于谦找乐没别的本事，问题是他除了能说谦大爷，还有自己的一部分徒弟（某些有个性的徒弟都不行）之外他还敢说谁？