柳永词研究之生活方式与俚俗词风

北宋时期，士大夫阶层把填词看作娱宾遣兴、休闲娱乐的应酬工具，所以在创作时讲究含蓄蕴藉、典雅轻巧。其中以晏殊为代表，著有《浣溪沙》、《蝶恋花》、《玉楼春》等，大多都极力去营造情中有思的深远意境，表现出雅致含蓄、委婉精致的倾向，耐人寻味。因此，这种所谓的“雅”词在宋初的词坛中占据着主流地位。起初柳永也受到这种词风影响，而后从其特殊的人生经历，笔者可以了解到柳永的创作过程也是与市民阶层不断接触的过程，他对底层人们的生活和疾苦了如指掌，特别是与歌妓舞女间有着很深的牵绊，这样的经历让他更多地从都市生活的方方面面和市井百姓的日常生活中获取题材和内容，这对柳词词风的形成产生了重要的影响。为了充分地表达底层人们的情感和诉求，柳永勇敢地打破了宋初词坛典雅之风的束缚，转而向民间词风汲取营养，充分利用来自于民间的俚语来描写这些百姓的生活样貌，让柳永词贴近生活，独树一帜，成就了柳词独特的风格，朴实真诚、率直可爱、通俗易懂、不避俚俗。

柳词中有大量使用俚语俗词来描写下层人民生活的作品。《望明月》中“明月明月明月，争奈乍圆还缺。恰如年少洞房人，暂欢会，依前离别。小楼凭槛处，正是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永，厌厌人绝。”首句反复咏叹可谓平俗至极，但是将月的圆缺比喻成“年少洞房人”的离合，匠心独运，没有华丽的辞藻和刻意的雕琢，信手拈来却匠心独运。《迷仙引》中“才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞……万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”先是直白地表明女子的身份年龄，干净利落，只用几句就把女子对爱情的憧憬和自由的期许淋漓尽致地表现出来了。“有个人人，飞燕精神。”（《浪淘沙令》）短短两句在开篇就树立起舞女长袖善舞的形象。再看到《婆罗门令》“昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。”昨夜和衣而眠，今夜又是这样，虽是平白的语言，读者却可以一下子体会到词人漂泊在外的粗疏和孤苦的生活，鲜明突出。

柳永完全摆脱了花间派贵族的风格束缚，具有口语化、俚俗化的特点，灵活地运用浅显的文字和通俗的白话，不避俚俗,真率质朴，真实直接地反映了底层人民对生活体验的感知，重在通俗易懂，并且将真挚的情感和审美意趣融入词作当中。