忘记那些CG吧，好的科幻电影首先必须是好的文艺片

好的科幻小说首先都应该是一本好的人文小说。

同理好的科幻电影也应该是好的文艺片。

科幻是什么？

科幻是对未来世界人类生活的向往。

科幻是对未开世界中的中旧人类情感在新世界中经历的猜想。

而这才是郭帆真正感动我们的地方，也是吴京口中落泪的地方。

但很遗憾的是，我发现很多人其实或多或少的都忽略了这块最重要的部分。

同时观网的小编却只顾着秀猫，秀海鲜却也不肯写几篇影评出来，于是我只好代劳了。

流浪地球这个故事抛开其科幻的背景，讲述的其实是一对父子的故事。

很多人简单的给刘启和朵朵一样扣上了叛逆，中二的帽子，而这其实是对原作的极大误解。

他根本不是叛逆，更不是中二，而是自我保护！

刘启经历了从对亲情无比信任，到无比期盼，再到无比的失望，最后彻底绝望的整个过程。

十七年，对成人都是一段不短的时光，而对刘启那就是他整个世界。

他曾经是那么渴望亲情，他一直记得自己爸爸说的：“一二三抬头望天，自己就在那里”。

他也曾一次一次的仰望星空，希望能从中找到自己的父亲，可最后却发“现在的北京甚至连星星都看不到”。

而这对于一个渴望亲情的留守小孩而言，那就是欺骗，抛弃与背叛。

被自己最爱的，最信赖的，最依赖的人所背叛，那是一种怎么样的痛苦。

因为无法忍受这种痛苦，他才会选择封闭自己真实的情感，用一种貌似叛逆，仇恨，冷血的外表来包裹保护自己柔弱的内心。

所以他才会将自己母亲的死怪罪到父亲头上，并连带责怪自己的姥爷。

如果理解不了刘启的真实内心情感，就无法理解他为何会如此仇视自己的父亲，为何会管自己姥爷叫做老东西。

更无法理解他为何会在父亲即将返航的时候选择出逃，因为他真正想逃离的其实是他自己内心的矛盾。

他在承受了十七年失去父亲的伤痛后，他要让他父亲也尝试一下失去亲人的痛苦。他要用他父亲的痛苦来重新证明他自己的存在价值。

他不是不爱他的父亲，不是不想他的父亲，而是太爱，太想了。他的内心就像一颗深水炸弹一般，只能用冰冷坚硬的外壳来封闭内在汹涌澎湃的能量。而这颗炸弹的爆炸只缺的是那一根导火索。

而刘培强驾驶着飞船冲向地木交汇点的牺牲就是这根导火索。在认识到自己即将真实的，永远的失去自己的父亲后。刘启才会突然如此歇斯底里的疯狂呐喊。那是他积蓄埋葬了十七年的情感。

这里的转折其实一点都不生硬，而是经过了前面的层层叠叠的铺垫自然而然的高潮。唯一的问题只在于豆瓣的那群自命为文艺青年的人看不懂真正的文艺罢了。

当真正读懂理解刘启这个人后，我们才能够明白他从出逃，到上海喊出先上人，再到责怪队长害死自己姥爷等等一系列行为中的不理智与偏执。

也才能明白，为何吴京会说他自己读剧本读哭了。因为他也有一个经常见不到自己父亲的儿子。

刚刚提到了救援队长，我们就不能不提一下队长是什么样的人。

队长其实没有很多人想的那么简单，他也是一个充满矛盾的人。

他身上同时兼具了双重身份，杭州的救援队长，以及着急救自己妻儿的丈夫。

这种矛盾其实是隐形的，但又是不断拷问他内心灵魂的。

作为救援杭州的队长，肩负着35万人的性命，他以及他所领导的小队任何程度的牺牲都是正义的。

可是作为一心想拯救自己妻儿的丈夫，为了自己妻儿的性命让自己手下去牺牲却又是非常不道德的。

王磊就是在这种正义与非正义之间，崇高与谴责之间不断挣扎前行。

他内心不断的在拷问自己一个问题，我让自己的队员如此牺牲到底是为了公还是为了私。

作为军人，为了人民的利益而自我牺牲是无可厚非的。

可是作为一个深爱着自己妻儿的丈夫，他却无可避免的不断浮现出要救自己妻儿的想法。

但这种想法一旦成为了主流思想，他用自己部下的性命去交换就立刻成为他自己良心的拷问。

为了摆脱这种良心拷问，他才会以近乎偏执的态度来强调他们自己的公职身份，并以此处理一切事物。

这时候你也才能真正理解，为何他在得知杭州沦陷之后还要坚持无视自己和救援队的生死运送火石过去。

也才能理解他为何喊出了，自己老婆孩子都白死了这样一句看似无厘头的话。

因为他一路上都在不断暗示自己，自己是在履行运送火石的公职而没有去试图营救自己的家人。

如果成功完成运送火石，那就算自己的妻儿死了，那也是为了完成任务而不得已的牺牲。

所以如果不能完成运动火石的任务，他自己的妻儿才等于   白死了  ！

而这豆瓣的那些所谓的文艺青年真正读懂了吗？

郭帆的台词真不是随便写的，类似的东西还有很多。

比如韩朵朵与班长这对CP，大家都分析的非常深入，我也就不再啰嗦了。

那是一个叛逆与成长的故事，一个表面成长与心灵成长的故事。

导演借助韩朵朵那稚嫩的文笔写出了最高深的命题----真正的成熟是什么。

最后祝大家新年快乐。